Кукринікси картини маслом про війну. Кукринікси - художники Перемоги

На час Великої Вітчизняної війни мистецтво Кукриніксів-сатириків досягло повної, глибокої зрілості. Остаточно склалася творча методологія, визначився досить широкий діапазон художніх прийомів, була відточена до блиску образотворча техніка. А головне ворог був узятий на приціл, вивчений і зрозумілий. Він був зрозумілий художниками не тільки конкретно-політично, а й морально, естетично (як не дивно звучать в цьому контексті подібні слова). З вишки соціалістичного гуманізму Кукринікси пильно побачили і розпізнали не лише громадську суть фашистських концепцій, а й всі їхні взаємини з життям епохи в цілому і кожного її сучасника окремо. Перед очима майстрів стояли не абстрактні тези, але живі долі. А це вже тема повнокровного мистецтва. Викриваючи нелюдяність як зворотний бік і внутрішній імпульс будь-яких теорій і дій фашизму, Кукринікси надихалися образної ідеєю, повної благородного етичного сенсу і високою змістовності. У цьому першооснова їх творчого і громадянського подвигу часів боротьби з фашистською навалою.

Свою першу роботу епохи 1941-1945 років - плакат «Нещадно розгромимо і знищимо ворога!» - Кукринікси виконали в перший же день, "точніше, в перший же вечір війни-22 червня 1941 року. 24 червня плакат став невід'ємною частиною миттєво змінився, суворо напруженого вигляду Москви, а потім і інших« наших міст. Він увійшов в життя радянських людей , як призовні порядку і затемнені вікна. В ньому викарбувані з лапідарною ясністю короткої формули вся ситуація почалася великої боротьби: скинув маску Гітлер проти Червоної Армії, проти волі; людожер проти людини. Грубувато, до різкості прямолінійно? Так! і деякі інші плакати Кукриніксів, зроблені в роки війни, такі ж. Іншими вони і не могли бути. адже це не видовище для повільно-задумливого музейного споглядання. Необхідно було створити образи, здатні прорватися крізь бурю гуркітливих подій і хвилювань військового часу, захопити своїм гнівом і пристрастю уяву кожного, розповісти про головні, вирішальних особливості того, що відбувається на мові простих, чітко ясних істин.
Кукринікси це зуміли. Їхнє мистецтво, як ніколи, знайшло загальнонародний характер. І справа воно робило загальне. Воно воювало. Художники вдавалися до різних жанрів, як до різних родів зброї. Вони били по ворогу далекобійними залпами плакатів, обстрілювали полчища окупантів мінами і торпедами своїх карикатур, закидали в їх тили десанти сатиричних листівок.

Обстановка воєнного часу вимагала граничної оперативності роботи. На багато малюнків для газет і журналів, для «Вікон ТАСС» у художників були лічені години. Про складні, довгих пошуках способу, про варіанти, бувальцях не могло бути й мови. Якщо інша річ виходила схематично, без «родзинки» - її неможливо було відкласти, заховати в архів. Нові твори Кукриніксів в самому буквальному сенсі слова рвали з рук. І було б снобістським ханжеством засуджувати художників за те, що у величезній масі їх робіт військової епохи є якесь число «прохідних», малоудачних. Тим більше, що і такі роботи співслужили свою, хай недовге, але потрібну і благородну службу. Але якщо судити за кращими творами періоду, Кукринікси не тільки в цілому зберегли високий рівень в своїй творчості, а й надала йому нову силу і гостроту художнього впливу. Породжена високим пафосом, лютим натхненням боротьби енергія повної самовіддачі, внутрішньої мобілізації художників напоїла живими соками їх мистецтво, дала йому новий поштовх розвитку. Сатирична фантазія, метафоричний лад зображення, такі властиві художникам в їх карикатурах військових років, втілюються з особливою ємністю і лапідарністю алегоричної узагальнення.

Скажімо, в «Перетворення фріців» (1943) шеренги німецьких солдатів, які направляються вказівним перстом Гітлера, «перетворюються» спочатку в крокуючі фашистські знаки, а потім до лав березових хрестів на засніжених російських полях. Метафоричне дію карикатури з чіткістю афоризму відображає всю історію гітлерівської навали - від витоків до фіналу, який художники з повною переконаністю передбачали.

Подібним порядком метафора в багатьох інших роботах - легко доступних для огляду, ясних і помітних у своїй стрімкої образної динаміці - на свій манер трактує значні події часу, підводить їх підсумки, оголює найголовніше і суттєве. Гітлер намагався павуковими лапами своїх танкових дивізій оточити, взяти в кліщі Москву, але напоровся на мертву хватку інших кліщів - удару у відповідь радянської Армії( «Кліщі в кліщі», 1941). Ті ж міцні, робочі кліщі (уподібнення, зрозуміло, невипадкове), зігнувшись в цифру «3», своїми кінцями здавлюють глотку фюрера ( «Три роки війни», 1944). У пустоголового фанатика в Берліні вже «казанок НЕ варить» - і ось результат його безмозкої стратегії - «російський котел під Мінськом», в який приклад радянського бійця уминає купи німців ( «Два котла», 1944).
Зрадник Лаваль прив'язаний фашистської мотузкою до крісла прем'єр-міністра маріонеткового уряду Віші, але на цій застарілої меблів «рококо" не рассядешься з комфортом: лезо багнета «борців Франція» проткнуло сидіння наскрізь, і гномик Лаваль в розпачі балансує на руках ( «Ні сісти, ні злізти ... », 1943). Це ж ціла глава історії військових років, втілена з немислимою ексцентричністю, але абсолютно вірна і точна по суті оцінки цілком реального стану речей.

