Які літературні твори створювалися і були поширені. Які твори російських письменників лягли в основу відомих опер

Жанр - тип літературного твору. Існують епічні, ліричні, драматичні жанри. Виділяють і жанри поетичні. Жанри ділять і за обсягом на великі (включають рому і роман-епопею), середні ( літературні твори «Середнього розміру» - повісті й поеми), малі (оповідання, новела, нарис). Мають жанри і тематичне поділ: авантюрний роман, психологічний роман, сентиментальний, філософський і т.д. Основне ж поділ пов'язано з пологами літератури. Представляємо вашій увазі жанри літератури в таблиці.

Тематичне розподіл жанрів досить умовно. Не існує строгої класифікації жанрів за темами. Наприклад, якщо кажуть про жанрово-тематичному розмаїтті лірики, виділяють зазвичай любовну, філософську, пейзажну лірику. Але, як ви розумієте, цим набором різноманіття лірики не вичерпується.

Якщо ви поставили собі за мету вивчити теорію літератури, варто освоїти групи жанрів:

• епічні, тобто жанри прози (роман-епопея, роман, повість, оповідання, новела, притча, казка);
• ліричні, тобто жанри поетичні (ліричний вірш, елегія, послання, ода, епіграма, епітафія),
• драматичні - типи п'єс (комедія, трагедія, драма, трагікомедія),
• поетичні (балада, поема).

Літературні жанри в таблицях

епічні жанри

• Роман-епопея

  Роман-епопея - роман із зображенням народного життя в переломні історичні епохи. «Війна і мир» Толстого, «Тихий Дон» Шолохова.

• Роман

  Роман - багатопроблемний твір, що зображує людину в процесі його становлення і розвитку. Дія в романі насичене зовнішніми або внутрішніми конфліктами. За тематикою бувають: історичні, сатиричні, фантастичні, філософські та ін. За структурою: роман у віршах, епістолярний роман і ін.

• повість

  повість - епічний твір середньої або великої форми, побудоване у вигляді розповіді про події в їх природній послідовності. На відміну від роману в П. матеріал викладається хронікально, немає гострого сюжету, немає блакитного аналізу почуттів героїв. В П. не ставляться завдання глобального історичного характеру.

• розповідь

  розповідь - мала епічна форма, невеликий твір з обмеженим числом персонажів. У Р. найчастіше ставиться одна проблема або описується одна подія. Новела відрізняється від Р. несподіваним фіналом.

• притча

  притча - моральне повчання в алегоричній формі. Притча відрізняється від байки тим, що свій художній матеріал черпає з людського життя. Приклад: Євангельські притчі, притча про праведну землю, розказана Лукою в п'єсі «На дні».

ліричні жанри

• ліричний вірш

  ліричний вірш - мала форма лірики, написана або від імені автора, або від імені вигаданого ліричного героя. Опис внутрішнього світу лір.героя, його почуттів, емоцій.

• Елегія

  Елегія - вірш, пройнятий настроями смутку й печалі. Як правило, зміст елегій становлять філософські роздуми, сумні роздуми, скорбота.

• послання

  послання - віршоване лист, звернене до будь-якій особі. За змістом послання бувають дружні, ліричні, сатиричні та ін. Послання м.б. адресовано одній особі або групі осіб.

• епіграма

  епіграма - вірш, висміюють конкретну особу. Характерні риси - дотепність і стислість.

• О так

  О так - вірш, що відрізняється урочистістю стилю і піднесеністю зміст. Прославлення в віршах.

• Сонет

  Сонет - тверда поетична форма, як правило, складається з 14 віршів (рядків): 2 чотиривірші-катрена (на 2 рими) і 2 тривіршів-терцета

драматичні жанри

• комедія

  комедія - вид драми, в якому характери, ситуації і дії представлені в смішних формах або пройняті комічним. Бувають комедії сатиричні ( «Наталка», «Ревізор»), високі ( «Лихо з розуму») і ліричні ( «Вишневий сад»).

• трагедія

  трагедія - твір, в основу якого покладено непримиренний життєвий конфлікт, що веде до страждань і загибелі героїв. П'єса Вільяма Шекспіра «Гамлет».

