Взаємозв'язок функції і форми в архітектурі. Принцип проектування: «Форму визначає функція» по Луїсу Саллівену

МІЖНАРОДНИЙ НАУКОВИЙ ЖУРНАЛ «ІННОВАЦІЙНА НАУКА» №11 / 2017 ISSN 2410-6070

і тип печі за збереженими залишками кахлів або ж по стінного кахлі. Реконструкція не може бути виконана, якщо зібрано недостатньо матеріалів, тобто не визначена необхідна інформація по печі.

Зараз існують реставраційні майстерні, які займаються всіма видами реставрації печей і виробництвом кахлів. Технологія ускладнюється тим, що необхідно провести повний і достовірний цикл створення елементів печі і правильний збір всіх елементів в облицюванні.

Реставруючи пам'ятники мистецтва і культури необхідно з делікатністю підходити до підбору методу, зберігаючи і не змінюючи вигляду початкового стану. Тому для багатьох реставраторів поставлена ​​складне завдання - повернути до життя, залишивши самобутнім, образ експонатів. Для цього до кожного об'єкту важливо знайти свій підхід і правильно використовувати матеріали. Список використаної літератури:

1. Вигонна А., Калнинь В., Цейтліна М. Основи реставрації пам'яток архітектури, монументального і станкового живопису. Навчальний посібник. Мінськ: Дизайн ПРО, 2000..

2. Масліх С. А. Російське изразцовое мистецтво XV- XIX ст. М .: Образотворче мистецтво, 1983. 270 с.

3. Кахлі - що це таке, які бувають і як роблять кахельну плитку для печей [Електронний ресурс]: http://moydomik.net/kaminy-i-pechi/339-izrazcy-izrazcovaya (дата звернення: 28.10.2017)

4. Нємцова Н. І. Дослідження і реставрація російських кахельних печей ХVІ-ХVШ століть. М .: Огляд «Росреставрація», 1989. 35 с.

© Малицька В. І., Лапунова К. А. 2017

Т. В. Слюсаренко

Магістрант 1 курсу АСА ДДТУ р Ростов-на-Дону, РФ e-mail: [Email protected] ru Науковий керівник: К.А. Лапунова Канд. тех. наук, доцент кафедри Арріан АСА ДДТУ

м Ростов-на-Дону, РФ e-mail: [Email protected]

ПРОБЛЕМА ФОРМИ - ФУНКЦІЇ В СУЧАСНІЙ АРХІТЕКТУРИ

анотація

У статті проаналізовано поняття такі як: архітектура, архітектурна форма і функція. Співвідношення форми і функції Визначення основних передумов історичних взаємозв'язків форми та функції.

Ключові слова

Архітектура, форма, функція, будівлі, проблема, архітектор.

Архітектура - це наука будувати, проектувати будівлі і споруди. З одного боку, це мистецтво, а з іншого - технологія і організація будівельного виробництва. Це - точні розрахунки, творчість і наукові знання. Важлива риса архітектури - взаємозв'язок з навколишнім середовищем.

Функціональність є головним принципом архітектурного проектування, де будь-яке архітектурне спорудження виконує певну функцію. Будь-який будинок завжди проектується з урахуванням протікають в ньому процесів. Зовнішній вигляд споруди безпосередньо залежить від його функціоналу. Цей факт підтверджують слова відомого американського архітектора Луїса Саллівана: «форму архітектури визначає функція».

Співвідносячи «форму» з «функцією», Саллівен мав на увазі вираз у формі усього розмаїття проявів життя. Його справжня думка далека від спрощених тлумачень, які давали їй західноєвропейські функционалісти 1920-х років, котрі розуміли афоризм «форма слідує функції» як заклик до чистої утилітарності.

Деякі функції уживаються зі старими формами: Зимовий палац (колишня резиденція російських імператорів, зараз музей), будівля Манежу в Москві (колишні царські стайні, зараз виставковий зал). Якщо сама по собі функція може розумітися як словесний опис властивостей предмета, то будучи вираженою в матеріалі, вона стає одним з її умовних значень.

В різні епохина проблему співвідношення функції і форми складалися погляди, які висловили в концепціях "функціоналізму" і "формалізму": з початку 20-х років отримав розвиток функціональний метод проектування на основі залежності форми від функції. У 60-ті роки, з розвитком масового типового проектування і будівництва, цей метод став головним в теорії і практиці архітектурного проектування.

Дослідження взаємозв'язку функції і форми - це розгляд діяльності та її фізичного результату. Але в зв'язку з цим поняття форми може бути представлено в трьох видах: форма, структура і простір. Такий підрозділ поняття форми важливо з точки зору будівельної технології, оскільки характеризує різні рівні використання її коштів.

Проблема гармонійної взаємодії функції і форми приводить нас до поняття системності та цілісності в архітектурі. Типології будівлі істотно впливають на архітектурні форми, які пов'язані з функціональною програмою. Так само є і зворотний процес, коли форма може стимулювати функцію. Наприклад, в житловому будинку типу "трилисник" найбільш раціонально розміщувати коридорні системи; уступчасті форми будинків, розташованих на рельєфі, обумовлені поділом будинку на блок-секції. Виразність в архітектурі багато в чому залежить від пластики і ритміки окремих його деталей. Звідси емоційність естетичного впливу сучасної архітектури.