Взагалі очевидне більшість створених Кукриниксамі в воєнні роки сатиричних алегорій володіє глибокою і багатопланової виразністю. Вони, ці іносказання, спираються на конкретні ситуації, які художники перекладати і переінакшував в своїх роботах з дивовижною винахідливістю і блиском дотепності. Горезвісне євангеліє фашизму - «Майн кампф» - перетворюється художниками в дійну корову з мордою Гітлера, яку сам же Гітлер доїть - адже доходи фюрера від цієї книги були надзвичайні ( «Дійна корова», 1942). Фашистські лідери вичавлювали останні соки зі своїх європейських сателітів - і ось в карикатурі 1942 року показується, як Гітлер і Муссоліні, на зразок брудної білизни, викручують Лаваля, а інші квіслінги вже висять на мотузці, як жалюгідні, витрачені ганчірки. Гітлерівці безбожно роздмухували міф про могутність створеного ними на північних берегах Франції «атлантичного валу» - і Кукринікси показують яка ця «дута величина»: довгий ряд якихось латаних пушкообразних хлопавок, які, як футбольні камери, надуває мавпа Геббельс ( «Суцільне обдурювання» , 1943). Зміст всіх цих і багато чого безлічі подібних сатиричних фантазій легко розшифровується, але вони сповнені значного історичного сенсу, добираються за допомогою образного рентгена до підгрунтя, до прихованих глибин багатьох подій і характерів епохи.

Я навмисне вибудував у ряд опису декількох навмання взятих карикатур Кукриніксів. Це не тільки дозволяє скласти уявлення про коло сюжетів, які обиралися художниками. Інший раз і опису можуть служити суто мистецтвознавчих цілям. Тут вони кілька парадоксальні: автор прагнув довести, що не можна створити точну словесну паралель робіт художників: сатиричні твори Кукриніксів становлять виняткову приналежність зорового ряду вражень, стихії зорових образів. Мені можуть заперечити, що образотворче мистецтво, так само як музика і архітектура, завжди мало свою особливу і неповторною художньою мовою, для якої немислиме знайти вичерпно точний словесний еквівалент. Не сперечаюся, але до сучасної карикатури ця загальновідома істина майже не відноситься. Величезна її частина куди ближче до літератури, ніж до образотворчого мистецтва. Правда, букви і слова замінюються в тисячах газетно-журнальних карикатур XX століття штриховими ієрогліфами, але самі по собі вони ще не створюють ні зорових образів, ні образотворчого мистецтва. Ці карикатури нагадують давню піктографію - рисунковілист, зображення подій і дій за допомогою умовних знаків. Вся суть цих «пиктографических» карикатур в таких-то ситуаціях, таких-то вчинках, ще частіше-репліках персонажів. Не тільки зоровий образ, але навіть технічну якість малюнка практично тут не мають ніякого значення. Цього роду карикатури і придумуються і сприймаються за законами літератури; штрихові ієрогліфи служать в цьому випадку як різновид друкованих літер.

Ось такі карикатури можна не тільки переказати, а й без всяких втрат, повноцінно замінити словами. Я не маю наміру пускати в хід якісні критерії, говорити про те, наскільки хороший чи поганий жанр «піктографічної» карікатури- він існує і являє собою особливе явище, в якому треба розбиратися детально і грунтовно. Але що стосується Кукриніксів, їх творчість цілком і безроздільно належить образотворчого мистецтва, вікової традиціїсатиричної графіки, заснованої на прийомах чисто зорових характеристик, уподібнень, метафор. У роки війни глибокої зрілості і віртуозною артистичності досягло не тільки рисуночное майстерність художників, а й саме їх візуально-образне мислення. Вільна гра сатиричної фантазії, легкість і пружна сила її польоту, здатність до миттєвої і всякий раз оригінальної образної імпровізації на актуальну, хоч нині виникла тему - все це стало повсякденною атмосферою творчості художників. У 1941-1945 роках вони створили сотні карикатур, і будь-яка з них - хоч крихітна заставка для листівки, хоч малюночок наклейки на обгортці харчового концентрату - містить свій сатиричний образ. Кукринікси просто не можуть інакше: образотворча метафора - рідна мова їх карикатур. До слова сказати, органічність цієї мови - одне з очевидних доказів повнокровним життєвості класичних традицій в області сатири, здатності цих традицій давати нові пагони, вступати в живе сполучення, з нашою сучасністю.