• драма

  драма - п'єса з гострим конфліктом, який, на відміну від трагічного, не настільки піднесений, більш приземлений, звичайний і так чи інакше дозволимо. Драма будується на сучасному, а не античному матеріалі і стверджує нового героя, що повстав проти обставин.

поетичні жанри

(Проміжні між епосом і лірикою)

• поема

  поема - середня ліро-епічна форма, твір з сюжетно-оповідної організацією, в якому втілюється не одне, а цілий ряд переживань. Риси: наявність розгорнутого сюжету і разом з тим пильну увагу до внутрішнього світу ліричного героя - або велика кількість ліричних відступів. поема « Мертві душі»Н.В. Гоголя

• балада

  балада - середня ліро-епічна форма, твір з незвичайним, напруженим сюжетом. Це розповідь у віршах. Розповідь, викладений в поетичній формі, історичного, міфічного або героїчного характеру. Сюжет балади зазвичай запозичується з фольклору. Балади «Світлана», «Людмила» В.А. Жуковського

Давньоруська література є історично закономірний початковий етап розвитку всієї російської літератури в цілому, і включає літературні твори стародавніх слов'ян, написані з 11 по 17 століття. Головними передумовами її появи можна вважати різноманітні форми усної творчості, перекази і билини язичників і т.д. Причини її виникнення пов'язують з утворенням давньоруської держави Київська Русь, а також з хрещенням Русі, саме вони дали поштовх для виникнення слов'янської писемності, Яка стала сприяти більш прискореному культурному розвитку східнослов'янського етносу.

Створена візантійськими просвітителями і місіонерами Кирилом і Мефодієм писемність «кирилиця», дала можливість відкрити для слов'ян візантійські, грецькі і болгарські книги, в основному церковні, через які передавалося християнське вчення. Але внаслідок того, що в ті часи книг було не так вже й багато, для їх поширення виникала потреба їх листування, цим в основному займалися служителі церкви: монахи, священики або диякони. Тому вся давньоруська література була рукописної, і в той час бувало так що, тексти не просто копіювалися, а переписувалися і перероблялися по абсолютно різних причин: змінювалися літературні смаки читачів, виникали різні соціально-політичні перестановки і т.д. Внаслідок цього на даний момент збереглися різні варіанти і редакції одного і теж літературного пам'ятника, і буває, так що встановити початкове авторство досить складно і потрібне проведення ретельного текстологічного аналізу.

Велика частина пам'яток давньоруської літератури дійшли до нас без імен своїх творців, по своїй суті вони в основному анонімні і в цьому плані цей факт їх дуже ріднить з творами усної давньоруського фольклору. Відрізняється давньоруська література урочистістю і величністю стилю написання, а також традиційністю, церемоніальні і повторюваністю сюжетних ліній і ситуацій, різних літературних прийомів (епітетів, фразеологізмів, порівнянь і т.д.).

До творів давньоруської літератури відносять не тільки звичайну літературу того часу, а й історичні записи наших предків, так звані літописи і літописні оповіді, замітки мандрівників, за старовинним ходіння, а також різні житія святих та повчання (життєпис людей, зарахованих церквою до рангу святих) , твори і послання ораторського характеру, ділове листування. всі пам'ятники літературної творчості древніх слов'ян характеризуються наявністю елементів художньої творчості і емоційним відображенням подій тих років.

Відомі давньоруські твори

В кінці 12 століття невідомим сказителем був створений геніальний літературний пам'ятник древніх слов'ян «Слово о полку Ігоревім», в ньому описується похід на половців князя Ігоря Святославича з Новгород-Сіверського князівства, що закінчився невдачею і мав сумні наслідки для всієї російської землі. Автора хвилює майбутнє всіх слов'янських народів і їх багатостраждальної Батьківщини, згадуються минулі і нинішні історичні події.

Даний твір відрізняється наявністю тільки йому властивих характерних рис, Тут спостерігається оригінальна переробка «етикетних», традиційних прийомів, дивує і вражає багатство і краса російської мови, заворожує тонкість ритмічної побудови і особлива лірична піднесеність, захоплюють і надихають народність суті і високий громадянський пафос.

Билини є патріотичні пісні-сказання, в них розповідається про життя і подвиги богатирів, описуються події в житті слов'ян в 9-13 століттях, виражаються їх високі моральні якості і духовні цінності. Знаменита билина «Ілля Муромець і Соловей-розбійник» написана невідомим сказителем розповідає про героїчні подвиги відомого захисника простого російського люду могутнього богатиря Іллі Муромця, сенс життя якого полягав в служінні вітчизні і захисту її від ворогів російської землі.