Наприклад, будинок-корзина в США. Найдивніше адміністративна будівля в світі. Компанія з виробництва кошиків та плетених виробів Longaberger побудувала свою штаб-квартиру в точної копії з реальним випускається їм виробом - плетеної корзини. Експерти не раз відмовляли власника компанії Дейва Лонгбергера змінити макет будівлі, але завдяки цій ідеї, його компанія стала відома на весь світ.

Будинки-колодязі, з одного боку відчуття захищеності двору. Ще найважливішою перевагою є те, що підтримується висока щільність населення - місто стає компактним, що не розростається. А компактність міст - найважливіша якість нової урбаністики. Але основні недоліки дворів-колодязів: шум всередині двору, погана проветриваемость, порушення приватної сфери, дефіцит місця для благоустрою двору і найголовніший недолік - дефіцит світла. Через нього всередині дворів погано росте зелень, так само неможливо дотримання норм інсоляції для житлових квартир і дитячих майданчиків.

Деякі архітектори люблять круглі форми в житлових будинках. Спочатку інженери стикаються з прокладкою комунікацій, а потім мешканці з облаштуванням квартири. Стандартні інтер'єрні рішення вже не підходять, і не кожен зможе собі дозволити замовляти меблі, причому нема за малі гроші. Адже уздовж напівкруглої стіни не поставиш прямокутний шафа або стіл.

Ще архітектори мають у своєму розпорядженні вікна на фасадах житлових будинків в формі малюнка, і тоді віконний отвір зсувається в одну зі сторін у квартирі, що створює проблеми з мебеліровке квартири і порушує рівномірну інсоляцію.

Архітектори-формалісти беруть надуману зовнішню форму і штучно підганяють до неї функцію. Наприклад, театр Російської арміїв Москві побудований у формі зірки, через це в ньому дуже незручні приміщення.

Форма і функція простору мають різними ступенями зв'язності і свободи, симетрії і асиметричності. Архітектурна форма може набувати в просторовому контексті завершений і незавершений вигляд. Вона володіє певним потенціалом впливу на глядача. Рішення постійно існуючого конфлікту між формою і функцією в процесі проектування повинно враховувати

МІЖНАРОДНИЙ НАУКОВИЙ ЖУРНАЛ «ІННОВАЦІЙНА НАУКА» №11 / 2017 ISSN 2410-6070_

незалежні особливості форми і функції для їх оптимального узгодження і примирення.

Проблема функції та форми в архітектурі полягає у відповідності технічних засобів формоутворення, яке б найбільш повно забезпечувало функціонування архітектурного об'єкта, т. Е. Задоволення певних соціальних потреб людини.

Тут можуть бути різні якісні рівні забезпечення функціонування. Можуть бути різні варіанти взаємодії функції і форми, що виникають у зв'язку з адаптацією архітектури до різноманітних умов формування її об'єктів.

Легкість конструкцій, відкритість просторів для громадських будівель - такі риси споруди майбутнього. Комплексне використання засобів архітектурою композиції нових методів проектування, викликаних до життя науково-технічним прогресом, - визначальна основа становлення сучасної архітектури в справжній період.

У теорії і практиці архітектури довгий час її художня та матеріальна сторони визначалися як окремі сфери людської діяльності. У зв'язку з цим питання про співвідношення користі і краси придбав значну гостроту. У XX столітті з одного боку, ставиться проблема співвідношення архітектурної форми споруди і його функціонального призначення, з іншого - для промислових споруд, де функціональне призначення домінує, актуально визначення взаємозв'язку відносин між конструктивною стороною архітектури та архітектурними формами.

Таким чином, невідповідність форми змісту викликається розривом між призначенням споруди і його художнім образом. Архітектор повинен розробляти не тільки форму будівлі, а й думати про знаходяться всередині людей. На жаль, не завжди так відбувається, від цього і виникають проблеми форми і функції в сучасній архітектурі. Список використаної літератури:

1. Луїс Генрі Салліван - Батько хмарочосів - Американський архітектор [Електронний ресурс]: http://interesno-vse.ru (дата звернення: 19.10.17)

2. Шість архітекторів, які будують "класичні" будівлі [Електронний ресурс]: http://www.admagazine.ru. (Дата звернення: 20.10.17)

3. Трацевскій В. В., Колосовська О. В., Чижик І. А. Класичні архітектурні форми в сучасній архітектурі: навч. Посібник. Мінськ: вища школа, 2016. 208с.

4. Самі незвичайні будівлі | Будинок-корзина в США [Електронний ресурс]: http://lifeglobe.net/blogs (дата звернення 19.10.17)

5. А.В. Іконніков. Функція, форма, образ в архітектурі: Стройиздат. Москва, 1986. 288с.

6. ФОРМА СЛІД ФУНКЦІЇ [Електронний ресурс]: https://architecturalidea.com (дата звернення: 19.10.17)

© Слюсаренко Т.В. 2017

Е.А. Фогель

магістр 1 курсу кафедри містобудування та проектування будівель Донський державний технічний університет м Ростов-на-Дону, Російська Федерація E-mail: [Email protected]

АНАЛІЗ ВІТЧИЗНЯНОГО І ЗАКОРДОННОГО ДОСЛІДІВ ЗАСТОСУВАННЯ ЕНЕРГОЕФЕКТИВНИХ МАТЕРІАЛІВ У БУДІВНИЦТВІ

анотація

Дана стаття присвячена аналізу енергоефективності в будівництві. Також наведені приклади

функціоналізм - напрямок в архітектурі XX століття, що вимагає суворого відповідності будівель і споруд протікає в них виробничим і побутовим процесам (функціям). Функціоналізм виник в Німеччині (школа «Баухауз») і Нідерландах (якобус ауд) в началеXX століття як один з основних елементів більш загального поняття " модернізм " , Інакше - "сучасна архітектура", Що стала найбільш радикальним і принциповим поворотом на шляхах розвитку не тільки мистецтва, а й матеріального світу. Використовуючи досягнення будівельної техніки, функціоналізм дав обгрунтовані прийоми і норми планування житлових комплексів (стандартні секції і квартири, «рядкова» забудова кварталів торцями будівель до вулиці).

