Ви тут: живлення

Олена Карась

Чужа проти хижаків

"Івонна, принцеса Бургундська" Гжегожа Яжини у Театрі націй

На плакаті - африканське обличчя, яким пізнати стать так само важко, як і вік. Одна з тих «дикунських» осіб, що знищувалися протягом усієї європейської історії. Вітольд Гомбрович, який виріс у багатій польській садибі XIX століття, був чутливий до соціальної нерівності, до тих, хто не увійшов до канону прекрасної шляхетської Польщі. Тому його п'єса "Івонна, принцеса Бургундська", написана в 1938 році, за рік до світової війни, виявилася пророчою - в ній досліджується механізм знищення Іншого. Спочатку - у собі, потім - у нестямі. Спочатку - як нескінченна самоцензура, потім - як тотальна цензура по відношенню до будь-якого іншого.

«Івонна» - філософська притча, незважаючи на високий рівень алегорії, цілком ясно, втім, що співвідноситься з жорстоким політичним контекстом свого часу. Гжегож Яжина цей контекст не те щоб ігнорує, але різко втягує в сьогодення. Йому потрібна напруга тих смислів, що притягує до себе п'єса Гомбровича на початку XXI століття, - хоча Івонна, яка носить на голові датчики, які сканують її мозок, і нагадує жертву експериментів доктора Менгеле.

Приголомшливий, пульсуючий найскладнішими відео- та акустичними вібраціями простір входить у свідомість як живий організм, як сама Івонна, безстрашно і точно зіграна Дар'єю Урсуляк. Власне, Яжина разом із Петром Лакоми (сценографія), Яцеком Грудзенем (музика), Феліс Росс (світло), Мартою Наврот (відео), Андрієм Борисовим (звук) та Ганною Миковською (костюми) буквально накачав усе сценічне «тіло» тяжінням Івони, уречевив її зухвале мовчання, що становить головну таємницю п'єси. Воно включає публіку за принципом того ж механізму, що описаний принцом Пилипом: «Якщо вона мене любить, то я... то я, отже, нею любимо... Я існую в ній. Вона уклала мене в себе… Ах, адже я, власне, завжди вважав, що існую тільки тут, сам по собі, сам у собі – а тут одразу – бац! Вона спіймала мене - і я опинився в ній, як у пастці!

Вистава придумана так, що всі ми опиняємось у ньому як у пастці. Яжина винайшов технологію, що збігається з головним чином і мотивом п'єси Гомбровича: невидимі датчики вздовж лаштунків змушують вібрувати все сценічне поле, яке стає подібно до електромагнітного буквально - кожен рух акторів робить звучання, витягує з простору звуки. Про це важко здогадатися, але магія то наростаючого, то ослабленого звуку, що заливає екран відеопульсація кольору, що неявно залежить від руху тіл по сцені, впливають на підсвідомість глядачів, які опиняються в такому ж сум'ятті по відношенню до радикального мовчання Івони, як і схожий на байдужого. кіборга принц Філіпп (Михайло Трійник). Івонна, до речі, з'являється на підмостках, одягнена у щось на зразок прозодягу чи костюма монтувальника сцени, - одна з тих, хто завжди невидимий, дозволяє здійснитися святу вистави.

Тільки в другому акті, коли безмовна Івонна починає розповідати про себе за допомогою терменвоксу - електроінструменту, створеного в 1920 році Львом Терменом, що реагує на найменші коливання і витягує музику буквально з повітря, - ми починаємо здогадуватися, що вся сценічна коробка і була. Зоною, в якій звучить безмовність, або сама підсвідомість, витіснена, прямо Лаканом, репресивною машиною мови. До того прихований у лаштунках механізм локалізується на сцені як інструмент, з якого Івонна витягує музику, настільки ж тотальну, як і вся її андрогінна істота з величезними очима та шапочкою стриженого білого волосся.

Тотальність її присутності серед кіберпустелі - тема спектаклю, суспільство якого складають оболонки-симулякри. Тут придворні дами носять капелюшки, зрощені з головами, у Камергера (Сергій Єпішев) обличчя і зовсім обросло прозорою маскою, силіконовим прошарком між людиною і світом, а королева Маргарита (Агрипіна Стеклова) в нічному істероїдному пориві одкровення викривається ханжеське тіло-маску, оболонку такої ж силіконової душі. Королю (Олександр Феклістів) маска зовсім не потрібна - там разом з короною до тіла приросли труси і майка: не володар, а зацькований обиватель, що найбільше боїться самого себе.

Прочитання «Івони» Яжиної виразно резонує з концепцією Лакана про мову, структурованому як несвідоме, де контакт із собою стає у міру культурного становлення суб'єкта дедалі більше утруднений. Режисура загострює цю тему, доводячи її майже до пародії. Текстовий простір вистави розширено за рахунок інтермедій, які начитує дикторський голос на чистому англійською(співавтор сценічної версії Яжини – Щепан Орловськи) та присвячених тому, як система – мова, політика, кібернетика, цензура – перетворює індивідуальне на масове. Цей голос мовою, що є такою ж частиною глобального світу, як і кіберпростір, описує експеримент: випробувані, підкоряючись більшості, біле називають чорним. Нездатність до самостійного судження здається невинною властивістю доти, доки її масовими жертвами не стають такі, як Івонна.

"Контроль не здійснюється ззовні, він вбудований в інфраструктуру", - розповідає нам англійка, поки ми ковзаємо поглядом по циліндричних, кубічних і людським фігурам, на яких мовчання Івони справляє неявну, але потужну дію, змушуючи, подібно до ультразвуку, здійснювати найексцентричніші і найжорстокіші дії. «Джуліан Ассанж, засновник WikiLeaks, журналістської некомерційної організації, описує самоцензуру, побудовану на страху як піраміду… Пам'ятаєте, коли ви востаннє хотіли щось сказати і передумали через можливі наслідки? Самоцензура керує кожною нашою дією, а ми й не помічаємо. Правда в тому, що ми живемо на брехні».

Цей маніфест Яжини, що звучить сам собою, не викликав би нічого, крім нудьги, якби він вбудований у текст Гомбровича, у якого політична пародія межує з психоаналізом, втягуючи всю нашу психічну і раціональну природу в процес саморефлексії.

Двадцять років тому Яжина вже ставив «Івонну», і тоді в п'єсі Гомбровича його цікавив інтимний, глибинний бік людських стосунків. Сьогодні інтерес режисера зрушив туди, де вже немає стосунків, але є комунікації. Де невимовність внутрішнього досвіду давно піймана у пастку Системи.

Отримавши запрошення від Театру націй, режисер і художник TR Warszawa, здається, із задоволенням включив до контексту вистави саму буржуазну респектабельність найблискучішого театрального майданчика російської столиці, прем'єри якого завжди відзначені особливою атмосферою шику. У передпрем'єрному інтерв'ю COLTA.RU режисер прямо зауважив, що сподівається на ефект впізнавання: «Що вони [глядачі] думатимуть під час та після вистави, для мене дуже важливо. П'єса Гомбровича - у тому числі і про придворне життя, тож тут ми вибудовуємо щось на зразок дзеркала».