головний негативний персонаж билини - міфічний Соловей-розбійник, наполовину людина, наполовину птах, наділений руйнівним «покриків звіриним», є уособленням розбійництва на Стародавній Русі, Приносив багато бід і зла простим людям. Ілля Муромець виступає як узагальнений образ ідеального героя, виючого на боці добра і перемагає зло у всіх його проявах. Звичайно, в билині багато перебільшень і казкового вимислу, що стосується фантастичною сили богатиря і його фізичних можливостей, а також руйнівної дії свисту Солов'я-розбійників, але головне в цьому творі це вища мета і сенс життя головного героя богатиря Іллі Муромця - мирно жити і працювати на рідній землі, в скрутну хвилину завжди бути готовим прийти на допомогу Батьківщині.

Багато цікавого про устрій життя, побут, віруваннях і традиціях древніх слов'ян можна дізнатися з билини «Садко», в образі головного героя (купця-гусляра Садко) втілені всі самі кращі риси і особливості загадкової «російської душі», це і благородство, і щедрість, і сміливість, і винахідливість, а також безмежна любов до Батьківщини, недюжій розум, музичний і співочий талант. В цьому епосі дивовижно переплетені як казково-фантастичні, так і реалістичні елементи.

Одним з найпопулярніших жанрів давньоруської літератури є російські казки, в них описуються фантастичні вигадані сюжети, на відміну від билин, і в яких обов'язково присутня мораль, якесь обов'язкове повчання і повчання для підростаючого покоління. Наприклад, всіма добре відома з дитинства казка «Царівна-Жаба» повчає маленьких слухачів не поспішати там, де не потрібно, вчить добру і взаємовиручку і тому, що добрий і цілеспрямована людина на шляху до своєї мрії подолає всі перешкоди і труднощі і обов'язково досягне бажаного .

Давньоруська література, що складається із зібрання найбільших історичних рукописних пам'яток, є національне надбання відразу декількох народів: російського, українського та білоруського, є «початком все почав», витоком всієї російської класичної літератури і художньої культури в цілому. Тому знати її твори, пишатися великим літературним талантом своїх предків зобов'язаний кожна сучасна людина, яка вважає себе патріотом своєї держави і поважає його історію та найбільші досягнення свого народу.

В яких творах російської літератури створені образи історичних діячів і в чому їх можна зіставити з оцінкою Л. Н. Толстим реальних історичних осіб?

В якості літературного контексту можуть бути залучені такі образи-персонажі: Омелян Пугачов в романі А. С. Пушкіна «Капітанська дочка» і однойменною поемою С.А. Єсеніна, Іван Грозний в «Пісні про купця Калашникова», імператорський двір і генерали Корнілов, Денікін, Каледін в епопеї М.А. Шолохова «Тихий Дон», Сталін і Гітлер в романі-епопеї В. С. Гроссмана «Життя і доля» (дві позиції за вибором учня).

Обгрунтовуючи свій вибір і зіставляючи героїв в заданому напрямку аналізу, відзначте, що образ Пугачова у А.С. Пушкіна, як і Наполеона у Л. М. Толстого, суб'єктивний, не так історично конкретний, скільки підпорядкований авторської ідеї - показати трагедію «народного царя», що є породженням «російського бунту, безглуздого і нещадного». Самозванець опоетизував автором: він і добрий, і гуманний, і справедливий на відміну від своїх хлопців.

Вкажіть, що зображення Пугачова в « Капітанської дочці»І Наполеона в епопеї« Війна і мир »обумовлено письменницької завданням: у Л. М. Толстого - це розвінчання наполеонизма, у А.С. Пушкіна - поетизація образу «вожатого». Обом властиві унікальні особистісні якості, військовий геній, честолюбство. Свавілля Пугачова проявляється в такому його заяві: «Стратити так стратити, жалувати так жалувати: такий мій звичай ...» При всій різниці положення самозванця і французького імператора обидва показані не тільки як історичні діячі, а й як люди в їхніх взаєминах з народом, челяддю. Зліт і падіння також відрізняє характер їх долі.