Перші формулювання функціонального підходу до архітектури з'явилися в США в кінці 19 століття, коли архітектор Луїс Саллівен н реалізував чітку залежність форми і функції. Його новаторські багатоповерхові конторські будівлі (Гарант-білдінг в Буффало, 1894) стали первістками функціонального підходу до архітектури.

ле Корбюзьєвивів п'ять ознак функціоналізму (Від яких, однак, деякі відгалуження могли відступати):

● Використання чистих геометричних форм, зазвичай прямокутних.

● Використання великих нерозчленованих площин одного матеріалу, як правило, монолітного і збірного залізобетону, скла, рідше - цегли. Звідси і переважна колірна гамма - сірий (колір неоштукатуреного бетону), жовтий (улюблений колір Ле Корбюзьє) і білий.

● Відсутність орнаментації і виступаючих деталей, позбавлених функціонального призначення. Плоскі, по можливості, експлуатовані покрівлі. Від цієї ідеї Ле Корбюзьє нерідко відмовлялися «північні» функціоналістів, що будували будівлі, здатні протистояти складним погодним умовам (див., Наприклад, Центральна лікарня Північної Карелії).

● Для промислових і частково житлових і громадських будівель характерно розташування вікон на фасаді у вигляді суцільних горизонтальних смуг (так зване «стрічкове скління»).

● Широке використання образу «будинку на ніжках», що полягає в повному або частковому звільненні нижніх поверхів від стін і використанні простору під будівлею для суспільних функцій.

Ідеологія і критика функціоналізму.

Стисла філософія стилю - «форма визначається функцією» (Луїс Салліван). В області житлової архітектури укладена в знаменитому постулаті Ле Корбюзьє: «Будинок - машина для житла».

Критики концепції функціоналізму зазвичай говорять про «безликості», «серійності», «бездуховності», сірості і штучності бетону, незграбності паралелепіпедів, грубості і мінімалізмі зовнішньої обробки, стерильності і нелюдської холодності кахельної плитки. Контраст між ціклопізмом зовнішніх розмірів і мікроскопічними внутрішніми приміщеннями та вікнами часто робить вдома цього стилю схожими на вулики.

Найбільш значні досягнення функціоналізму в Західній Європіі Росії. Основний ідеологічний і практичний центр функціоналізму, творчий центр «Баухауз» в Німеччині, починаючи з 30 років веде теоретичні дослідження і прикладне проектування. Творець і керівник Баухауза, Найбільша фігура функціоналізму В. Гропіусбув автором численних пам'ятників цього революційного стилю. Іконою функціоналізму є будівля Баухауза в Дессау, Німеччина, побудоване за проектом В. Гропіус в 1928 році. Лаконічне і чітке спорудження, сплав сучасних конструкцій і науково-виробничого підприємства ( «Баухауз» - проектно-дослідний центр дизайну) демонструє форму, певну функцією і характерний для функціоналізму формальний ряд - плоскі покрівлі, великі площини скла, повна відсутність всього, що не потрібно для конструкцій.

французький архітектор ле Корбюзьє, Найбільш відомий творець функціоналізму, вніс вирішальний внесок у теорію і практику цього стилю. Його ідеї в містобудуванні, в теорії масового індустріального житла, багато в чому реалізовані будівлями і проектами, і до цього дня актуальні. Цей воістину найбільший архітектор сучасності наситив теорію функціоналізму ідеологічно і практично, його знамениті принципи побудови масового індустріального житлового будинку (будинок на опорах, плоский дах-сад, стрічкове скління ітд) використовуються і сьогодні.

Розгляд архітектури в якості системи знаків передбачає наявність "значення», тобто семантичного виміру архітектури. Це суперечить розгляду архітектури виключно з точки зору функціональності або формальної естетики.

Для Еко (1968) архітектура базується на конвенціональних правилах, або кодах, так як архітектурні елементи є "повідомлення можливої ​​функції" і в тому випадку, коли ця функція не реалізується. Навіть явно орієнтовані на виконання певної функції архітектурні елементи, згідно Еко, представляють в першу чергу культурна освіта.

Поряд з історико-архітектурної позицією, згідно з якою значення архітектурних елементів виводиться з історичних кодів, існує підхід до семантики архітектурного знака, що складається в аналізі вербальних описів, що виходять від "реципієнтів" архітектурного повідомлення. Так, Крамлен (1979) за допомогою методу семантичного диференціала визначає значення, які пов'язують з архітектурними об'єктами споживачі, а Еко (1972) виводить з описі "колони" семантичні компоненти цього архітектурного елементу. Детально про семантику архітектури пише Бродбент (1980).

Бихевиористская модель Морріса.Модель архітектурного знака в категоріях біохевіорістской семіотики Морріса формулює Кеніг (1964, 1970). З цих позицій архітектурний знак - це підготовчий стимул, який має наслідком реакцію - певний тип поведінки. Як денотата цього знака Кеніг описує (1964) спосіб поведінки споживачів.