Дзеркало - найважливіший мотив "Івонни", прямо запозичений з "Гамлета", з огляду на якого писалася філософська казка Гомбровича. Жовчні випади проти буржуазної демократії з силіконовими масками рівності, терпимості та соціальної відповідальності, де намір принца Філіпа одружитися з простолюдинкою, позначеною явними ознаками аутизму, сприймається спочатку як дивний жарт, потім - як популістська гра і, нарешті, як катастрофа для режиму, - це звернено до нас не менше, ніж у дні 1938 року, коли писалася п'єса.

Але чи перед публікою, яка має фінансовий вплив і владу, встановлює це дзеркало Яжина? «Івонна» грає з набагато складнішими відображеннями, втягуючи всю нашу істоту у своє «політичне тіло». Барочні акорди весільної церемонії, величезний стіл, залитий рожевими квітами екран і сам простір сцени, біле пір'я і кринолінові шовки нареченої, що роблять її остаточно схожою на жертовне ягня… Страх перед Іншим, що гніздиться в глибині будь-якого насильства, вбиває Івон. Вона падає на стіл, перетворюючись з живої людини, якою вона для них ніколи не була, в купу білих спідниць, залитих рожевим кольором її анемічної крові.

PS З тих пір, як кілька років тому припинилися масштабні гастрольні проекти польського театру в Москві, а деякі великі режисери на чолі з Крістіаном Люпою з політичних мотивів відмовилися приїжджати до Росії зі своїми спектаклями, взаємна ізоляція двох театральних світів здавалася неминучою. Зміна уряду в Польщі теж начебто не сприяла активним контактам у галузі театру. Але тут вступили в хід довгострокові механізми взаємного тяжіння: розпочався цикл лекцій, виставок та відеопоказів, а потім – і постановок польських авторів, які мало у нас відомі або зовсім не поставлені раніше. Замість гучних гастролей російський та польський театри починають співпрацювати лише на рівні глибших творчих обмінів. А те, що після створеної в копродукції з TR Warszawa «Івонни» одразу кілька спектаклів за п'єсами Вітольда Гомбровича з'явиться в Росії одна за одною – у пітерському Театрі ім. Льонради молодий режисер Беніамін Коц ставить «Вінчання», цю ж п'єсу репетирує в московській Школі драматичного мистецтва Олена Невежіна, - можливо, дозволить глибше зрозуміти автора, настільки співзвучного нашому часу.

Комерсант , 19 жовтня 2016 року

Гра відторгнень

"Івонна, принцеса Бургундська" у Театрі націй

11-й фестиваль TERRITORIЯ відкрився прем'єрою Театру націй "Івонна, Бургундська принцеса". Це перша постановка польського режисера Гжегожа Яжини у Росії, створена за підтримки Польського культурного центру та Інституту Міцкевича. Розповідає АЛЛА ШЕНДЕРОВА.

"Погода була прекрасна, принцеса була жахлива" - в короткому переказіПочаток п'єси Вітольда Гомбровича може звучати буквально так. Королівська сім'я гуляє в парку, розмірковуючи про те, що, дивлячись на гарний захід сонця, сам стаєш кращим. Принц Філіп бачить дурну Івонну, яка так "безмежно горда, ніжна і боязка" і так виводить його з себе, що він вирішує на ній одружитися. Король і королева в шоці, але готові прийняти його вибір: співчуття до хворих та жалюгідних теж робить нас кращими.

Хто трохи знайомий з історією літератури, той, почувши текст "Івонни" (у виставі використаний переклад Юрія Чайникова), відразу згадає не лише Достоєвського зі Ставрогіним, який одружився з Хромоніжкою, а й "Принцесу Мален" Моріса Метерлінка. І буде правий. У 1889 році символіст Метерлінк вигадав принцесу із "зеленим обличчям і білими віями", приречену стати жертвою, - Вітольд Гомбрович явно запозичив цей декадентський образ, вирішивши розібратися, чому суспільство не просто робить ізгоями, але вбиває таких принцес.

"Івонна" написана 1938-го, коли Фрейд уже все сказав (саме з Фрейдом порівнював Гомбровича письменник Бруно Шульц), а німці готувалися проковтнути Польщу. Що таке фашизм, Гомбрович зрозумів насамперед і виїхав із Польщі за кілька днів до окупації, під час війни жив в Аргентині, а потім повернувся не до соціалістичної Польщі, а до Франції. У Польщі його книги були заборонені до кінця 1950-х.

Учень Крістіана Люпи, керівник театру "ТР Варшава", один із найталановитіших радикалів польської сцени Гжегож Яжина вже ставив "Івонну" на початку своєї кар'єри - майже 20 років тому. Сьогодні він повернувся до неї, намагаючись розібратися, що за інстинкт змушує нас боятися тих, хто відрізняється від нас. У результаті йому вдалося те, про що часто говорять, але що насправді виходить вкрай рідко: "Івонна" Театру націй - спектакль, в якому роздуми на вічні теми наділені формою сучасного мистецтва.

Режисер покликав собі на допомогу сильну команду художників. Петро Лакоми, наприклад, ніколи раніше не працював у театрі та наполягає, що створював не сценографію, а саме простір. Але, коли дивишся виставу, немає відчуття, що добрі, точні актори із зусиллям вписуються в чуже середовище радикального мистецтва. Простір продовжує та відображає те, що вони грають. Куби, циліндри, блоки, серед яких тиняються герої Гомбровича, приковують увагу не тому, що нагадують композиції супрематистів. Вони так само на вигляд прості, а по суті незрозумілі, як закутки нашої свідомості.

"Вона пожирає мене поглядом ... Вона просто безпардонна ... Візьми кочергу і розкали її до білого ..." - пропонує красень принц (Михайло Трійник) не в силах стримати хворобливого хтивості. "Але Філіп!" - облягають його приятелі. Енцефалограма мозку, яку вони роблять Івонне, зв'язавши по руках та ногах, проектується на стіни. Коли король Ігнатій (Олександр Феклістів), бажаючи пожартувати з невісткою, доводить її до припадку, по стінах йде тривожна лілова бриж - кардіограма виснаженої прихованої від усіх душі. Чорно-біла куля, що світиться, здувається в міру того, як королева (Агрипіна Стеклова) втрачає бажання якщо не розговорити, то хоч нагодувати дикунку.

Гомбрович не розкриває до кінця, хто така Івонна, і режисер теж. Він не ставить, подібно до принца, досліди на дивній, явно недурній дівчині, у якої в майже безсловесному, але яскравому виконанні Дарії Урсуляк бувають миті жвавості і навіть пристрасті. Він намагається зрозуміти, що вона робить з іншими. Чому їм недостатньо просто видалити її з очей геть, а треба вбити; чому королева, дивлячись на неї, згадує про свої бездарні вірші, заховані під матрацом. А королю і камергеру (Сергій Єпішев) вона нагадує про білошвейку, яку вони заманили на "ось цей самий диван" у дні юної юності. "Але та була худа брюнетка, а ця повненька блондинка", - уточнює камергер, утримуючи Івонну, поки король робить на смерть переляканій жертві якусь ін'єкцію. Садизм, приправлений палацовим етикетом, згущується у повітрі, розцвічуючи стіни естетським відеомеппінгом (автор відео Марта Наврот).

Візуальна кульмінація трапляється у сцені весілля: на стінах з'являються величезні троянди (тут і квіти, які фарбували герої "Аліси в Країні чудес", і доведений до гротеску гламур - прийом сучасних художників) і розтікаються тривожними синцями. Одягнена у вишукану білу сукню (костюми Анни Миковської) Івонна раптом виявляється гарною собою. Але не бажає сісти за довгий стіл - усе кидається, вириваючись з рук здоров'я камергера. Логічно, що саме він, стежачи за дотриманням етикету, пропонує королеві спосіб позбутися бідолахи - подати до столу кістляву рибу. Він і реалізує задум, відштовхуючи від хриплячої жертви всіх, хто хоче допомогти.