Але повернемося до змісту військових карикатур Кукриніксів. Чи не було в них деякої полегшеності, не показували вони сильного і нещадного ворога всього лише жалюгідним і безглуздо-сміховинним?
На таке питання не можна відповісти однозначно. При всій зовнішній простоті і общепонятном кукриніксових карикатур вони містять кілька образних шарів. Звичайно, фашисти піддаються в них осміянню. Художники того і домагалися, щоб першою емоційною реакцією, яку здатні викликати їх малюнки і плакати, був сміх радянських глядачів над гітлерівцями, навіть у найважчі для нас періоди війни (я б сказав, в такі періоди - особливо). Бо цей сміх надавав сили в смертельній сутичці, перетворював в порожню легенду міф про непереможність фашистських полчищ, вселяв презирство до ворога, а смішний і зневажений ворог - не страшний.
Але варто задуматися над природою і основою цього сміху. Не просто ж вигаданими комічними ситуаціями він викликаний, чи не навмисним оглуплєніє фашистів, їх вигляду і вчинків. Це сміх історичної справедливості над брудною неправотою, сміх з позицій морального і суспільного переваги. Коли Гітлера і його прісних зображують безмозкими, пустоголовими, то ж не в тому ж справа, що художники хочуть переконати глядачів в клінічній психопатії ватажків фашизму, в тому, що ці «діячі» - формені ідіоти, грою випадку опинилися біля керма влади. Це куди як просто, але тоді справжня обстановка великої боротьби піддавалася б неприпустимого спотворення: на полях Вітчизняної війни відбувалася трагедія, а не оперетка.

Такого спотворення в роботах Кукриніксів немає і в помині. Гітлер, Герінг, Геббельс, Муссоліні та інші виступають в їх сатирі не тільки конкретними особистостями, скільки персоніфікованими образами фашизму в цілому. Пан Адольф Гітлер міг бути від природи розумний або дурний, талановита або бездарний, але нацистська догма, яка висунула його на політичну арену, була історично приреченої, ворожої розуму і перспективам розвитку людської цивілізації. Пан Йозеф Геббельс міг володіти незвичайною красномовством, але все, що він говорив, було брудною брехнею і підлої демагогією, спрямованої на виправдання найжорстокіших злочинів і огидною несправедливості, - це визначалося не тільки його особистими якостями, а перш за все характером тієї справи, якій він віддано служив. Точно так же Герінг, Гіммлер, Ріббентроп, Розенберг, Франк, Гесс, Борман, Кальтенбруннер і інші великі і дрібні біси нацизму могли мати ті чи інші відтінками індивідуальних якостей, Але всі вони були кривавими нелюдами, людоїдами вже тільки тому, що стали активними практиками фашизму: тільки в таких типах він потребував. Кого-то він підбирав вже сформованим негідником, кого-то поступово перетворював в добровільного ката - відтінки несуттєві, важливий результат. У темному фашистському царстві логіка формування окремих характерів, логіка окремих доль визначалася загальною логікою фашизму, його соціальним змістом і історичної функцією. Все це Кукринікси чудово відчули і зрозуміли. «Гітлери всіх мастей» виступають в їх карикатурах як типові представники фашизму в цілому. Художники саркастично висміюють і таврують не патологія окремих особистостей, а збочену, ворожу людству природою нацистської гидоти.
Саме з тим, що фашизм так підло і мерзенно перекручує людське в людині, жахливо деформує людську душу і людські вчинки, закономірно пов'язано настільки часта поява мотивів «звероподобія» в антифашистських карикатурах Кукриніксів. Уже йшлося про те, що ці мотиви зустрічалися в довоєнних творах художників на подібну тематику. Тепер «звіряче початок» розробляється майстрами з особливою гостротою і силою.

Схожість з байок перенесенням понять тут чисто зовнішнє і другорядне. Адже в езопівською мовою у художників ніякої потреби не було. Внутрішня пружина «звірячих» образів в карикатурах Кукриніксів зовсім інша. Звірство - душа фашизму; влада низинних інстинктів лежить в основі всіх спонукань і вчинків його діячів. Тому все звірине в зображенні їх - цілком портретно, а все людське - неправдоподібно, підроблено, схоже на маску. Цей парадокс-страшний, але абсолютно реальний - закладений в самій суті «натури», яку використовували в своїх роботах автори антифашистських карикатур.

Кукринікси обіграють цей огидний парадокс не тільки як матеріал для художніх метафор і гіпербол, але і як «формулу обвинувачення», якщо говорити мовою юриспруденції. Вони кидають в звірячу морду фашизму прокурорський заряд своєї сатири, «облитий гіркотою і злістю». Вони звинувачують фашизм в нелюдяності. Звинувачують зрімо- образи карикатур сприймаються як речові докази найпідліших злочинів. Фантастична ексцентріада малюнків, абсолютно далеких від «зовнішньої правдоподібності», не тільки не перешкоджає їх життєвої переконливості, але, навпаки, є тут її найвірнішим запорукою. Чи є хоч якесь подібність між зовнішнім виглядом хворого та вірусом, що викликав недуга? А Кукринікси показують саме вірус фашистської епідемії, оголюють її приховану, затаєну суть.