Діалектична модель Сосюра. На противагу цій позиції Скальвіні (1971) посилається на соссюровском модель знака як єдності означає і означуваного. Де Фуско (1971) пов'язує обидві сторони цієї знакової моделі з категоріями "зовнішнє і внутрішнє простір". Еко (1968) критикує триадическими модель архітектурного знака Пірса, Огдена і Річардса, оскільки, на його думку, в архітектурі неможливо провести відмінність між матеріальними носіями (символом, по Огден і Річардса, або що означає, по Соссюру) і знаковим об'єктом (референтом, згідно Огден і Річардса), так як обидва єдності співвідносяться з однією і тією ж фізичною реальністю. Еко (1972) розвиває свою концепцію знака, використовуючи введені Ел'мслевом відмінності між планом змісту і планом вираження субстанції і форми і вводячи диференційоване відмінність між денотацією і конотацією. Архітектурні морфеми, єдності плану вираження підпорядковані архітектурним семеми - одиницям плану змісту. Семеми цих морфем складаються з більш дрібних семантичних компонентів, які Еко описує як архітектурні функції (денотатівние - фізичні функції, коннотатівние - соціо-антропологічні). Єдності плану вираження також можуть члениться на більш дрібні морфологічні компоненти.

Триадическими модель Пірса. Триадическими знакова модель і типологія знаків Пірса послужили основою подальших розробок архітектурної семіотики (Кіфер, 1970; Арин, 1981) і семіотичної архітектурної естетики (Дрейер, 1979) в рамках штутгартской школи (бенз, Вальтер). В архітектурної семіотики також знаходить застосування тезу Пірса про необмеженій семиозиса (Еко 1972) і близький йому тезу Барта (1967) про відсутність остаточних Сигніфікат (позначаються). Якщо денотацію позначити як має межі первинний сигніфікат (означається) (Еко, 1968), то з постулату про необмежене семиозиса слід принципова безмежність конотації архітектурного знака (Еко 1972). У дискусії про денотації і конотації архітектурного знака (Дорфлес 1969 Еко 1968 Зелігман 1982, Скальвіні, 1971, 1979), які ці поняття зводять до дихотомії тектонічного і архітектонічного, ставиться, насамперед, проблема розмежування коннотативного і денотативного значення в архітектурі. У Еко (1972) це розмежування відповідає відмінності між архітектурними первинними і вторинними функціями: наприклад, кволе будівлю денотірует первинну функцію "використання" (Еко, 1968) і коннотірует-ет через вторинні функції (історичні, естетичні та антропологічні) "ідеологію" житла ( Еко, 1968). Проблему "архітектура як ідеологія" обговорюють також Агреста і Гандельсонас (1977).

Функції архітектури.Функціональний аналіз архітектури в семіотичному аспекті одним з перших почав Мукаржовський (1957), який описує чотири функціональних горизонту споруди:

1) безпосередня функція (використання),

2) історична,

3) соціоекономічні та

4) індивідуальна, яка містить всілякі відхилення від інших функцій.

Цим специфічно архітектурним функцій протиставляється функція естетична, так як ця функція, згідно Мукаржовський, полягає в перетворенні архітектури в самоціль, що діалектично заперечує інші функції (див. У Мукаржовського тезу про автономію естетичного знака). В продовження міркувань Мукарковского і в зв'язку з традиціями семіотичного функціонального аналізу Шиви (1975) і Прециозі С1979) застосовують до архітектурного аналізу модель Якобсона, що складається з шести семіотичних функцій. При цьому Прециозі постулює наступні архітектурні кореляти до функціональної моделі Якобсона (1979)

1) .референціальная функція (архітектурний контекст), по Якобсену, це повинно бути внеархітектурное відношення;

2) естетична функція (архітектурне формоутворення);

3) метаархітектурная функція (архітектурні алюзії, "цитати", Уіттік, 1979);

4) фетіческая функція (територіальний аспект будівлі);

5) експрессіівнял функція (самовираження власника в будівництві) і

6) емотивна функція, яка визначається в процесі використання.

Архітектура як знакова система. Перші спроби опису архітектури як знакової системи були зроблені на основі аналогії з мовною системою. Незважаючи на критику цього напрямку (Дорфлес 1969 Прециозі 1979), яка; особливо справедлива там, де ця аналогія пов'язана з помилковим розумінням семіотичних категорій (Агреста і Гандельсонас, I973), ці спроби становлять інтерес для прикладної семіотики.

В докладної дискусії Бродбент, Бейрд і Дорфлес (1969) обговорюють питання, чи перебуває знакова системі архітектури з заздалегідь даного мови (langue), правила якого реалізуються в творчості окремих архітекторів в якості мови parole). Шиви (1973) йде в цій аналогії так далеко, що виокремлює архітектуние идиолекта, діалекти, соціолекти і навіть "мовні бар'єри". До загальних властивостей системи, описуваної за аналогією з мовною системою, відносять синтагматические і парадигматичні відносини між архітектурними елементами (Бродбент, 1969; Кеніг, 1971), а також ієрархічну структуру архітектури як знакової системи. Як аналог мови досліджується процес створення архітектурного проекту, що призводить до спроб створення "генеративної граматики архітектури" (за моделлю Хомського (крамп, 1979; Гіока, 1983).