Точно збудована режисером і чудово зіграна Сергієм Єпішевим роль наводить на розгадку: ми ненавидимо і хочемо позбавитися всіх, хто ламає навіть найбезглуздіші, але звичні ритуали, що замінюють нам життя. Але ось Івонна кочніє на столі, порядок відновлений. У п'єсі йде фарсова розмова про жалобу, кравець і похоронне бюро. У спектаклі начебто теж. Але принц Філіп раптом схоплюється на стіл, кричачи, щоб погасили світло. Ще секунда - і він, схоже, зморщиться в жалюгідній посмішці Івонни.

РГ , 12 жовтня 2016 року

Зоя Апостольська

Чужа серед своїх

"Івонну, принцесу Бургундську" представили у Театрі Націй

У Театрі Націй показали другу за сезон прем'єру - виставу "Івонна, принцеса Бургундська" за мотивами п'єси польського драматурга та письменника Вітольда Гомбровича. Це гротескна історія про те, як принц Філіп (Михайло Трійник) закохується у вкрай мовчазну дівчину Івонну (Дар'я Урсуляк). Її мовчання настільки дратує всіх - включаючи короля (Олександр Феклістів) і королеву (Агрипіна Стеклова) - що принцеси просто необхідно позбутися.

Виставу поставив запрошений із Польщі режисер Гжегож Яжина. З п'єсою свого співвітчизника він уже звертався багато років тому, але з того часу свої погляди на неї переглянув. Відкинув любовні стосунки та залишив дві прості та нещадні думки: людина боїться бути іншою – це раз. Два – "інших" не приймають ні інші люди, ні система.

Івонна – чужа, вона не до двору. Вона незрозуміла і дратує. Її хочеться видавити та знищити – це інстинктивне бажання суспільства. І останнім часом воно у всьому світі лише загострюється, вважає Гжегож Яжина. І тема мовчання теж – люди стали рідше висловлювати свою думку. Цю думку режисер вербалізував вставками текстів, яких немає у п'єсі. У них нагадав про страх опинитись у меншості, про види самоцензури та про тотальний контроль над засобами комунікації.

Івонна майже не здатна спілкуватися і, отже, її майже не можна контролювати. Значить, її потрібно усунути, викреслити із системи. При цьому сама Івонна намагається стежити за ситуацією – незримо виявляється там, де їй бути за текстом п'єси не належить. Наприклад, вона чує всі змови проти себе, знає, як її планують вбити. Чує промови та вірші королеви. Та знімає себе одяг і опиняється у латексному костюмі, що імітує оголене тіло. Вона ж відчуває, що за нею підглядають, тому й почувається голою.

Тут взагалі всі персонажі оголюються. Викриваються. Стають очевидними – під прицілом тотального мовчання. Івонна в інтерпретації Гжегожа Яжини – не жалюгідна замарашка. Іноді вона здається андрогінною істотою – у комбінезоні, з дуже короткою, йоржистою стрижкою. І вона не просто мовчить, а й намагається чинити опір - за столом відпльовується вершками і кидається грушами. Вибиває з рук дослідників диктофон. Вона – істота, гідна вивчення. І принц Філіп із друзями її вивчають. Ставлять експерименти, записуючи все на камеру та на диктофон. Задають питання, тестують плямами Роршаха (тест швейцарського психіатра, відомий з 1921 року: тому, що індивід побачить у ляпці, визначаються особливості його особистості).

Івонна мовчить, їй підказують свої асоціації, тлумачення – і чекають на кивка голови. Згодом симетрична пляма Роршаха розірветься надвоє і розповзеться світловою меридіанною сіткою в різні боки. Стане схоже на материки на карті, на два світи, які стають один від одного все далі. Знущання над Івонною режисер Яжина посилює, вони вже не лише моральні, як у Вітольда Гомбровича, а й фізичні. Цілком конкретне насильство короля над принцесою - і фрази про те, що з нею можна робити все, що завгодно, - виходять на інший рівень і набувають якогось витонченого сенсу.

Сценографом вистави став художник Петро Лакоми – це його дебют на театральній сцені. Але режисер і хотів уникнути зайвої театральності, хотів зіштовхнути старий текст та нове мистецтво. Лакоми вирішує простір гранично лаконічно. З декорацій – порожнистий циліндр та паралелепіпед, який від сцени до сцени розбирається на складові фрагменти. Решта створюють відеопроекції та світло.

Світло тут – особлива історія: то загострює тіні, змушуючи їх жити окремим життям, то “глушить” усе довкола і робить реальність ватною. Простір інтерактивний - це не просто данина моді, це візуальне свідчення того, як система реагує на дії індивідів. Спеціальна камера фіксує рухи акторів і змінює фон - і ось уже світлова сітка пульсує та нервово смикається. Датчики відгукуються на пересування сценою - і ось актори вже самі творять звуковий простір, траєкторією руху пишуть партитуру вистави.

Окрему роль відведено терменвоксу – електронному інструменту, що створює звук за допомогою електричного поля (винайшов його колись, нагадаю, Лев Термен у Петрограді). Їм управляють помахами рук - терменвокс трохи до зовнішніх подразників, вимагає тривалих вправ і повного слуху. Потребує особливого підходу - так само, як сама Івонна. Вона грає на ньому – спочатку руками та тілом транслює свій біль, потім підключає голос і намагається співати в унісон. у вакуумі. Дует з інструментом виявляється чуйнішим, ніж люди навколо.

Щоб позбутися Івонни, сімейство подає на святковий стіл карасів. Вони – кістляві, вона – сором'язлива, у присутності гостей неодмінно має подавитися та померти. Король і королева запрошують усіх до столу, вимовляють "раз-раз", ніби перевіряють мікрофони. Цькування - як свято, вбивство - як уявлення, порятунок від іншого - як торжество. Івонна тричі намагається втекти - адже вона точно знає, що трапиться далі. Але втеча з Системи неможлива, її щоразу повертають. І змушують поперхнутися.

На неї тиснуть – і вона давиться. Тому що будь-яка особистість сама по собі – як кістка у горлі.

The New Times, 17 жовт. 2016 року

Ксенія Ларіна

Сила німоти

Фестиваль "Територія" відкрився гучною прем'єрою: поляк Гжегож Яжина поставив у Театрі Націй "Івонну, принцесу Бургундську"

На афіші вистави – фотопортрет темношкірої дівчини із застиглим в очах диким, тваринним страхом.

Таємні знаки

Польський режисер Гжегож Яжина вперше працює з російськими артистами на російській сцені, хоча його ім'я російським театральним людям відомо давно: Яжина - один із лідерів сучасного європейського театру, бунтар та інтелектуал, який не визнає жодних табу в культурі, сповідує театр сміливих ідей та відкритих. До знаменитого тексту польського філософа та авангардиста Вітольда Гомбровича він звертається вже втретє: свою першу "Івонну" він поставив у себе на батьківщині в 1997 році, потім написав лібретто до однойменної опери і тепер вибрав цю п'єсу для постановки в Москві.