Звірі в карикатурах Кукриніксів - особливого роду. Ні в яких зоопарках ви їх не зустрінете. До анімалістичні жанру вони стосунку не мають. Це не дивно: адже навіть самий нахабний шакал, сама отруйна змія, сама злісна акула куди благородніше і привабливіше фашиста. Їх, шакалів і змій, власне, нема в чому звинувачувати - вони живуть за тими законами, які наказала їм сама природа. А фашизм - мерзенне збочення людської природи, наруга над нею. Він - винуватець огидною метаморфози: люди, зберігаючи людське обличчя поводяться як хижаки і плазуни. Це жахливі кентаври, так само несхожі і з нормальним «гомо сапієнс» і зі звичайним тваринам. До слова сказати, саме ця колізія дуже точно втілена художниками в одному з «Вікон ТАСС» ( «Криловська мавпа про Геббельса», 1934); жалюгідна, пригнічена мавпочка з переляканим подивом розглядає портрет останні часи стали, мабуть, ще суворіші і жорсткіше в своєму різкому і гнівному сарказм, які не розважають, чи не бавлять на дозвіллі. Вони кличуть до боротьби, до високої напруги сил в ім'я захисту ідеалів добра і справедливості. Оцінюючи з позицій соціалістичної ідейності конкретні політичні ситуації, Кукринікси надають своїй творчості загальнолюдський характер, розмірковують про долю всієї людської цивілізації, воюють за її світле майбутнє. Художники обрушуються на ворогів миру і свободи всій разючої силою свого зрілого, невгасаючого таланту. Вони могли б, звертаючись до колишніх до новоявлених «Гітлер всіх мастей», хльоснути їх бичем гнівно-зневажливих пушкінських рядків: «Всю вашу наволоч буду я мучити страти сорому». Ця люта тирада прозвучала б як девіз всієї їх роботи в сатирі, як клятва, яку вони стримали, якої свято вірні і понині.
1969
Олександр КАМ'ЯНСЬКИЙ

З альбому "Кукринікси ПОЛІТИЧНА САТИРА 1929-1946", "Радянський художник", 1973 г.

Купріянов Михайло Васильович

Крилов Порфирій Микитович

Соколов Микола Олександрович

(Нар. В 1903 р) радянські художники

В історії світової журналістики і карикатури не було, мабуть, більш дивного об'єднання художників. Три майстри живопису і графіки плідно працювали разом протягом понад шістдесят років. Їм належать багато десятків графічних аркушів, малюнків, картин. Найбільшу ж популярність здобули їх карикатури. А почалося все в двадцяті роки в стінах ВХУТЕМАСа. Саме там волею випадку зустрілися три молодих людини, одержимі пристрастю до творчості. Зустрілися, щоб потім не розлучатися протягом багатьох десятиліть.

Кукринікси починали по-різному. Правда, кожен з них до ВХУТЕМАСа вже мав художню освіту: Крилов закінчив художню школу Г.Шегаля в Тулі, Купріянов - аналогічну школу в Ташкенті, а Соколов - ізостудії Пролеткульта в Рибінську.

У ВХУТЕМАСе вони вчилися у таких відомих художників, Як О.Осмьоркіна, П. Мітуліч і А. Шевченко, а пізніше і в аспірантурі у П. Кончаловського.

Їх творча співдружність склалося не відразу. Першими почали працювати разом Купріянов і Крилов. Свої малюнки вони підписували анаграмами Кукри або Крикуп. Лише через два роки до них приєднався Микола Соколов, який працював до цього художником в газеті «На вахті».

Вперше карикатура за підписом Кукринікси з'явилася в 1923 році в журналі «Комсомолія». Журналом керував популярний в ті роки поет-пісняр А. Жаров, а членом редколегії був знайомий художників поет І. Уткін.

Спочатку Кукринікси працювали в жанрі карикатури, але поступово перейшли від ілюстрування фейлетонів до самостійних сатиричним малюнків. Вони працювали всі разом, кожен малював на своєму аркуші, а потім передавав його іншому. Так послідовно, поправляючи один одного, вони доводили роботу до кінця.

Разом з Б. Єфімовим Кукринікси стали родоначальниками публіцистичної графіки. Їхні малюнки поступово стали з'являтися не тільки в газетах, але і в різних журналах. Вони часто виконували і замовні роботи. Так, за завданням керівництва МХАТу намалювали шаржі на всіх працюючих там акторів.

У 1928 році Кукринікси зробили оформлення для п'єси В. Маяковського «Клоп», поставленої В. Мейєрхольдом. Тим самим вони спробували себе в новій якості - театральних художників.

Поворотним у долі художників став 1932 рік, коли вони почали співпрацювати в газеті «Правда». З цього часу вони стали чимось на зразок офіційних сатириків. Карикатури Кукриніксів друкувалися у всіх центральних виданнях, їх стали розмножувати у вигляді плакатів і листівок. Але художники весь час прагнули вийти за межі сатиричного жанру. Вони писали станкові композиції, а також пейзажі або робили книжкові ілюстрації.

Першою їх спільною великою роботою став акварельний цикл за романом І. Ільфа та Є. Петрова «Дванадцять стільців». Малюнки виявилися настільки вдалими, що прикрасили кілька видань роману, а пізніше, в кінці шістдесятих років, Кукринікси повторили їх, але вже в кольорі, відповідно до зрослими можливостями поліграфії. Примітно, що для образу О. Бендера їм позував відомий російський художник Ф. Богородський.

Книжкова ілюстрація займає особливе місце в творчості колективу. Художники займалися нею з якимось особливим задоволенням, часто використовували техніку пера. Дуже вдалими вийшли також їх ілюстрації до розповіді А.Чехова «Дама з собачкою».

Відомо також, що М. Горький радив художникам розширити художні рамки своєї творчості. Він надсилав їм з-за кордону книги і вперше поставив питання про видання альбому художників. Однак в тридцяті роки з цієї ініціативи нічого не вийшло. Також нічого не вийшло зі спробою Горького запросити Кукриніксів на Капрі. Про те, що Горький клопотався про це, вони дізналися лише через п'ятдесят років. Виявилося, що частина листа, в якій він їм про це повідомляв, була просто вирізана і захована в архіві.