Розкажіть, як в зображенні Івана Грозного у М. Ю. Лермонтова в «Пісні про купця Калашникова» переважає установка на стилізацію народних епічних творів, а отже, на ідеалізацію. Як і французький імператор, російський цар свавілля: хоче - карає, хоче - милує. Несправедливість рішення царя щодо долі Калашникова окупається його незаперечним авторитетом в народному середовищі.

Згадайте, що в романі В. С. Гроссмана «Життя і доля» Сталін і Гітлер виступають лише безвільними рабами часу, заручниками створених ними ж обставин. Гітлер сам породив чарівну паличку ідеології і сам в неї повірив. Зіставлення гротескно знижених образів правителів двох великих народів дає автору можливість порівняти гітлеризм і сталінізм, які повинні бути засуджені і подолані.

Узагальнюючи сказане, відзначте, що Наполеон у Толстого - маленька людина в сірому сюртуку з «жирними грудьми», «круглим животом», тремтінням ікри лівої ноги, Сталін у Гроссмана - рябої смаглявий чоловік у довгій шинелі ( «Штрума обурювало, що ім'я Сталіна затьмарювало Леніна, його військовий геній протиставлявся цивільному складу ленінського розуму »). Ці вершителі доль не усвідомлюють сили народного духу.

C. Гроссман, слідуючи толстовським традиціям, орієнтує читача на осягнення історичних закономірностей. Піднесені на небачену висоту, кумири стають потім жертвами власного народу.

Тут шукали:

• в яких творах є історичні особистості
• назвіть інший твір літератури в аотором створений образ царя
• твір русскойв якому створено образ госуларя

Як створювалися великі книги? Як Набоков писав «Лоліту»? Де творила Агата Крісті? Який режим дня був у Хемінгуея? Ці та інші подробиці творчого процесу знаменитих авторів - в нашому випуску.

Для написання книги потрібно в першу чергу натхнення. Однак до кожного письменника приходить своя муза, причому приходить вона не завжди і не скрізь. На які тільки хитрощі не йшли знамениті автори, щоб знайти те саме місце і той самий момент, коли сюжет і персонажі книги складалися в їх голові найкращим чином. Хто б міг подумати, що великі твори створювалися в таких умовах!

Агата Крісті (1890-1976), вже видавши десяток книг, в анкетній рядку «рід занять» вказувала - «домогосподарка». Вона працювала уривками, не маючи ні окремого кабінету, ні навіть письмового столу. Писала в спальні за умивальну столиком або могла примоститися за обіднім столом в перервах між прийомами їжі. «Мені бувало трохи ніяково« йти писати ». Але якщо вдавалося усамітнитися, закрити за собою двері і зробити так, щоб ніхто не заважав, то я забувала про все на світі ».

Френсіс Скотт Фіцджеральд (1896-1940) свій перший роман «По той бік» писав в тренувальному таборі на клаптиках паперу у вільний від служби час. Відслуживши, забув про дисципліну і став застосовувати алкоголь як джерело натхнення. До обіду спав, іноді працював, вночі гуляв в барах. Коли траплялися напади активності, міг за один підхід написати 8000 слів. Цього вистачало для великої розповіді, але було недостатньо для повісті. Коли Фіцджеральд писав «Ніч ніжна», йому з великими труднощами вдавалося витримувати тверезим три-чотири години. «Тонке сприйняття і судження під час редагування несумісні з випивкою», - писав Фіцджеральд, зізнаючись видавцеві, що алкоголь заважає творчості.

Гюстав Флобер (1821-1880) писав «Мадам Боварі» п'ять років. Робота просувалася дуже повільно і болісно: «Боварі» не йде. За тиждень - дві сторінки! Є з чого набити собі морду від відчаю ». Прокидався Флобер о десятій ранку, не встаючи з ліжка, читав листи, газети, курив люльку, розмовляв з матінкою. Потім брав ванну, снідав і обідав одночасно і відправлявся на прогулянку. Одна година він викладав своєї племінниці історію і географію, потім сідав в крісло і читав до сьомої вечора. Після рясного вечері він кілька годин розмовляв з матінкою і, нарешті, з настанням ночі починав складати. Роки по тому він писав: «Врешті-решт, робота - найкращий спосіб вислизнути від життя».