"Івонна" давно стала класикою - її ставлять по всьому світу поряд з абсурдистськими драмами Іонеско та Беккета, хоча на російську сцену вона прийшла порівняно недавно і одразу стала однією з найбільш затребуваних. "Івонну" ставили Володимир Мірзоєв у Театрі Вахтангова, Олексій Левінський в "Ермітажі", Олег Рибкін у Новосибірському "Червоному смолоскипі". І щоразу дивовижно живучий і сучасний текст, написаний наприкінці тридцятих років минулого століття, вражав новими смислами та парадоксальними акцентами, що занурюють нас навіть не сьогоднішнього, а завтрашнього дня.

У Театрі Націй "Івонна" - майже антиутопія, похмуре, страшне навіть попередження, а ознака, перед неминучістю якого можна лише змиритися. Актуальність п'єси Яжина підкреслює інформаційними блоками, що різко вриваються в тканину вистави, коли безпристрасний металевий голос диктора перекидає на нас сенсаційні новини з різних сфер - то нових технологій, то історичних відкриттів, то громадських явищ.

Втім, у якийсь момент сценічна реальність перемагає правду життя і випереджає її щодо соціальної та політичної гостроти.

Геній Гомбровича ніби зашифрував в "Івонні" таємні знаки, які виявляються як симпатичні чорнила за певної атмосфери. Вгадати та відтворити цю атмосферу – ось головне завдання постановника. Яжина – як справжній театральний мислитель – безумовно знав, якими способами цього досягти. Але навряд чи міг припустити, яку значну роль цьому пошуку зіграє російська дійсність, горезвісна " російська грунт " , яка бажає вписуватися у світовий контекст, а істерично вимагає свого " особливого шляху " . Ну що ж, вимагали? Отримуйте.

Голі королі

А вийшла - про силу мовчання, про розпач німоти. Івонна майже не має слів, лише кілька таємничих реплік і пронизливий, оглушливий крик, від якого вибухають шибки і закладає вуха. Івонна - дивна дівчина з короткою стрижкою, в безформному мішкуватому комбінезоні - потрапить у саму серцевину вищої влади, де в неї закохується спадкоємець, що рефлексує і, щоб досадити своїм батькам, оголошує своєю нареченою. Мовчанна Івонна немов привид блукає палацовими покоями, дратуючи його мешканців своїм блаженним виглядом - чи то божевільною, чи то святою. Івонна не кланяється і не гнеться, сміється з того, що в цих стінах викликає священне трепет, пильно вдивляється в те, у що вдивлятися не прийнято, і ніколи не відводить очей, навіть якщо їй зв'язують руки і загрожують ножем. Цей несамовитий погляд Івонни випалює з володарів усі їхні таємні пороки і приховані гріхи, перетворюючи вихованих успішних аристократичних осіб у огидних боягузливих монстрів. Маски валяться разом з одягом - і до фіналу королі буквально виявляються голими, і приховати цю огидну наготу не в змозі навіть спішно поставлена на голову блискуча корона.

Мовчання Івони зруйнувало те, що не змогли перемогти ні революції, ні повстання. Саме мовчання пробудило ненависть у відповідь, пристрасне бажання убити мовчазного, розправитися з цією чортовою мовчазною тварюкою, яка витягла на світ усе, що було так ретельно і, здавалося, надовго приховано.

Івонна - одинак, органічно не здатний на фальш, вона сама по собі - камертон, що задає чисту ноту. Тому такі самовикривальні брязкітні, каркаючі голоси мешканців королівського палацу, які давно втратили слух, а разом з ним - здатність відрізняти правду від брехні, чеснота від пороку, злочин від обов'язку. Так, справді, все починається з чистоти взятої ноти, з неможливості збрехати. Як тут не згадати знамениту формулу одного з найстійкіших інакодумців, Андрія Синявського, про "стилістичні розбіжності" з владою.

Горло мовчазного

Гжегож Яжина привіз із собою свою постановочну команду, до якої, серед інших, увійшли художниця за костюмами Ганна Миковська (Анна не лише постійний співавтор вистав Яжини, а й його дівчина) та блискучий сучасний художникПетро Лакоми (це його дебют як сценограф).

Візуальний образ спектаклю - це самодостатній художній простір, де кольорова гама, світлові відблиски, неонові сполохи, химерні відеоінсталяції - не фон для дійових осіб, а їх повноправні партнери, які часом дуже агресивні, акторів, що підминають під себе. А ще звукова доріжка, що майже безперервно звучить - то шерехом, то сиреним, то олівцем, що чиркає по папері, то раптовою музикою, то вуличним натовпом, що гуде. А ще надзвичайної складності костюми, що перетворюють героїв від сцени до сцени, - костюми, яких позбавляєшся поступово, як від рудиментів та атавізмів, у вигляді відірваних рукавів, що лопнули на спині піджаків, падаючих спідниць і роздертих суконь.

Світло на сцені каламутне, розсіяне, в'язке, як туман, обличчя акторів, зазвичай облагороджені софітами, тут виглядають зловісними, майже втратили людські риси.

При всьому багатстві та різноманітності постановочних прийомів "Івонна" - найвищою мірою акторська вистава, в якій немає жодного випадкового призначення - навіть на ролі другого плану.

Івонна Дар'ї Урсуляк - істота майже інфернальна, дівчина із зірки, яка випромінює водночас добротність та небезпеку. Пластика дикого звіра поєднується в ній з важким жіночим еротизмом, довірлива усмішка дитини непомітно трансформується в диявольську насмішку. Немов і не належать їй ні тіло, ні очі, ні губи, наче хтось ламає її зсередини і рветься назовні.

Королівське подружжя у виконанні Олександра Феклістова та Агрипіни Стеклової - це торжество вседозволеності та абсолютного морального розбещення, закамуфльоване під респектабельність та пуританство. Їм належить пройти найскладніший шлях - від пересичених і розбещених владою тиранів до збожеволілих від страху все це втратити, зацькованих старих людей.

Романтичного герояп'єси - принца Пилипа - актор Михайло Трійник розклав на частини, як розкладають щурів у лабораторіях, і жахнувся, виявивши, що "блакитна кров" нічим не відрізняється від щура. Те, що він приймав за принциповість, виявилося гординею, те, що за бунтарство - малодушністю, а те, що за сміливість, - боягузтвом.

Роздвоєння, що переросло у безжальну війну із собою, зі своєю справжньою істотою, зі своїм відображенням, наздоганяє кожного учасника драми. І король знову і знову гвалтує і вбиває, натягуючи на руку латексну рукавичку, як презерватив, і таємна вада похоті розриває закуте в целулоїд тіло королеви, і ніж зрадливо тремтить у руках принца, що схилився над горлом Івонни.

Це маніакальне бажання перерізати горло мовчазному - одна з головних метафор вистави, яка ніби відповідає на запитання диктора: "Пам'ятаєте, коли ви востаннє збиралися щось сказати і передумали через можливі наслідки? А що якщо меншість - це мовчазна більшість?"

В "Івонні" режисера Гжегожа Яжини важлива думка про те, що людині у цьому світі страшно бути іншою. Фото: Прес-служба Театру Націй

Івонна мовчить, їй підказують свої асоціації, тлумачення – і чекають на кивка голови. Згодом симетрична пляма Роршаха розірветься надвоє і розповзеться світловою меридіанною сіткою в різні боки. Стане схожим на материки на карті, на два світи, які стають один від одного все далі. Знущання над Івонною режисер Яжина посилює, вони вже не лише моральні, як у Вітольда Гомбровича, а й фізичні. Цілком конкретне насильство короля над принцесою - і фрази про те, що з нею можна робити все, що завгодно, - виходять на інший рівень і набувають якогось витонченого сенсу.