У тридцяті роки, як і багато інших художників, Кукринікси були змушені працювати над портретами Сталіна і картинами на історико-революційну тематику. Одне їх полотно - «Ленін на розлив» - було показано на виставці «Сталін і люди Радянської країни».

Незважаючи на те, що художники багато років працювали в головному партійному виданні, газеті «Правда», ніхто з Кукриніксів так і не став членом партії. За словами Н.Соколова, вони боялися, що після цього їх можуть роз'єднати і направити в різні видання.

Під час війни Кукринікси в числі інших радянських художниківстали працювати над антифашистської графікою. Вони створили цілу серію виразних портретів-карикатур фашистських керівників, які привернули увагу Й.Сталіна. За його вказівкою в 1945 році Кукринікси були спрямовані в Берлін, де повинні були зібрати матеріал для великої картини «Підписання акту про капітуляцію Німеччини».

Вони ходили по вулицях міста, робили численні замальовки, портрети солдатів, воєначальників, а потім переїхали в Нюрнберг, де протягом декількох місяців працювали на процесі над нацистськими злочинцями. В результаті з'явилася серія графічних аркушів під загальною назвою «Звинувачення».

У зв'язку з цим привертає увагу досить цікавий факт. Малюнки Кукриніксів, зроблені на процесі, були настільки виразними, що в 1946 році, відразу після закінчення роботи над ними, їх поклали «під сукно», і вони були опубліковані тільки в кінці шістдесятих років.

За матеріалами поїздки в Німеччину Кукринікси написали також кілька великих картин, найбільшою популярністю з яких користувалося полотно «Кінець» - колективний портрет ватажків гітлерівської Німеччини.

У роки війни яскраві, разючі малюнки майстрів поширювалися не тільки в СРСР, а й у всіх країнах антигітлерівської коаліції. Часто вони ставали найбільш наочним свідченням перемог Червоної Армії. Фактично Кукринікси відродили народний жанр лубка, супроводжуючи кожну свою карикатуру міткою віршованій фразою, зазвичай належала С. Маршака або одному з самих художників.

У 1942 році Кукринікси створили велику картину «Таня», присвячену подвигу З.Космодемьянской. Ця безстрашна дівчина стала уособленням народної боротьбиз окупантами ще й тому, що, згідно з офіційною версією, загинула з ім'ям Сталіна на вустах.

Більшу частину життя Кукринікси не тільки працювали, а й жили разом у величезній комунальній квартирі. Тільки після війни вони змогли отримати комфортабельні квартири і майстерні.

Чотиритомне зібрання робіт художників було видано лише в кінці вісімдесятих років. І справа, напевно, полягало в тому, що вони завжди прагнули вирватися з рамок нав'язуваної їм позитивної сатири.

У повоєнні роки Кукринікси вдалося нарешті здійснити свою давню мрію - поїхати до Італії і у Франції. З поїздки вони привезли безліч картин і малюнків. Примітно, що в наступні роки в Італії з великим успіхом проходили виставки їхніх робіт.

Поступово виявився специфічний почерк кожного з трьох художників. Так, Крилову набагато більше вдавалися пейзажі, а Соколову і Купріянова - портрети.

У своїх роботах вони змогли зберегти традиції реалістичної школи XIX століття - чіткий малюнок, рівень опрацювання деталей, прописаність фону і портретних образів. Вони як би вистояли в експериментальних формах російського авангарду і постмодернізму, з тим щоб згодом створити надзвичайно динамічну і в той же час (перш за все в пейзажах і портретах) ліричну живопис.

У повоєнні роки Кукринікси поступово зосереджують увагу на карикатурі, займаючись іншими жанрами, за винятком ілюстрації, окремо. І тим не менше їх творча співпраця не розпалася продовжувало існувати до 1990 року, коли помер один з художників.

біографія колективу

Значущим моментом у творчості став військовий плакат «Нещадно розгромимо і знищимо ворога!». Він з'явився на червневих вулицях Москви одним з перших - відразу ж після нападу гітлерівської Німеччини на СРСР. Кукринікси пройшли всю війну: їх листівки супроводжували радянських солдатів всю військову дорогу до Берліна. Крім того, був дуже популярний цикл плакатів «Вікна ТАСС».

Вони стали класиками радянської політичної карикатури, яку розуміли як знаряддя боротьби з політичним ворогом, і зовсім не визнавали інших віянь в мистецтві і в карикатурі, що проявилися в повній мірі в першу чергу в новому форматі "Літературної газети" (відділ гумору "Клуб 12 стільців" ).

Вплив на світову культуру, нагороди

цитати

"Наш колектив, по правді кажучи, складається з чотирьох художників: Купріянова, Крилова, Соколова і Кукринікси. До останнього ми всі троє ставимося з великою дбайливістю і турботою, - пишуть Кукринікси і підкреслюють: - Те, що створено колективом, не зміг би подужати кожен з нас окремо. " (Цит. За кн .: Кеменов В.С. Статті про мистецтво. М., 1965, с. 104.)

"Творчі суперечки, -кажуть Кукринікси, бувають в окремих випадках, але вони не порушують одностайності в роботі. Зате радісно бачити, як збагачується якась наша спільна роботавнесенням в неї всього найкращого, що має кожен з нас. А вносить кожен, не шкодуючи і не приберігаючи для себе особисто. У такій роботі не повинно бути хворобливого самолюбства, байдужого ставлення ". (Цит. За кн .: Кеменов В.С. Статті про мистецтво. М., 1965, с. 105.)

