Малюнок собаки з відкритим ротом. Як намалювати собаку олівцем поетапно для дітей - вівчарку і лабрадора? Уточнення і деталі.

Намалюйте контур собаки. Фіолетовий колір був обраний для контуру і для введення темних тонів особи собаки, так як інші кольори будуть комфортно змішатися над ним. Ви ніколи не повинні цього робити, оскільки комбінація цих двох носіїв виглядає ніяково, а графіт забарвлює чистоту ваших квітів.

Застосуйте основні тони і текстури. Темні тони створюються шляхом додавання жовтого. Це складний ефект для захоплення, оскільки його товстий глянцевий шар переломлює і розсіює світло, створюючи поверхню мерехтливого кольору. Такий підхід допоможе вам зберегти свіжість ваших яскравих кольорів.

На цьому етапі, і все ще дотримуючись напрямку волосся, жовтий колір вводиться поверх темно-фіолетових тонів. Браун утворюється як суміш кольорів, але області чистого жовтого і фіолетового продовжують додавати життєві сили в суміш. Жовтий також використовується в якості основного кольору для очей.

Для збільшення їх глибини додається ще один шар апельсина. Помаранчевий також використовується для тонування і контуру райдужки в кожному оці. Світлі тони розбиті з блідо-блакитним. Ви повинні продовжувати малювати лінії, які слідують за напрямом волосся, тим самим об'єднуючи його загальну текстуру і візерунок.

Темні і світлі тони уніфіковані шарами коричневого і рожевого. Ці лінії коротше і гостріше навколо очей і центру особи, поступово стаючи більш широкими і сміливими у напрямку до зовнішньої сторони голови. Темно-коричневі олівцеві лінії маскують більшу частину помаранчевого, жовтого і синього кольорів, але залишають тільки ці кольори видимими, щоб показати здоровий блиск пальто собаки.

Темно-коричневий олівець також застосовувався в більш сильних концентраціях ліній, щоб поглибити заштриховані області на кресленні і більш чітко окреслити очі. Щоб завершити цей етап, були додані відтінки рожевого кольору, щоб забарвити шкіру на внутрішній стороні вух і підфарбувати м'які білі волосся навколо носа, рота і шиї.

Нарешті, самі темні тони поглиблені чорним. Ефект, який це має, полягає в збільшенні контрасту і збільшенні різкого впливу зображення. Чорний аналогічним чином використовується для збільшення контрасту і блискучою текстури очей і носа.

Чорний завжди повинен використовуватися економічно і з обережністю, оскільки він може легко забруднювати чистоту ваших яскравих кольорів. Це найнебезпечніший з усіх кольорів, оскільки це найбільш важко виправити, якщо ви робите помилки. При використанні матеріалів, які змішуються як кольорові олівці, акварель, крейда і дрібні крейда, чорний колір повинен бути останнім використовуваним кольором.

Це короткий спосіб сказати, що ви можете намалювати волосся, які легко правдоподібні, але техніка може запропонувати більше деталей, ніж насправді присутній.

• Виберіть, щоб зосередитися на тривимірної базової формі.
• Частково накладають суцільну штрихування форми з подобою волосся і текстури.
• Використовуйте волосся і його освітлення, щоб визначити основну форму.

Художник не надавав великого значення деталям волосся. На малюнку показано використання глобального затінення - обробка об'єкта як одного тривимірного об'єкту без текстури поверхні і застосування загальної схеми тональних значень. Надаючи зоровий пріоритет лежить в основі формі, присутність волосся практично повністю залишається для уяви глядачів.

Глобального затінення не існує, але все локальне затінення налаштовується з посиланням на його позицію по всьому предмету. У цьому випадку пріоритет віддається зовнішнім виглядом - тривимірна форма описується тільки волоссям, їх текстурою і підсвічуванням поверхні. Якщо все «чорне» було дійсно чорним, а все «біле» було чисто білим, ми б нічого не бачили, крім плоских, безликих форм з різкими обрисами. Але нічого в житті так просто - насправді відображення і поглинання світла грають повну роль в тому, що ми бачимо.

Це яскраві і тонкі відтінки глянцевого пальто чорного лабрадора, які говорять нам, яка форма собаки: основна структура ніколи не видно. Волосся, тільки волосся, визначають його тривимірну форму. Те ж саме відноситься до білого пуделя, за винятком того, що акцент зворотний - тіні грають велику роль, ніж основні моменти.

Олівцеві мітки визначають тільки положення і форму волосся. Ну, це може бути занадто спрощеним - будуть випадки, коли темне волосся накладають патч з білого волосся і вимагають позитивного удару олівцем. І олівці, безумовно, додають необхідні тональні значення до волосся.

Але в загальному випадку лінія олівця не є волосся - вона утворює кордон між волосками. Малювання волосся - це позитивний і негативний малюнок, і кожен повинен бути зрозумілий сам по собі, перш ніж ви зможете легко об'єднати ці два і відтворити волосся з почуттям реальності.