На неї тиснуть – і вона давиться. Тому що будь-яка особистість сама по собі – як кістка у горлі.

Одного разу при дворі одного короля з'являється дивна, мовчазна до німоти дівчина на ім'я Івонна. Вона зовсім не принцеса - такий її зробить Принц (), коли заради жарту захоче одружитися з нею. Сам жарт затягнеться, від рішення спочатку жахнуться, а потім впораються з ним Король () і Корольова () — не без допомоги Камергера (). Впораються так, що мало не здасться нікому, а до того підданий нещасному різного роду дослідженням, обстеженням та знущанням.

Марія Зайвий/Театр Націй

Тобто за рік до власної евакуації з окупованої німцями батьківщини — мабуть, невиразно вловив якісь важливі передвістя, що носилися в тривожному польському повітрі.

Однак — і саме ця властивість робить її справжньою класикою — за своє довге життя п'єса встигла бути поставленою різними режисерами по всій Європі і зрезонувати з різними контекстами. У цілком особливий контекст помістив її й польський режисер, який прибув ставити свого уславленого співвітчизника з російськими артистами і чималий успіх у цьому.

Його «Івонна» не просто історія про те, як злий і нудний двір (читай — світ) спочатку мучить, а потім вбиває будь-якого дивака, що потрапив у його життєвий ареал. Король, Корольова та їх Камергер не просто мріють розправитися з Івонною — вони з якимось хтивим задоволенням підпускають її ближче, щоб піддати різного роду дослідженням та маніпуляціям, які виконують із якоюсь фашистською, єзуїтською сумлінністю. На різного роду дослідження відгукується просторове та звукове середовище: відеомапінг на задник стіни реагує на ті чи інші вимірювання та зміни, а в певні моменти починає працювати терменвокс – інструмент, що реагує висотою звуку на зміни електромагнітного середовища.

Сцена зі спектаклю «Івонна, бургундська принцеса»

Марія Зайвий/Театр Націй

Для тих, хто не зрозумів режисерське послання, Яжина буквально розжовує його за допомогою звернень прямо з встановлених у залі екранів для титрів:

Великий Брат стежить за нами, знаючи, на які сайти та з яких сайтів ми зайшли, чим ми цікавимося і що шукаємо. А ще ми стежимо за собою самі, думаючи та прораховуючи кожен свій вчинок, цензуруючи та хапаючи себе за руки на кожному кроці.

Причому не стільки зі страху політичного переслідування, скільки їхнього практичного небажання говорити і робити щось конфліктне та незручне та бажання влаштуватися в житті краще та комфортніше.

Гжегожа Яжину польська та російська критика називає лідером сучасного польського режисерського покоління — разом із Кшиштофом Варликовським та їхнім старшим сучасником Крістіаном Люпою. Яжина вже приїжджав до Росії — сім років тому він показував на фестивалі «Польський театр у Москві» спектакль «Теоремат» за сценарієм П'єра. Перед нинішньою виставою Театр націй провів потрібну та важливу роботу разом із Польським культурним центром — у своєму «Новому просторі» на Страсному, 12 показав на відео кілька вистав Яжини, поставлених ним у театрі TR Warszawa, яким режисер керує; покази супроводжувалися лекціями та зустрічами.

Сцена зі спектаклю «Івонна, бургундська принцеса»

Марія Зайвий/Театр Націй

Серед інших були показані і «Мученики» за п'єсою Маріуса фон Майєнбурга, сюжет яких знайомий російському глядачеві» (М) учня Кирила, який став хітом «Гоголь-центру», а потім і основою для його останнього кінофільму; московський глядач мав можливість порівняти два підходи до однієї історії підступного мракобісся.

Нова постановка Яжини має спорідненість з іншою виставою Серебренникова — «Кафкою» за п'єсою, — і не тільки через те, що в обох великих героїв майже весь час дії в буквальному сенсі відібрано право голосу, сама історія витонченої розправи над інаком, що турбує, « Івонне...» виглядає абсолютно кафкіанською.

Як виглядає таким колись загальне значення полі двох історично тягнучих один до одного держав — батьківщини Станіславського і батьківщини Гомбровича, в яких театральні системи завжди були більш розвиненими, ніж системи політичні. Зараз в обох цинізм і єзуїтство активно виступають пліч-о-пліч з ханжеством і мракобіссям і вже спускаються з верхніх поверхів в область відносин між людьми і народами. Передаючи своє послання відкритим текстом, іншими способами поляк Яжина і російські актори залишають глядачеві відкритим поле для інших інтерпретацій. І глядач у цій певному сенсіархетиповій версії «Івони...» може побачити глибоко особисту чи навіть сімейну історію. Або, навпаки, суто соціальну: як

дві країни і дві культури стають одна для одної саме такими Івоннами — Росія для Польщі і Польща для Росії, — на дедалі більш похмурому політичному фоні скасовуються спільні проекти, згортається культурна співпраця.

Сцена зі спектаклю «Івонна, бургундська принцеса»

Марія Зайвий/Театр Націй

Театр націй свого часу створювався як, зокрема, майданчик для спільних обмінних проектів, у тому числі міжнародних, і в цьому сенсі його нова прем'єра — чи не найдосконаліше виконання цієї місії.

У Театрі Націй пройшла одна з найочікуваніших прем'єр цього сезону - Івонна, Бургундська принцеса.

Польський режисер Гжегож Яжина вперше ставить у Росії, хоча робота із п'єсою Вітольда Гомбровича для нього не дебютна. Цього разу учень легендарного Крістіана Люпи та керівник театру ТР Варшава переглянув свої погляди на твір, і московський глядач побачив іншу історію з несподіваними ракурсами та акцентами.

Івонна - бідна дівчина, яку принц Бургундії Філіп бере за дружину - чи то від самодурства, чи то через цікавість. Нова принцеса постійно мовчить, не посміхається і не кланяється, коли від неї це вимагають, чим виводить із себе королівських осіб. Принц і його наближені починають низку експериментів над Івонною. Вони буквально намагаються залізти до неї в голову, щоб отримати відповідь на своє головне запитання: "Чому ти така?" Чому ця дивна дівчина зберігає горду мовчанку навіть під жорстокими тортурами, чому, будучи практично рабинею, так сміливо, з гордовитою іронією дивиться на своїх панів?

Король Ігнатій – Олександр Феклістів

Івонна в спектаклі гранично незворушна, стоїчно спокійна. Але ця тиха дівчина - справжній руйнівний вибух для всіх. У злагодженій системі королівства, де все тримається на лицемірних нормах пристойності, вона стає зайвим елементом, трикстером, який руйнує існуючий порядок. Івонна єдина, хто по-справжньому чесний із собою, внутрішньо вільний і незалежний, хто орієнтований не на зовнішнє. Кожен відчуває її силу, яка повністю суперечить станової ієрархії, кожен сприймає її як закид своєї жалюгідної сутності. Принц Філіп, якого на диво закохується Івонна, всіляко пригнічує в собі почуття у відповідь, щоб не стати таким же ізгоєм, як вона. З іншого боку - він розуміє, що у своїй закоренілій вульгарності недостойний цієї любові, тому стає ще більш жорстоким по відношенню до принцеси. Королю Івонна нагадує дівчину, яку він занапастив по молодості, королеві - її секрет, що ретельно приховується, - соромне вигадування віршів. І кожен бачить вихід в одному – у повному знищенні Івони.