"Олексій Максимович Горький, - пишуть Кукринікси, - зіграв величезну роль в нашій мистецькій долі. Чи не зустрінься ми з ним - наш шлях виявився б іншим." (Цит. За кн .: Кеменов В.С. Статті про мистецтво. М., 1965, с. 208.)

Роботи та виставки

Велика колекція художніх робіт, що належать перу Кукриніксів, зібрана в приватній колекції родини Мамонтових.

Музей-заповідник «Царицино» з 30 квітня 2008 року виставляв посмертну виставку, присвячену Дню Перемоги «Історія очима Кукриніксів. 1928-1945. Військовий плакат. Карикатура. Живопис. графіка »

Примітки

Див. також

посилання

• Кукринікси. Біографія і творчість художника на Artonline.ru
• Кукриніксив бібліотеці «Старатель»

Wikimedia Foundation. 2010 року.

Дивитися що таке "Кукринікси (художники)" в інших словниках:

- (псевдонім по перших складах прізвищ), творчий колектив радянських графіків і живописців: Купріянов Михайло Васильович (р. 1903), Крилов Порфирій Микитович (р. 1902), Соколов Микола Олександрович (р. 1903). Народні художники СРСР (1958) ... Художня енциклопедія

- (псевд. По перших складах прізвищ) творчий колектив графіків і живописців: Купріянов Михайло Васильович (1903 91), Крилов Порфирій Микитович (1902 90), Соколов Микола Олександрович (р. 1903). Дійсні члени Академії мистецтв СРСР (1947), народні ... ... Великий Енциклопедичний словник

- (псевдонім по перших складах прізвищ і імені останнього), творчий колектив графіків і живописців: Купріянов Михайло Васильович (1903 91), Крилов Порфирій Микитович (1902 90), Соколов Микола Олександрович (нар. 1903). Народні художники СРСР ... ... Російська історія

Цей термін має також інші значення див. Кукринікси (значення). «Нещадно розгромимо і знищимо ворога!», Перший військовий плакат Кукриніксів, 1941 (Гітлер розірвав Договір про ненапад між Німеччиною ... Вікіпедія

Кукринікси- псевдонім трьох художників. Купріянов Мих. Вас. (1903 91), Крилов Порф. Микитович (1902 90), Соколов Нік. Ал ін. (1903 2000) нар. художники СРСР (1958), действит. чл. Академії мистецтв СРСР (1947). Вчилися у ВХУТЕМАСе ВХУТЕІН (Москва, 1921 29), почали совм. ... ... Російський гуманітарний енциклопедичний словник

Кукринікси- Кукринікси, творчий колектив графіків і живописців: Купріянов Михайло Васильович (р. 1903), Крилов Порфирій Микитович (р. 1902), Соколов Микола Олександрович (р. 1903). Действит. члени Академії мистецтв СРСР (1947), нар. художники СРСР (1958), Герої Соц. ... ... Велика Вітчизняна війна 1941-1945: енциклопедія

- (псевдонім по перших складах прізвищ) творчий колектив радянських графіків і живописців: Купріянов Михайло Васильович [р. 8 (21) .10.1903, Тетюши, нині Татарської АРСР], Крилов Порфирій Микитович [р. 9 (22) .8.1902, село Щелкунова, нині ... ... Велика Радянська Енциклопедія

Кукринікси - Творчий колективхудожників, майстрів російської карикатури XX в. До складу колективу, названого за першими літерами прізвищ його учасників (а також імені одного з учасників), входили: Михайло Васильович Купріянов, Порфирій Микитович Крилов, ... ... Лингвострановедческий словник

Галерея Мамонтових показує унікальну колекцію сатиричних творів видатних радянських графіків і живописців XX століття, майстрів політичної сатири, відомих під псевдонімом Кукринікси, із зібрання родини Мамонтових - одного з найбільших приватних зібрань робіт цих художників. Експонуються близько 100 справжніх малюнків і плакатів, найбільш яскраві і характерні роботи художників воєнного часу: оригінали плакатів «Вікна ТАСС», карикатури, ескізи, замальовки, зроблені на Нюрнберзькому процесі, живописні етюди. Більшість представлених речей не зустрічаються у виданнях, присвячених творчості Кукриніксів, і опубліковані тільки в каталогах галереї Мамонтових.

Галерея Мамонтових (Лаврушинському провулок, будинок 11, корпус 1.)

Галерея Мамонтових

Що став легендарним псевдонім Кукринікси об'єднав трьох художників - Михайла Васильовича Купріянова (1903-1991), Порфирія Микитовича Крилова (1902-1990) і Миколи Олександровича Соколова (1903-2000). Їх творчий союз склався ще в 1924-му - в роки навчання у ВХУТЕМАСе. Разом вони пропрацювали понад шістдесят років, ніколи не розлучаючись. Ім'я Кукринікси стало не просто колективним псевдонімом, а символом жанру гострої політичної карикатури, яка принесла трьом художникам світову популярність.