Ернест Хемінгуей (1899-1961) все життя вставав на світанку. Навіть якщо напередодні він допізна пив, піднімався він не пізніше шести ранку, свіжим і відпочилим. Працював Хемінгуей до полудня, стоячи біля полиці. На полиці стояла друкарська машинка, на машинці лежала дерев'яна дошка, застелена листами для друку. Обписавши олівцем все листи, він знімав дошку і передруковував написане. Кожен день він підраховував кількість написаних слів і будував графік. «Коли закінчуєш, відчуваєш себе спустошеним, але не порожнім, а знову заповнюється, немов займався любов'ю з коханою людиною».

Джеймс Джойс (1882-1941) про себе писав: «Людина малодобродетельний, схильний до екстравагантності і алкоголізму». Ні режиму, ні організації. Спав до десяти, снідав у ліжку кави і рогаликами, заробляв уроками англійської та гри на піаніно, постійно позичав гроші і відволікав кредиторів розмовами про політику. Щоб написати «Улісса», йому знадобилося сім років з перервами на вісім хвороб і вісімнадцять переїздів в Швейцарію, Італію, Францію. За ці роки він провів за роботою приблизно 20 тисяч годин.

Харукі Муракамі (рід. 1949) встає о четвертій ранку і пише шість годин поспіль. Після роботи бігає, плаває, читає, слухає музику. О дев'ятій вечора відбій. Муракамі вважає, що повторюється режим допомагає йому зануритися в транс, корисний для творчості. Колись він вів сидячий спосіб життя, набирав вагу і курив по три пачки сигарет в день. Потім переїхав до села, став харчуватися рибою і овочами, курити кинув і більше 25 років займається бігом. Єдиний недолік - відсутність спілкування. Щоб дотримуватися режиму, Муракамі доводиться відхиляти всі запрошення, і друзі ображаються. «Читачам все одно, який у мене режим дня, аби чергова книга виявилася кращою за попередню».

Володимир Набоков (1899-1977) накидав романи на невеликих картках, які складав в довгий ящик для каталогів. Він записував шматки тексту на картках, а потім складав з фрагментів сторінки і глави книги. Таким чином рукопис і робочий стіл вміщалися в коробці. «Лоліту» Набоков писав по ночах на задньому сидінні автомобіля, вважаючи, що там немає шуму і відволікаючих чинників. Ставши старше, Набоков ніколи не працював після обіду, дивився футбольні матчі, іноді дозволяв собі келих вина і полював на метеликів, іноді пробігаючи за рідкісним примірників до 25 кілометрів.

Джейн Остін (1775-1817), автор романів «Гордість і упередження», «Почуття і чутливість», «Емма», «Доводи розуму». Джейн Остін жила з матір'ю, сестрою, подругою і трьома слугами. У неї ніколи не було можливості усамітнитися. Джейн доводилося працювати в сімейної вітальні, де їй в будь-який момент могли перешкодити. Писала вона на маленьких клаптиках паперу, і як тільки лунав скрип дверей, що попереджав її про відвідувача, вона встигала сховати записки і дістати кошик з рукоділлям. Пізніше сестра Джейн Кассандра взяла на себе турботи про ведення господарства. Вдячна Джейн писала: «Не уявляю, як можна складати, коли в голові крутяться баранячі котлети і ревінь».

Марсель Пруст (1871-1922) писав роман «В пошуках втраченого часу» без малого 14 років. За цей час він написав півтора мільйона слів. Щоб повністю зосередитися на роботі, Пруст сховався від суспільства і майже не виходив зі своєї знаменитої оббитих дубом спальні. Працював Пруст ночами, вдень спав до трьох або чотирьох годин. Відразу після пробудження запалював порошок, що містить опіум, - так він лікував астму. Майже нічого не їв, тільки снідав кави з молоком і круассаном. Писав Пруст в ліжку, добудувавши зошит на колінах і підклавши подушки під голову. Щоб не заснути, брав кофеїн в таблетках, а коли приходила пора спати, заїдав кофеїн вероналом. По всій видимості, мучив він себе навмисно, вважаючи, що фізичне страждання дозволяє досягти висот у мистецтві.