Івонна - Дар'я Урсуляк, Королева Маргарита -Агрипіна Стеклова, Принц Філіп- Михайло Трійник

Принцеса Івонна ніби й не людина зовсім, вона – вільна субстанція, алегорія всього неординарного, всього того, що так бояться люди, вірні своїй системі. Як не боятися, такі як Івонна здатні зруйнувати будь-яку систему. Тому остання змушена рятуватися. Як відомо, найкращий захист - це напад. На одному з бенкетів принцесу Івонну змусять подавитися кісткою від риби, а потім падуть перед трупом дівчини навколішки, лицемірно зображуючи скорботу, як того вимагають правила пристойності. Тільки принц Філіп, щиро ошелешений, не зробить цього. Покотиться хвиля обурення: Ти не можеш один стояти, коли ми всі на колінах! Якщо у п'єсі Гомбровича принц кориться голосу свого оточення, то у Гжегожа він демонстративно залишиться стояти. Непокора заразна - тепер сам принц замість застрельниці Івонни. На зміну однієї винищеної особи приходить інша.
Жодна система не здатна назавжди вберегти себе від інших.

Фото прес-служби театру

Вітольд Гомбрович

Івонна, бургундська принцеса

Леонард Бухов, переклад з польської

В.Гомбрович (1904 – 1969) – класик польського авангарду, який зробив великий вплив на польську та європейську літературу та драматургію XX століття. П'єса написана в 1938 році, проте перша її постановка у Польщі відбулася лише на початку 50-х років. З того часу "Івонна, принцеса Бургундська" вже понад півстоліття не сходить зі сцен. Перекладена шістнадцятьма мовами, п'єса займає міцне місце в репертуарах театрів усього світу. Одна з недавніх вистав була здійснена Інгмаром Бергманом у Стокгольмському драматичному театрі.

Публікація перекладу: "Сучасна драматургія", 1996/1. (C)(C)(C)

Діючі лиця:

КОРОЛЬ ІГНАЦІЙ

КОРОЛЬОВА МАРГАРИТА

ПРИНЦ ФІЛІПП - спадкоємець престолу

КАМЕРГЕР

ІЗА – придворна дама

КИРИЛ - друг принца

ТІТКИ ІВОННИ

ІННОКЕНТІЙ - придворний

ВАЛЕНТИН - лакей

Сановники, придворні, жебрак і т.д.

Місце гулянь: дерева, у глибині лави, святково одягнена публіка. При сигналі фанфар входять: КОРОЛЬ ІГНАЦІЙ, КОРОЛЬОВА МАРГАРИТА, ПРИНЦ ФІЛІП, КАМЕРГЕР, КИРИЛ, КИПРІАН, придворні пані та панове.

КОРОЛЬОВА. Який чудовий захід сонця.

КАМЕРГЕР. Воістину чудовий, ваша величність.

КОРОЛЬОВА. Дивлячись на таку красу, людина стає кращою.

КАМЕРГЕР. Краще, поза всяким сумнівом.

КОРОЛЬ. А ввечері перекинемось у карти.

КАМЕРГЕР. Тільки вашій величності дано поєднувати вроджене почуття прекрасного з властивою вам схильністю до гри в бридж.

Підходить жебрак.

Чого тобі, добра людина?

Жебрак. Прошу надати матеріальну підтримку.

КОРОЛЬ. Камергере, дай йому п'ять грошей. Нехай народ бачить, що ми пам'ятаємо про його потреби!

КОРОЛЬОВА. Дай десять. (Обернувшись до заходу сонця.) Побачивши подібного заходу сонця!

ДАМИ. А-а-а-х!

КОРОЛЬ. Та що там – дай п'ятнадцять! Нехай знає свого государя!

ПАНІ. А-а-а-х!

Жебрак. Нехай благословить Господь Всевишній найсвітлішого короля і нехай благословить найсвітліший король Господа Всевишнього. (Виходить, співаючи пісню.)

КОРОЛЬ. Ну що ж, ходімо, не варто запізнюватися до вечері, адже нам ще необхідно прогулятися по всьому парку, братньо поспілкуватися з народом у день національного свята.

Усі прямують до виходу, крім ПРИНЦЯ.

А ти, Пилипе, хіба залишаєшся?

ПРИНЦ (піднімає газету, що лежить на землі). Я на хвилинку.

КОРОЛЬ. Ха-ха-ха! Зрозуміло! Ха-ха-ха! У нього побачення! Зовсім як я його роки! Що ж, пішли, ха-ха-ха!

КОРОЛЬОВА (з докором). Ігнацій!

Сигнал фанфар, всі йдуть, крім ПРИНЦЯ, КИРИЛА І КІПРІАНА.

КИРИЛ і КІПРІАН. Кінець занудству!

ПРИНЦ. Стривайте, тут гороскоп на сьогоднішній день. (Читає.) З дванадцяти до двох... Ні, не те... Ось! - Період із семи до дев'ятої вечора принесе вам потужний приплив життєвих сил, посилення індивідуальних якостей, дасть поштовх чудовим, хоч і ризикованим ідеям. Це годинник, що сприяє сміливим планам, великим справам.

КІПРІАН. А нам це до чого?

ПРИНЦ. ...сприятливі успіху у справах любовних.

КИРИЛ. Тоді інша річ. Подивися, он там крутяться якісь дівчата!

КІПРІАН. Уперед! Чи не зволікай. Виконаємо наш обов'язок.

ПРИНЦ. Що? Який ще борг? Що ти маєш на увазі?

КІПРІАН. Наш обов'язок – функціонувати! Функціонувати! Нічого іншого, як функціонувати з блаженною радістю! Ми молоді! Ми чоловіки! Ми молоді чоловіки! Так виконуватимемо нашу функцію молодих чоловіків! Поставимо більше роботи попам, щоб і вони могли функціонувати! Звичайне розподіл праці.

КИРИЛ. Поглянь-но, йде дуже елегантна і спокуслива дама. І ніжки нічого.

ПРИНЦ. Та ні – як же так? Знову те саме? І так до безкінечності? Знову і знову? Ще й ще раз?

КІПРІАН. А ти не згоден? Що вона може про нас подумати? Звичайно, знову і знову! Завжди!

ПРИНЦ. Не хочу.

КИРИЛ. Не хочеш? Що? Що? Відмовляєшся!

КІПРІАН. (Здивовано). Хіба ти, принц, не відчуваєш солодкої, безтурботної насолоди, коли милі губки шепочуть: "так", як би вкотре підтверджуючи свою незмінну готовність?

ПРИНЦ. Звичайно, звичайно, природно... (Читає.) "сприяють сміливим планам, великим справам, посиленню індивідуальних якостей і загостренню емоцій. Цей годинник небезпечний для натур надмірно самолюбних, яким властиво надмірно загострене почуття власної гідності. Справи, які ви почнете в ці годинник, може принести користь, але, можливо, і шкода..." Ну от, завжди так.

Входить ІЗА.

Вітаємо Вас!

КІПРІАН. З найбільшою насолодою!

КИРИЛ. Із захопленням!

ІЗА. Добридень! Що ви, принц, робите тут, на самоті?