Михайло Васильович Купріянов, Порфирій Микитович Крилов і Микола Олександрович Соколов

Антифашистські карикатури з'являються у них ще в 1930-і роки. Але тільки під час війни художники досягають справжньої творчої зрілості і заслужено займають одне з центральних місць в мистецтві Великої Вітчизняної війни. Карикатури і плакати Кукриніксів розходилися мільйонними тиражами. Їх добре знали в Радянському Союзі і за кордоном.

Уже до вечора 22 червня 1941 року Кукринікси створили ескіз плаката «Нещадно розгромимо і знищимо ворога!», А 24 червня плакат з'явився на вулицях Москви та інших міст. Всі п'ять років війни вони працювали щодня. Робили карикатури в черговий номер газети «Правда» або журналу «Крокодил», складали листівки для німецьких солдатів (що служили їм пропусками для здачі в полон), оформляли упаковки для харчових концентратів, малювали плакати для «Вікон ТАСС». Через день ці плакати з'являлися на вулицях. Наповнені їдким, гнівним сарказмом і зухвалим гумором, крізь жахи війни вони несли впевненість у перемозі над злом. Змучені болем, горем і страхом люди чекали їх з нетерпінням і надією. Художники працювали з дивовижною самовіддачею. Зрозуміло, не всі плакати ставали шедеврами, але фраз «не встигли» і «не вийшло» не існувало. Йшла війна ... Під час повітряних нальотів надягали протигази і спускалися у двір -дежуріть, або забиралися на дах будинку - гасити «запальнички». І знову в роботу, як в рукопашну сутичку з ворогом.

Знамениті «Вікна ТАСС» - виняткове явище плакатного і сатиричного мистецтва. Їх створювали різні хороші художники. Але внесок Кукриніксів значний особливо. Оригінали тиражованих трафаретним способом «Вікон ТАСС» займають головне місце в колекції творів Кукриніксів галереї Мамонтових. Величезні, склеєні з декількох щільних аркушів, зухвало яскраві і барвисті, а тепер уже пожовклі і постарілі від часу, сатиричні плакати Кукриніксів для «Вікон ТАСС» можна вважати авангардом радянського образотворчого мистецтва військового часу (в молодості, в епоху сміливих експериментів, Кукринікси встигли попрацювати з В. Маяковським, В. Мейєрхольдом, С. Ейзенштейном). Особливу увагу художники приділяли декоративній стороні зображення, прагнучи зробити його помітним і ясно помітним на відстані. Створені за образом «Вікон ЗРОСТАННЯ», розклеєні на вулицях міст, «Вікна ТАСС» з лютою енергією боролися з фашизмом як з божевіллям, звинувачуючи його в нелюдяності. Самі художники вважали свою творчість «протистоянням». Перейнятий публіцистичним пафосом, мистецтво Кукриніксів протистояло варварству і жорстокості фашизму. «Мистецтвом викривальної метафори»Назвав карикатури Кукриніксів відомий критик Олександр Каменський. Здавалося б, смішний і зневажений ворог вже не такий страшний. Але сатиричні образи ворога, створені художниками, викликали аж ніяк не сміх, але гнів, відраза і ненависть. Плакатна сатира Кукриніксів не так вже смішна і точно не безневинна, вона груба і прямолінійна, зла і жовчного. Її емоційні характеристики - щирість і пристрасність. Художні - віртуозна майстерність і пластична експресія. її історичне значеннябезцінне.

Творчість Кукриніксів належить класичним традиціям сатиричної графіки, заснованої на прийомах зорових характеристик, уподібнень, метафор. Кожне зображення «режисується» як трагікомічна мізансцена жорстокого і кривавого фарсу. Образ ворога розвивається в зв'язку зі зміною ходу військових подій, але він завжди жорстокий, сміховинний і дурний. На початку війни - лютий завойовник. З розвитком військових дій -жалкій невдаха. У будь-який час війни з'являється образ ворога-маріонетки ( «Густав і статут», « Ляльковий театр»,« Цирк »). Засуджуючи і проклинаючи фашизм, Кукринікси не бояться крайнощів. Часто художники вдаються до відомого прийому - зображують ворога в звероподобном облич, підкреслюючи тим самим звірство фашизму ( «Убий його!», «Доигрался»); візуалізують народні приказки та крилаті фрази ( «Молодець серед овець, проти молодця - сам вівця»); самостійно винаходять слова-образи (наприклад, «крислінг» - істота з тілом щури і головою людини), використовують прийоми народного лубка, поєднуючи мальовану картинку з текстом. Мова їх карикатури точний і простий, деталей не багато, але кожна гранично виразна і, що примітно, на відміну від способу деталь може бути забавною ( «Бульбашки» і ін.). Дотепність Кукриніксів невичерпно. Фантазія і винахідливість вражаючі. Їх сила - в єдності. Одна людина не подужав би такого творчого та емоційного напруження.

Як кореспондентів газети «Правда» з етюдник і фарбами, альбомами і олівцями Кукринікси «дійшли до Берліна» (21 травня 1945 року художники були спрямовані в Берлін для збору матеріалів про підписання акту про беззастережну капітуляцію Німеччини), були присутні на Нюрнберзькому процесі. У колекції галереї Мамонтових зберігаються знамениті малюнки, зроблені Кукриниксамі в залі суду, шаржі на Гесса і інших учасників процесу, чиї особи за довгі роки війни художники встигли вивчити по фотографіях і кінохроніку. І знову працювати доводилося оперативно: малюнки відразу ж літаком відправлялися до редакції газети. Головні об'єкти карикатур Кукриніксів - Гітлер, Герінг і Геббельс були знайомі з їх творчістю настільки добре, що включили художників в список потенційних смертників, які будуть публічно страчені при взятті німцями Москви. На Нюрнберзькому процесі їм довелося зіткнутися віч-на-віч. Війна нервів ... Побачивши художників, озброєних біноклями і олівцями, злочинці ховали обличчя.