В обох випадках волосся видно через їх «негативних» властивостей. На практиці ви створюєте не волосся, а тінь або підсвічування. Для чорного волосся підсвічування буде варіюватися від яскравої, білої до декількох відтінків сірого, але не для чорних - найтемніші тони повинні бути зарезервовані для позитивних тіней, які визначають краю чорного волосся, а не для волосся. Це ключ до негативного малюнку; Техніку, яку ви повинні вивчати, - як ви працюєте, зосередьте свою увагу не на реальних лініях, які ви малюєте, а на просторах між ними.

Загалом, з акварельного живописом єдиним білим, доступним графічного художнику, є білий папір. Щоб створити білу лінію, ви повинні визначити цю лінію, виділивши її темним тоном. Рядок, яку ви малюєте, не має значення сама по собі. Це простір між лініями має першорядне значення.

Чи є ці чорні лінії білими або білими на чорному? Якщо це чорні лінії, намальовані на білому папері, тоді. Намальовані лінії є позитивними оцінками. Вони виглядають так, тому що чорний визначає їх межі. Чорне намальовано виключно для створення білого.

Листя - приклад позитивного малюнка. Лінії олівця забезпечують домінуючі мітки. Приклад негативного малюнка. Олівцеві лінії служать тільки для визначення домінуючих білого волосся. Комбінація. Тінь з позитивним малюнком розширюється як вгору, так і вниз в прилеглі негативні області.

З чисто практичної точки зору, набагато легше перевести потім на темну область тони. Це дозволяє мені використовувати його в якості пролому - для відводу в одному напрямку, щоб повернутися і продовжити в протилежному напрямку. Вухо, показане вище справа, - ліве вухо цієї красивої прикордонної коллі. Етап 1: Знайшовши мою чорну зону тіні, з якою можна працювати, тінь приблизно встановлена, а верхній край ретельно малюється в області вище, щоб визначити більш світле волосся. Білі «волосся» залишаються білими до наступного етапу.

Етап 2: робота від темряви до світла, вушної клапоть відкидається назад в тінь. Етап 3: новий малюнок прищеплюється на темну тінь, коли він розтягнутий вниз в область нижче. Етап 4: негативні малюнки закриті, об'єднавши дві зовнішні граничні лінії в одну. Тепер вони утворюють одну позитивну лінію, яка тягнеться до точки, щоб завершити кінець кожного волоса.

Працюючи на одній невеликій площі за один раз, ваш спільний проект буде набагато легше обробляти як розумово, так і фізично і буде тримати вас під контролем. Чи не буде спокуса працювати на весь малюнок відразу, і ви також не повинні намагатися заповнювати цілі області тоном.

Вирішіть напрямок світла, розгляньте положення кожного волоса, який ви визначаєте, і потім відповідним чином застосуєте освітлення. Визначення вашого волосся, а потім обчислення і додавання певної місцевого тони дасть їм поліпшену реальність - не використовуйте глобальне тонування і сподівайтеся, що він буде працювати локально.

Тут мисливська тварина на роботі - з хвостом зведеним, оперізувальний носом для запахів, м'язи напружені для постійної дії. Художник почав, повністю малюючи контури собаки і вказуючи на її більш важливі м'язи, сухожилля і кісткові структури в тулуб і ногах. На цьому етапі він найбільше цікавився отриманням форми, пропорцій і відносини тварин Наскільки це можливо.

Тут художник цікавився цінностями. Оскільки це короткошерста собака, цінності будуть тісно пов'язані з м'язовими формами тварини, а не з формами і напрямами хутра. Художник розміщував темні тони всередині його заднього стегна і заповнював в хвості, щоб зробити, виділяється. Щоб підкреслити найтемніші області голови і тіла, він використовував мінливі штрихи. Реброва клітина видно з-за сухого, щільної статури собаки.

# 4 Як намалювати цуценя, який лежить?

Все потемніло, посилено і визначено у всьому. Безліч контрастів світла і темряви зображують глянсове коротке пальто собаки. Якнайшвидша порода собак виявила б набагато меншу з лежачої в основі анатомії. Художник використав мінімальні індивідуальні штрихи. він використовував штрихи, які зливалися разом, щоб відповідати характеру пальто. Він не малював вуса, але він показував відступи, з яких вони з'являлися. Зверніть увагу на напружені вени і сухожилля в напружених ногах тварини.

Етап - намалювати собаку олівцем

Цей лабрадор-ретривер - крихке, компактне тварина з щільним, щетинистим темним пальто. На цьому малюнку тварина збирається добути гру з води, завдання, для якої вона розлучається. М'язи на шиї і плечах згруповані в результаті стрибка, вуха літають, а хвіст розширено. Коли собака просувається вперед, контрасти вогнів і темних плям на плечах і стегнах показують рух м'язів. Передні пальці ніг розгортаються в очікуванні посадки.

Як намалювати собаку - Загальні форми

Під витягнутими ногами цієї німецької короткошерстої, темні тони прикріплюють тіло до землі. Темна тінь за лівої задньої колін або коліно приносить ногу вперед. Зверніть увагу на текстуру педа, коли він стоїть обличчям до обличчя - він гладкий, голий і каріесних. Волосся на шиї і підчерев'я грубіші і блискучі, ніж інші частини пальто. Художник використав коротке, темне рвучкі штрихи Щоб показати це. Він поклав плями, або кліщів, на останній.