ПРИНЦ. Виконую свій обов'язок. Мій батько своїм виглядом надихає підданих, а я своїм – занурюю у мрії їхніх дочок. А ви чому не в свиті королеви?

ІЗА. Запізнилася. Ось наздоганяю. Була на прогулянці.

ПРИНЦ. Ах, наздоганяєте. Кого?

ІЗА. Який ви, принц, розсіяний. Чому в голосі така меланхолія? Невже ви не радієте життю? А я тільки цим і зайнята.

ПРИНЦ. Я теж, і саме тому...

ПРИНЦ. Хм... (Уважно дивиться на них.)

ВСІ. То що?

ПРИНЦ. Нічого.

ІЗА. Нічого. Ви, принце, здорові?

КИРИЛ. Застуда?

КІПРІАН. Мігрень?

ПРИНЦ. Ні, навпаки, просто на мене щось нахлинуло! Щось нахлинуло! Повірте, мене буквально переповнюють емоції!

КІПРІАН (озирається). О-о, нічого білявка. Цілком... цілком...

ПРИНЦ. Блондинка? Якби ти сказав – брюнетка, це нічого не змінювало б. (Оглядається з пригніченим виглядом.) Дерева та дерева... Хай хоч щось станеться.

КИРИЛ. О-о, а там ще одна йде.

КІПРІАН. З тітками!

КИРИЛ. З тітками!

Входять ІВОННА та дві її ТІТКИ.

ІЗА. Що трапилося?

КІПРІАН. Та ти глянь, принц, глянь, зі сміху помреш!

КИРИЛ. Тихо, тихо, послухаємо, що вони говорять.

1-а ТІТКА. Присядемо на лаву. Бачиш, дитино моя, тих молодих людей?

ІВОННА (мовчить).

1-а ТІТКА. Та усміхнися ж, усміхнися, дитино моя.

ІВОННА (мовчить).

2-я ТІТКА. Чому так мляво? Чому ти, дитино, так мляво посміхаєшся?

ІВОННА (мовчить).

2-я ТІТКА. Вчора тобі знову не пощастило. І сьогодні ти не маєш успіху. А завтра теж ніхто не зверне на тебе уваги. Ну чому ти така неприваблива, люба? Чому зовсім не сексуальна? На тебе ніхто не хоче дивитись. Справжнє покарання Боже!

1-а ТІТКА. Ми витратили всі наші заощадження, до останнього гроша, щоб замовити для тебе цю сукню з квітами. До нас ти не можеш бути у претензії.

КІПРІАН. Ну і потвора!

ІЗА (ображено). Чому ж одразу - потвора.

КИРИЛ. Мокра курка! І ще ніс верне!

КІПРІАН. Плакс! Все їй не так! Пішли, продемонструємо їй нашу зневагу! Дамо по носі!

КИРИЛ. Так Так! Цю надуту реву непогано б провчити! Наш священний обов'язок! Ти йди перший, а я за тобою.

Проходять із саркастичними мінами впритул перед Івонною, а потім вибухають сміхом.

КІПРІАН. Ха-ха-ха! Прямо під носом! Прямо під носом!

ІЗА. Залишіть її – це не має сенсу!

1-а ТІТКА (до Івонне). Бачиш, чого ми через тебе зазнаємо.

2-я ТІТКА. Через неї всі тільки сміються з нас! Покарання боже! Думала, хоч на старості років, коли настане кінець моїм жіночим розчаруванням, я зможу не побоюватися, що здаюся смішним. І ось я постаріла, але через тебе продовжую терпіти знущання.

КІПРІАН. Чуєш? Тепер вони їй вимовляють. Ха-ха-ха, то їй і треба! Проберіть її як слід!

2-я ТІТКА. Знову з нас сміються. Але піти не можна, тоді вони сміятимуться нам услід... А залишимося - сміються в обличчя!

1-а ТІТКА (до Івонне). Чому на вчорашньому балі ти, люба дитино, навіть ногою не ворухнула?

2-я ТІТКА. Чому ніхто не зацікавиться тобою? Хіба це нам приємно? Ми вклали в тебе все наше жіноче честолюбство, а ти... Чому ти не бігаєш на лижах?

1-а ТІТКА. Чому не займешся стрибками з жердиною? Інші панянки стрибають.

КІПРІАН. До чого ж вона незграбна! Мене один її вигляд дратує! Страшенно дратує! Ця нескладеха просто виводить мене з себе! Зараз підійду та переверну лаву! Як, га?

КИРИЛ. Ні, не варто. Навіщо стільки зусиль? Достатньо показати їй палець чи рукою махнути, чи ще щось у цьому дусі. Будь-який жест щодо подібної істоти буде знущанням. (Чихає.)

2-я ТІТКА. От бачиш? На нас уже чхають!

ІЗА. Залишіть її.

КІПРІАН. Ні, ні, давайте проробимо над нею якийсь фортель. Я придумав: прикидаюся кульгавим, а вона подумає, що до неї на чай навіть кульгавий пес не приходить. (Має намір підійти до лави.)

ПРИНЦ. Стривай! Я придумав дещо краще!

КІПРІАН. Ого! Поступаюся місцем!

КИРИЛ. Що ти вигадав? Схоже, ти збираєшся зробити щось неймовірне!

ПРИНЦ (сміється, прикривши рот носовою хусткою). Фортель – ха-ха-ха, фортель! (Підходить до лави.) Дозвольте представитися. Я – його високість принц Філіп, син короля.

ТІТКИ. А-а-а!

ПРИНЦ. Бачу, шановні пані, у вас якісь проблеми з цією милою панночкою. Чому вона така апатична?

1-а ТІТКА. Просто біда! Має якесь органічне нездужання. Кровообіг мляве.

2-я ТІТКА. А від цього взимку набряклість, а влітку затхлість. Восени в неї постійний нежить, зате навесні - головний біль.

ПРИНЦ. Ось уже, вибачте, буквально губишся, яку пору року віддати перевагу. І жодні ліки не допомагають?

1-а ТІТКА. Лікарі кажуть: якби вона скоріше, веселіше, кровообіг посилився б і всі нездужання припинилися.

ПРИНЦ. Тоді чому вона не може покращити настрій?

1-а ТІТКА. Через млявий кровообіг.

ПРИНЦ. Отже, якщо вона стане жвавішою, кровообіг посилиться, а якщо кровообіг посилиться, то вона стане жвавішою. Смішна ситуація. Якийсь порочне коло. Хм... звісно, так... а ви знаєте...

2-я ТІТКА. Ви, принц, звісно, іронізуєте. Що ж, ми заборонити не можемо.

ПРИНЦ. Іронізую? Ні, мені не до іронії. Занадто серйозний момент. Хіба ви не відчуваєте деякого посилення ваших індивідуальних якостей, припливу життєвих сил – не відчуваєте захвату?

1-а ТІТКА. Нічого ми не відчуваємо, тільки трохи прохолодно.

ПРИНЦ. Дивно! (До Івонні.) А ви - невже ви теж нічого не відчуваєте?

ІВОННА (мовчить).

2-я ТІТКА. Де їй що вона може відчувати?