Структури і рівні кодів. Питання про виокремлення мінімальних значущих одиниць і більших сегментів в структурі семіотичного коду є основним для лінгвістичних і семіотичних концепцій. Вихідною моделлю для безлічі інтерпретацій послужила модель мовних рівнів лінгвіста Мартіні. Спроба перенесення цієї моделі на немовних коди призводить до виникнення кількох модифікаціям.

Для Мартіні (1949, I960) принцип подвійного членування (кодування) є характерною ознакою природних мов, що відрізняє їх від мов тварин. Цей принцип полягає в тому, що кожен язик складається з двох різних типівмінімальних одиниць.

На першому рівні це одиниці, що несуть значення (Монем), на другому - одиниці, за допомогою яких розрізняються значення - фонеми. Два рівня далі членімості. Так, комбінації Монем об'єднуються в пропозиції, а комбінації фонем - в Монем за допомогою певних правил. Комбінація Монем в лексеми, пропозиції і текст, гласно Мартіні, не означає переходу на другий рівень. Більш того, в першому рівні членування він бачить лише комбінації однорідних елементів, так як "якісний стрибок" від Монем до фонемі неможливий в межах одного рівня.

Подвійне членування мови пояснює введений Мартіні принцип економії мовні системи: якби не було другого рівня, то кожної нової Монем повинен бути створений абсолютно новий мовний знак. Мова був би неекономним. Завдяки ж наявності другого рівня можливо в результаті комбінації або заміни фонем давати тисячі Монем або лексем.

У широкої дискусії про можливість перенесення моделі Мартіні на немовних системи взяли участь багато лінгвісти та мистецтвознавці. По відношенню до архітектури ці ідеї були розвинені Прієто (1966) і Еко (1968). Прієто пропонує в невербальних системах виокремлювати три семіотичних єдності: фігури, знаки та семи. Фігури не володіють фіксованим значенням, відповідають фонем природної мови або знаковим елементів в теорії інформації і утворюють другий рівень членування. На першому рівні знаки відповідають Монем, а семи - повноцінному висловом або пропозицією. Еко переніс її модель Мартіні на архітектуру, в поєднанні з моделлю знака Соссюра, створивши теорію первинних і вторинних функцій. В цілому модель подвійного кодування виглядає наступним чином:

Можливість подвійного членування архітектурної знакової системи обґрунтовують поряд з Еко (1968) Кеніг (1970, 1971) і Прециозі (I979). Останній постулює ієрархічну будову архітектури як знакової системи за аналогією з усіма рівнями мовної системи. Як смислоразлічітельную єдності ця модель охоплює дистинктивні розпізнавальних ознак, форми (по аналогії з фонемой) і шаблони (по аналогії зі стилем). Смислонесущій єдності Прециозі називає (I979) фігурами (по аналогії з морфемою) і клітинами, або елементами (за аналогією зі словом). "Матриця" розглядається як аналог до фрази, структурні зв'язки - як граматика.

Місто як текст. Аналогію між містом і знаковою системою мови Соссюр провів ще в 1916 р Барт (1967), Шоае (1972), Трабант (1976) та інші досліджували системні відносини і семантичні структури, які допускають опис міста як мови або тексту. У дискусії про семіотики міста Шоае простежує процес семантичної редукції міського простору від середньовіччя до модерну, в той час як Ледрю (1973) стверджує відміну сучасної міської комунікації від комунікації минулих епох. Фоке (1973) виводить структурну семантику міста з міркувань жителів про своє місто.

Дослідження урбаністичної семіотики шляхом аналізу вторинних функцій архітектури (щось на кшталт "архітектури спілкування") здійснюється під керівництвом бенз (1968), Кіфера (1970).

Архітектурна семіотика і практика. Не всі результати архітектурної семіотики допускають застосування на практиці. Архітектори бачать практичну користь семіотики в "подоланні кризи методології проектування" (Шнейдер, 1977), або "вихід із наявного функціоналізму" (Зіпек, 1981). Питання про те, що семіотика архітектури розвивається і перспективна галузь знання, не піддається дискусії.

Проксемика: семіотика простору

Творець проксемики - англійська антрополог Едвард Холл (I9G3). Введене їм поняття передбачає наукову програму проксемики, дослідження специфічних культурних систем і стереотипів усвідомлення простору і поведінки в просторі. Як науки про поведінку проксемика пов'язана з великою областю досліджень невербальних комунікацій, а сама, в свою чергу, важлива для архітектури, оскільки займається культурними стереотипами сприйняття простору.

Е. Холл виклав свою наукову програму в двох, популярних, проте зробили істотний вплив на розвиток семіотики простору, книгах: "Мова мовчання" (1959) і "Приховане вимір" (1966, 1969, 1976), а також в "Довіднику по проксемики "(1974).

У роботах Холла міститься безліч визначень проксемики.

Проксемика досліджує:

1) неусвідомлене структурування людського мікропростори - дистанцію між людиною в його повсякденній діяльності та організацією простору в будинках, будівлях і місті (1963);

2) можливості вивчення людини, оцінюючи зразки його поведінки, які залежать від різного ступеня межперсональной близькості;

3) людське використання простору як специфічної культурної маніфестації;

4) людське сприйняття і використання простору;

5) перш за все неусвідомлені конфігурації дистанції.

На основі проведеного аналізу Холл пропонує класифікацію категорій простору і дистанції, а також вимір сприйняття простору.

1. Жорсткі конфігурації матеріально детерміновані, особливо архітектурними та містобудівними даними. Це аналіз з області семіотики архітектури.