З поїздки в Берлін Кукринікси, кожен окремо, привезли багато ліричних мальовничих етюдів - зображень міста, перетвореного на руїни (Н. Соколов. «Берлін. Палац Вільгельма», «Берлін. Пам'ятник Вільгельму I», «Берлін. Олександр-Платц») .

У вільний час в Берліні і Нюрнберзі Кукринікси роблять багато натурних замальовок: мирне життя міста - квапливі малюнки на нашвидкуруч, Захлинаючись (Н. Соколов. «На вулицях м Нюрнберга в грудні 1945 р», «Жителі Нюрнберга», «На вулиці Берліна»). «В основному жінки, діти, люди похилого віку. Більшість з них несуть вузли, валізи, майже у всіх за спинами рюкзаки, ... матері з дітьми, з речами ... Зустрічаються і модні дами, старі в циліндрах, що поспішають на похорон »(зі спогадів Кукриніксів). Як завжди у Кукриніксів, ці малюнки вирізняються гострота і точність психологічних і пластичних характеристик.

Своєю щоденною працею в роки війни Кукринікси боролися з фашизмом. Біль і гнів виливалися в їдку, злий, нещадну сатиру. Малюнки, зроблені в Німеччині, інші.

Н. Соколов Жителі Нюрнберга, 1945.

Чи не обридлий ворог, а хто пережив страхіття війни, що повертаються до мирного життятакі різні люди. І ці мирні замальовки не гірше плакатів свідчать про те, що війна - це нічим не виправдане зло, з яким треба боротися. Кращою нагороди і розради, ніж світ, немає.

виставка триватиме по 3 липняв галереї Мамонтових
за адресою: Лаврушинському провулок, будинок 11, корпус 1. Години роботи: з 12:00 — 20:00 , Вихідні: неділя і понеділок.

Трибуна, 1941.

«Багато гітлерівці, намагаючись уникнути відповідальності за свої злочини, оголошують себе померлими, змінюють свої прізвища і направляються в Іспанію та інші« нейтральні »країни» - з газет.

Його везуть на чорній колісниці
До іспанської, дорогий йому кордоні
А він кричить: Легше, дурили,
Не те я справді близько!
С. Маршак

Фотографії Тетяни Алешиной

Творчий колектив радянських художників-графіків і живописців, в який входили дійсні члени Академії мистецтв СРСР, народні художникиСРСР (1958), Герої Соціалістичної Праці Михайло Купріянов (1903-1991), Порфирій Крилов (1902-1990) і Микола Соколов (1903-2000).

Псевдонім «Кукринікси» складено з перших складів прізвищ Купріянова і Крилова, а також перших трьох букв імені і першої літери прізвища Миколи Соколова. Художники працювали завжди разом, в цьому і полягав феномен їх колективної творчості. Найбільшу популярність «Кукринікси» принесли численні майстерно виконані карикатури, шаржі, плакати і книжкові ілюстрації, створені в характерному сатиричному стилі.

Спільна творчість Кукриніксів почалося ще в студентські роки в Вищих художньо-технічних майстернях. В Московський ВХУТЕМАС художники з'їхалися з різних кінців СРСР. Купріянов з Казані, Крилов з Тули, Соколов з Рибінська. У 1922 році Купріянов і Крилов познайомилися і стали працювати удвох в стінгазеті ВХУТЕМАСа як Кукри і Крикуп. В цей час Соколов, ще живучи в Рибінську, ставив на своїх малюнках підпис Нікс. У 1924 році він приєднався до Купріянова і Крилову, і з тих пір вони працювали вже втрьох як Кукринікси.

На початку творчого шляхув групі відбувався пошук нового єдиного стилю використав майстерність кожного з авторів. Першими під перо карикатуристів потрапили герої літературних творів. Пізніше, коли Кукринікси стали постійними співробітниками газети «Правда» і журналу «Крокодил», вони зайнялися переважно політичною карикатурою.

Велику роль в патріотичному вихованні радянських людей зіграли карикатури, плакати і «Вікна ТАСС», створені Кукриниксамі в роки Великої Вітчизняної війни 1941-1945, що поєднують в символічно-узагальнених образах злий сатиру і героїзм ( «Нещадно розгромимо і знищимо ворога!», 1941) . Значною політичною силою володіють і післявоєнні роботи Кукриніксів, що викривають паліїв війни, імперіалістів, ворогів світу і соціалізму. За політичні карикатури і плакати Кукринікси удостоєні Державної премії СРСР (1942) і Ленінської премії (1965).

Роботи Кукриніксів є майже у всіх великих музейних зібраннях Росії; державної Третьяковській галереї, Російській державній бібліотеці, Рибінському і Ярославському державних історико-архітектурних художніх музеях-заповідниках, Тульському музеї образотворчих мистецтв, Приватних зібраннях Росії і зарубіжжя.

Ця електронна адреса захищена від спам-ботів. У вас повинен бути включений JavaScript для перегляду.