Жорж Санд (1804-1876) зазвичай писала по 20 сторінок за ніч. Робота по ночах увійшла у неї в звичку з дитинства, коли вона доглядала за хворою бабусею і тільки вночі могла займатися улюбленою справою. Пізніше вона кидала сплячого коханця в ліжку і посеред ночі перебиралася за письмовий стіл. На ранок вона не завжди пам'ятала, що писала в сонному стані. Хоча Жорж Санд була незвичайною людиною (носила чоловічий одяг, Заводила романи і з жінками, і з чоловіками), вона засуджувала зловживання кавою, алкоголем або опіумом. Щоб не заснути, їла шоколад, пила молоко або викурювала сигарету. «Коли настає момент надати своїм думкам форму, потрібно повністю володіти собою, що на підмостках сцени, що в притулок свого кабінету».

Марк Твен (1835-1910) писав «Пригоди Тома Сойєра» на фермі, де йому побудували окрему альтанку-кабінет. Працював при відкритих вікнах, притиснувши аркуші паперу цеглою. Нікому не дозволялося наближатися до кабінету, а якщо Твен був дуже потрібен, домашні трубили в горн. Вечорами Твен читав родині написане. Він безперервно курив сигари, і де б Твен не з'явився, після нього доводилося провітрювати приміщення. Під час роботи його мучило безсоння, і, за спогадами друзів, він почав лікувати її шампанським на ніч. Шампанське не допомогло - і Твен попросив друзів запастися пивом. Потім Твен заявив, що йому допомагає тільки шотландський віскі. Після серії експериментів Твен просто ліг у ліжко о десятій вечора і несподівано заснув. Все це дуже розважало його. Втім, його розважали будь-які життєві події.

Жан-Поль Сартр (1905-1980) працював три години вранці і три години ввечері. Решту часу займала світське життя, обіди та вечері, випивка з друзями і подругами, тютюн і наркотики. Цей режим довів філософа до нервового виснаження. Замість того щоб відпочити, Сартр підсів на корідран, суміш амфетаміну та аспірину, легальну до 1971 року. Замість звичайного дозування по таблетці двічі на день Сартр брав двадцять штук. Першу запивав міцною кавою, інші повільно жував під час роботи. Одна таблетка - одна сторінка «Критики діалектичного розуму». За свідченнями біографа, в щоденне меню Сартра входили дві пачки сигарет, кілька трубок чорного тютюну, більше літра алкоголю, включаючи горілку і віскі, 200 міліграмів амфетаміну, барбітурати, чай, кава і жирна їжа.

Жорж Сіменон (1903-1989) вважається найбільш плідним письменником 20-го століття. На його рахунку 425 книг: 200 бульварних романів під псевдонімами і 220 під своїм ім'ям. Причому режим Сименон не дотримувався, працював нападами по дві-три тижні, з шести до дев'яти ранку, видаючи за раз по 80 друкованих сторінок. Потім гуляв, пив каву, спав і дивився телевізор. Пишучи роман, він до закінчення роботи носив одну і ту ж одяг, підтримував себе транквілізаторами, ніколи не правив написане і зважувався до і після роботи.

Лев Толстой (1828-1910) під час роботи був букой. Вставав пізно, годині о дев'яти, ні з ким не розмовляв, поки не вмиється, що не переодягнеться і не причеше бороду. Снідав кави і парою яєць всмятку і замикався до обіду в кабінеті. Іноді там тихіше миші сиділа дружина його Софія на випадок, якщо доведеться переписати від руки пару глав «Війни і миру» або вислухати чергову порцію твори. Перед обідом Толстой відправлявся на прогулянку. Якщо повертався в хорошому настрої, Міг ділитися враженнями або займатися з дітьми. Якщо немає, читав книги, розкладав пасьянс і розмовляв з гостями.

Сомерсет Моем (1874-1965) за 92 роки життя опублікував 78 книг. Біограф Моема називав його роботу писати не покликанням, а скоріше залежністю. Моем і сам порівнював звичку писати зі звичкою пити. Обидві легко придбати і від обох складно позбутися. Перші дві фрази Моем вигадував, лежачи у ванні. Після цього писав денну норму в півтори тисячі слів. «Коли пишеш, коли створюєш персонаж, то він весь час з тобою, ти зайнятий їм, він живе». Припиняючи писати, Моем відчував себе нескінченно самотнім.

````````````````````````````````````````````````````````````````````````````