2. Напівжорсткі складаються з потенційно рухомих одиниць людського оточення (наприклад, меблі та предмети інтер'єру). Вони виступають ізольовано або стимулюють будь-яку діяльність.

3. Неформальні, або динамічні, конфігурації простору стосуються дистанції між двома учасниками соціальної комунікації. Аналіз міжособистісної дистанції вимагає її розбивки на окремі області. Пропонується розрізняти чотири області дистанції.

1. Інтимна дистанція -

від 15 см до 40 см

від 0 до 15 см - I фаза

від 15 до 40 см - П фаза

2. Особиста дистанція

від 45-75 см - ближня дистанція

від 75-120 см - далека дистанція

3. Соціальна дистанція

від 1.20 м до 2.00 м - I фаза

від 2.00 м до 3.50 м - П фаза

4. Офіційна (громадська) дистанція

від 3.50 - до 7.50 м-Ш фаза

понад 7.50 м - 1У фаза

У новітніх дослідженнях розробляються нові емпіричні методи аналізу дистанцій комунікації (Форстон, Шерер).

1. Положення тіла в просторі і підлогу (жінка, варто)

2. Положення в просторі відносно один одного (обличчя до обличчя)

3. Потенційна можливість взаємодії, досяжність ( "дистанція контакту", "поза досяжністю»)

4. Тактильні коди: форма і інтенсивність дотику

5. Візуальні коди; обмін поглядами

6. Термічні коди: сприйняття температури

7. Коди нюху: сприйняття запахів

Емпіричну істотність цих категорій довів Уотсон (1970) в дослідженні соціальних відмінностей в міжнародних студентських групах.

Сам Холл не мав на увазі додаток своїх ідей в семіотики, проте його досвід перенесення лінгвістичних моделей на системи невербальних комунікацій виявляє цілий ряд семіотичних аспектів. В рамках семіотики ідеї Холла розвинули У. Еко (1968) і Уотсон (1974).

Якщо говорити про функціональному аналізі, то метою проксемики є дослідження різних культурних кодів просторового поведінки. Одиницями цієї семіотичної системи є проксеміческіе знаки, а їх складовими - проксеми. Поряд з областями дистанції і категоріями сприйняття простору (обмін поглядами або модус зіткнення) існують потенційні проксеми, які можуть змінити означається. Як система знаків і значущих єдностей проксеміческіе код має подвійну членуванням.

Семантика проксеміческого знака досліджена дуже слабо.

Як правило, культурне значення проксемічних норм не усвідомлюється людиною, проте усвідомлюється їх порушення. Тому основним методом аналізу є дослідження прагматичних ситуацій з позицій виокремлення проксемічних знаків, значення ж цих знаків має описуватися в ціннісних категоріях, які невизначені і важко установимо. Для архітектури проксемика може дати корисні дані щодо функціонального поведінки людини в просторі.

Поряд з подвійним членуванням системи проксемики виявляють і інші аналогії з мовними системами (продуктивність, довільність, заміщення, культурна традиція і т.п.). Програма дослідження простору, запропонована Холом, передбачає аналіз комунікативних функцій простору, які певною мірою визначають невербальне поведінка людини, а також досліджує проблему репрезентації простору в мовах мистецтва.

Дослідження комунікативних функцій простору, що проводяться Холом (1966) і Уотсоном (1970), знаходяться насамперед у галузі порівняльної антропології. Так, доведеним є той факт, що існує відмінності в усвідомленні і сприйнятті простору у німців, англійців, японців, північних і південних американців, арабів. Дальке дослідження (Халер, 1978) показали що на сприйняття простору впливають такі чинники, як вік, стать, психічні особливості особистості. Ці дослідження дали поштовх розвитку такої наукової дисципліни, як психологія середовища і, що особливо цікаво для архітектури, територіального поведінки людини, тварини (які, до речі, виявляють набагато більше схожих моментів, ніж можна було припустити).

Територіальне поведінка людини виражається в формі особистих просторів, маркованих невидимими ознаками поля, існуючого навколо людського тіла, а також у вигляді місць і територій, які особистість сприймає тимчасово або постійно як "власні" "і до захисту яких вона готова. У широкому сенсі територіальне поведінку визначається положенням людини в соціальній групі, де його статус або лідируюче становище може бути представлено в матеріальній формі. Наприклад, знаходження за столом президії свідчить про керівну роль особистості в соціальній групі (Зоммер, 1968; Хенлі, IS77).

Лиман і Худоба (1967) розрізняють 4 типи людських територій:

· Громадські (вулиці, площі, парки),

· Пов'язані з місцем проживання (ресторани, школи, адміністративні будівлі),

· Території спілкування (місця зборів),

· Особисті - особистий простір індивіда, пов'язане з місцезнаходженням в просторі.

Неофіційні території поділяються на первинні та вторинні. Перші належать власнику і ретельно огороджуються, вичленяються. Другі - доступні для інших.

Власник території маркує її різними знаками. Индексального маркування - стіни, паркани, вивіски, найменування; для вторинних територій - місця засідань, столи, одяг, жести, спосіб спілкування з сусідом. Ці знаки означають також застереження проти порушення території. Для самого власника його територія - досить складний знак, що має безліч індивідуальних значень: престиж, влада (будинок, автомобіль, бюро), емоційні зв'язки з особистим простором (улюблена кімната, крісло), неусвідомлені значення, досліджувані психоаналитическими методами. При порушенні особистої території власник застосовує різні способи захисту, аж до вигнання порушника.

Ця цікава і малодосліджених область невербальні коммунікацкй (включаючи також аналіз географічних просторів) має до архітектури набагато більше відносини, ніж до живопису або літературі.

В даному розділі мова йде про проблеми розміщення житлових і громадських функцій в просторах, що раніше мали зовсім інші функції, наприклад, в колишніх промислових будівлях і спорудах або об'єктах транспортної інфраструктури. Необхідні підходи до цієї проблеми, на мій погляд, може дати розгляд більш широкого питання про сутність поняття функції в архітектурі, її історії та еволюції, а також питань взаємодії і взаємовпливів функцій в одному об'єкті.

Необхідно розуміти, що ідея функції є конструкт людського мислення, і визначається його світоглядом. Звернемося, наприклад, до книги Мішеля Фуко «Слова і речі. Археологія знання ». Фуко, розмірковуючи про «порядку речей», розглядає дослідження Жоржа Кюв'є (1769-1832), основоположника порівняльної анатомії, як приклад зміни уявлень про світ в Новий час. На відміну від своїх попередників, медик Кюв'є вводить класифікацію частин організму не за принципом зовнішньої схожості, а за принципом функціональної аналогії (наприклад, він порівнює зябра і легені, виявляючи абстрактну, котрої немає в матеріальному вигляді окремо від предмета функцію - дихання, яка їх об'єднує ). Таким чином, Кюв'є, можливо, вперше виділяє і досліджує саме поняття функції.

Згідно з визначенням А.В. Іконнікова, функція в архітектурі - це «весь комплекс вирішуваних архітектурою різнобічних завдань, матеріально-технічних і інформаційних». Функціональні аспекти в різному ступені виражені в кожному творі архітектури, проте найбільш цікавим нам представляються ті приклади з історії архітектури, в яких функція (в деяких випадках вперше) набувала ключове значення в архітектурному вирішенні. Так, в іншій своїй книзі - «Історія безумства в класичну епоху» - М. Фуко докладно аналізує соціально-архітектурну концепцію «паноптикуму» англійського філософа, правознавця, автора концепції утилітаризму Джеремі Бентама (1748-1832). Фуко розглядає паноптикум як яскравий прояв розумного, утилітарного начала в культурі Нового часу. Нерідко помилково розглянутий лише як проект в'язниці, паноптикум був ідеєю архітектурного об'єкта, який міг містити в собі і підпорядковувати розуму будь-яку однорідну функцію. У плані паноптикум є, по суті, прообраз «згорнутої в кільце» коридорній системи, лише набагато пізніше отримала поширення в функционалистской архітектурі.

Окремо слід згадати фортифікаційна мистецтво, яке, на відміну від сучасної йому архітектури, цілком підкорялося функціональним аспектам. Функція, виділена в контексті архітектури, може служити критерієм для побудови класифікації об'єктів архітектури, така класифікація привела до виділення типів будівель. Типологія, апофеоз якої, мабуть, досягнуто в довіднику Е. Нойферт, знайшла одне з перших своїх втілень в універсальному словнику архітектурних зразків Дюрана (1760-1834).

У багатьох випадках, однак, типологія не може визначити функцію будівлі на весь термін його життя. Причини і характер зміни функції при цьому можуть бути різні і часом абсолютно несподівані - так, особливо відомий приклад театру в Детройті, переробленого під автостоянку. Американський дослідник Стюарта Бренд в своїй книзі «Як будівлі вчаться» в зв'язку з цим виділяє 6 основних структур будівлі, що мають, за його оцінкою, різні швидкості трансформації. Австрійський дослідник М. Плотегг замість заміщення або трансформації функції висуває в рамках своєї концепції «гібридної архітектури» тезу про накладення функцій, що дозволяє значно інтенсифікувати використання простору. Відповідно до змісту вище викладених праць можна виділити терміни рефункціоналізаціі або реновації функції в архітектурі.

Під терміном реновація розуміється адаптивне використання будівель, споруд, комплексів при зміні їх функціонального призначення.

Доцільність реновації, впровадження альтернативних функцій зумовлюють соціальні, економічні, психологічні, історичні та естетичні чинники. Багато промислових підприємств переносяться з центру міста на його окраїни, в область. При відмові від промислового використання території передбачається зниження негативного впливу на екологію.

Існує три принципово різних напрямки перетворення промислових територій з функціональної точки зору:

• · Збереження промислової функції:
  • а) меморіальний шлях - повна реставрація будівлі, збереження його первісного вигляду (актуально для пам'ятників промислової архітектури);
  • б) вдосконалення - впровадження нових технологій виробництва в існуючий обсяг будівлі - реконструкція об'єкта.
• · Часткова рефункціоналізація:
  • а) реконструкція планувальної структури, основним принципом якої є виокремлення та збереження найбільш стійких планувальних характеристик;
  • б) перетворення об'єкта в музей;
  • в) включення нових об'єктів міського значення в історико-промислові території.
• · Повна рефункціоналізація:
  • а) рефункціоналізація існуючих пам'ятників індустріальної спадщини відповідно до критеріїв соціально-культурної затребуваності і актуальності (перепрофілювання промислових об'єктів під житлові будівлі, адміністративно-офісні центри, освітні установи, культурно-розважальні центри, готелі, підприємства торгівлі, спортивні споруди);
  • б) екологічна реабілітація території за рахунок рекультивації порушених територій, створення нових зелених масивів (парків, скверів, алей);
  • в) повний знос промислового об'єкта і використання території в інших цілях.

З безлічі існуючих методів для реконструкції або рефункціоналізаціі об'єктів виділимо кілька основних, які дозволять адаптувати промислову архітектуру до сучасних умов.

Перший - метод "аплікації" передбачає створення композиції на основі вже існуючої конструкції; це реконструкція фасадної площини, створення «фальшфасада» (створення композиції з обсягів і площин, різних за кольором, текстурі, фактурі). Такий спосіб передбачає роботу з новітніми матеріалами, створюється сучасна красива оболонка.

Другий - метод "аналогій" передбачає порівняти проектований об'єкт з тими чи іншими властивостями образного аналога. Метод застосовується як раз в тому випадку, коли необхідно надати об'єкту нові якості. Доцільніше для промислової архітектури застосовувати функціональні аналогії: образи, деталі, елементи, що говорять не тільки про функції будівлі, але і про специфіку підприємства. Прийом: функціонально-мистецьке використання інженерного обладнання, винесеного на фасад. А також технічні аналогії: образи, що виникли на основі технічного вироби, або умовне відображення на фасаді технологічного процесу підприємства. Прийом: реальне пересування або штучно створений ефект технології: підсвічування та ін.

Третій - "інтеграція", тобто врізка додаткових елементів і структур в існуючі конструкції будівлі. Прийом: створення нових домінант або підсилення старих, прибудова обсягів, комунікаційних просторів, зміна масштабів будівлі (адаптивність до оточуючих масштабами забудови).

Якщо розглядати взаємозв'язок промислових і житлових обсягів в структурі міської забудови з точки зору композиції, можна виділити наступні прийоми адаптації промислової забудови до сучасних умов:

• - модифікація - зміна об'єкта або його частин за пропорціями, формою, положенням частин, конфігурації;
• - заміна - введення нових окремих проекцій, форм, функцій, конструкцій, матеріалів і ін .;
• - усунення або додавання - зменшення кількості форм, конструкцій, функцій або приєднання нових, які розширюють можливості вирішення;
• - поєднання - комбінаторика ідей, властивостей, функціональних складових, елементів об'єкта між собою;
• - інверсія - перевертання, розгляд проблеми або ситуації від противного.

Таким чином, є кілька напрямків, методів і прийомів адаптації індустріальної спадщини до сучасного контексту міста. Майбутнє промислової архітектури полягає в її пристосуванні до стрімко розвиваються технологій, що досягається реконструкцією «неефективних» промислових обсягів, або заміною функціонального призначення. А різні архітектурно-композиційні прийоми дозволяють адаптувати і гармонізувати промислові об'єкти до структури активно розвивається сучасного міста.

Для забезпечення взаємодії між підсистемами в ряді випадків не потрібно створювати будь-які додаткові програмні компоненти (крім реалізації зовнішніх функцій) - для цього може бути достатньо заздалегідь фіксованих угод і стандартних можливостей базового програмного забезпечення (операційної системи). Так в комплексі автономно виконуваних програм для забезпечення взаємодії досить опису (специфікації) загальної зовнішньої інформаційного середовища і можливостей операційної системи для запуску програм. В шаруватої програмної системі може виявитися достатнім специфікації виділених програмних шарів і звичайний апарат звернення до процедур. У програмному конвеєрі взаємодія між програмами також може забезпечувати операційна система (як це має місце в операційній системі UNIX).

Однак в ряді випадків для забезпечення взаємодії між програмними підсистемами може знадобитися створення додаткових програмних компонент. Так для управління роботою комплексу автономно виконуваних програм часто створюють спеціалізований командний інтерпретатор, більш зручний в даній предметної областідля підготовки необхідної зовнішньої інформаційного середовища і запуску необхідної програми, ніж базовий командний інтерпретатор операційної системи. У шаруватих програмних системах може бути створений особливий апарат звернення до процедур шару (наприклад, забезпечує паралельне виконання цих процедур). У колективі паралельно діючих програм для управління портами повідомлень потрібна спеціальна програмна підсистема. Такі програмні компоненти ніяких зовнішніх функцій не виконують - вони реалізують функції, що виникли в результаті розробки архітектури програмного засобу. У зв'язку з цим такі функції ми будемо називати архітектурними.

1. Контроль архітектури програмних засобів

Для контролю архітектури ПС використовується суміжний контроль і ручна імітація.

Суміжний контроль архітектури ПС зверху - це її контроль розробниками зовнішнього опису: розробниками специфікації якості і розробниками функціональної специфікації. Суміжний контроль архітектури ПС знизу - це її контроль потенційними розробниками програмних підсистем, що входять до складу ПС відповідно до розробленої архітектурою.

Ручна імітація архітектури ПС проводиться аналогічно ручної імітації функціональної специфікації, тільки метою цього контролю є перевірка взаємодії між програмними підсистемами. Так само як і у випадку ручної імітації функціональної специфікації ПС повинні бути спочатку підготовлені тести. Потім група розробників повинна для кожного такого тесту імітувати роботу кожної програмної підсистеми, що входить до складу ПС. При цьому роботу кожної підсистеми імітує один будь-якої розробник (не автора архітектури), ретельно виконуючи всі взаємодії цієї підсистеми з іншими підсистемами (точніше, з розробниками, їх імітують) відповідно до розробленої архітектурою ПС. Тим самим забезпечується імітаційне функціонування ПС в цілому в рамках перевіряється архітектури.