ПРИНЦ. Знаєте, коли я дивлюся на вас, мене так і підмиває щось над вами створити. Наприклад, взяти на повідець і гнати вперед, або розвозити на вас молоко, або колоти вас шпилькою, або передражнити. Ваш вигляд дратує мене, ви подібні до червоної ганчірки, ви провокуєте. Так! Є люди, ніби створені для того, щоб виводити інших із рівноваги, дратувати, доводити до божевілля. Такі люди існують, і кожен із них впливає лише на конкретну людину. Ох! Як ви сидите, як перебираєте цими вашими пальчиками, як бовтаєте ніжкою! Нечувано! Просто чудово! Вражаюче! Як ви це робите?

ІВОННА (мовчить).

ПРИНЦ. Ах, як ви мовчите! Як ви мовчите! І який при цьому скривджений вигляд! І виглядайте просто чудово – схожі на ображену королеву! Вся сповнена гніву та образи - ах, скільки у вас гідності та претензії! Ні, я божеволію. Кожен має свою істоту, що приводить її в стан білої гарячки, а ви - така істота, створена для мене! І ви будете моєю! Кирило, Кіпріан!

Кирил і Кіпріан підходять.

Дозвольте представити вас цій ображеній королеві, цій гордій Анемії! Подивіться, як вона ворухнула губами ... Їй хотілося б відповісти нам шпилькою, але саме зараз нічого не спадає на думку.

ІЗА (підходить). Що за дурниці! Залишіть її! Все це починає ставати несмачним.

ПРИНЦ (різко). А ви вважаєте, що до цього моменту смак завжди був дотриманий!

КІПРІАН. Дозвольте представитися - граф Негідний!

КИРИЛ. Ха-ха-ха, барон Малокровний! Гострота, звичайно, не з найкращих... зате доречно.

ІЗА. Досить, припиніть - дайте бідолаху в спокої.

ПРИНЦ. Бідолаху? Ну, ну легше! Легше - адже я можу і одружитися з нею.

КІПРІАН і КИРИЛ. Ха-ха-ха!

ПРИНЦ. Я сказав: легше – я можу на ній одружитися!

КІПРІАН і КИРИЛ. Ха-ха-ха!

ПРИНЦ. Припиніть! Я одружуся з нею! Так, вона настільки дратує мене, що я на ній одружуся! (До Тіток.) Ви даєте згоду, чи не так?

КИРИЛ. Жарт заходить надто далеко. Ти можеш дати привід для шантажу.

ПРИНЦ. Жарт? Але скажіть, хіба вона сама не є колосальним жартом? Хіба жарти дозволені лише одній стороні? І якщо я принц, хіба вона не горда, ображена королева? Та гляньте ж на неї! Слухайте! Мадемуазель, мадемуазель! Мадемуазель, дозвольте мені просити вашої руки.

1-а ТІТКА. Що?

2-я ТІТКА. Що? (Схаменується.) Принц, ви благородний юнак!

1-а ТІТКА. Ви, принце, справжній філантроп!

КІПРІАН. Нечувано!

КИРИЛ. Це божевілля! Заклинаю тебе пам'яттю твоїх предків!

КІПРІАН. А я заклинаю тебе пам'яттю твоїх нащадків!

ПРИНЦ. Досить, панове! (Бере Івонну за руку).

ІЗА. Припиніть – король іде!

КІПРІАН. Король!

КИРИЛ. Король!

сигнал фанфар; входять король, королева, камергер, придворні.

ТІТКИ. Ідемо швидше, тут зараз така буря вибухне!

ТІТКИ тікають.

КОРОЛЬ. А! Філіп! Ну, що ж, ти, бачу, розважаєшся! Що я казав? Кров не вода!

КОРОЛЬОВА. Ігнацій!

КОРОЛЬ. Кров не вода, говорю вам! Весь у мене! (Убік.) Але щось, мені здається, ця німфа трохи... того... А що це за опудало, сину мій?

ПРИНЦ. Дозволь уявити, найсвітліший пане, - моя наречена.

КОРОЛЬ. Що?

ІЗА. Він жартує!

КОРОЛЬ. Ха-ха-ха! Жарт! Анекдот! Бачу, сину мій, що й тобі передалася моя схильність до жартів. А справді, мені ще в житті залишилося. І, дивна річ, сам не можу зрозуміти чому, але чим жарт дурніший і примітивніший, тим більшу доставляє мені радість. Відразу стаю молодшим.

КАМЕРГЕР. Цілком згоден, ваша величність, з тонким зауваженням вашої величності. Ніщо так не омолоджує, як справді безглуздий жарт.

КОРОЛЬОВА (з незадоволенням). Філіп...

ПРИНЦ. Це зовсім не жарт.

КОРОЛЬОВА. Як же так? Не жарт? Що ж це в такому разі?

ПРИНЦ. Моє заручення!

КОРОЛЬ. Що?

Вражені придворні відбігають.

КОРОЛЬОВА (обурено). Насамперед, прошу всіх дотримуватися такту. (До Івонні.) Погляньте, дитино моя, яке там гарне дерево. (До Принца.) Пилипе, в яке становище ти її ставиш? Нас у яке становище ставиш? Себе, в яке ставиш становище? (До Короля.) Ігнацій, тільки спокійно!

ПРИНЦ. Ваші величності, у ваших очах я бачу обурення моїм вчинком: як я, королівський син, міг хоча б на мить поставити свою особу поряд із подібною істотою.

КОРОЛЬ. Добре каже!

ПРИНЦ. Але якщо я все ж побрався з нею, то зробив це не від убогості, а від надлишку - і тому вважаю, що я маю право зробити такий крок, не бачу тут нічого для себе принизливого.

КОРОЛЬ. Від надлишку?

ПРИНЦ. Так! Я досить багатий, щоб побратися з крайнім злиднями. І чому мені має подобатися лише красуня? Чому не може сподобатися непоказна? Де це написано? Де є такий закон, якому я повинен підкорятися як бездушний механізм? Хіба я не вільна людина?

КОРОЛЬ. Почекай, Пилипе, ти що, всерйоз подаси нам свої парадокси? Не зображуй незалежного, просто в тебе в голові все перемішалося, сину мій. Навіщо ускладнювати прості речі? Якщо панянка красива, вона тобі подобається, а якщо вона тобі подобається, то - вперед... а от якщо потвора, тоді - до побачення, і ноги в руки. Навіщо ускладнювати? Це - закон природи, якому і я сам, між нами кажучи (озирається на Королеву.), із задоволенням підкоряюся.

ПРИНЦ. А мені цей закон здається ідіотськи дурним, до дикості грубим, до смішного несправедливим!

КАМЕРГЕР. Дурний він, звичайно, дурний, але, якщо можна так висловитися, якраз найдурніші закони природи найбільше приємні.

КОРОЛЬ. Невже, Філіпе, тобі огидували заняття на факультеті проектування котлів і твоя ідеологічна робота на цивільно-соціальній ниві?

КОРОЛЬОВА. Хіба тобі набридли твої юнацькі ігри та забави? Ти пересидився тенісом? Тобі набридло грати в бридж і в поло? Але ж ти міг би ще грати у футбол та в доміно.

КАМЕРГЕР. Чи вас, принц, більше не спокушає, як би це витонченіше висловитися, нинішня легкість любовно-еротичних зв'язків? Просто неймовірно. Мене б це ніколи не перестало спокушати.

ПРИНЦ. До біса еротичні зв'язки, до біса все - я одружуся і кінець!

КОРОЛЬ. Що? Що? Він одружується? І ти смієш таке казати? Він з нас знущається, нахабний молокосос! Так! Знущається! Я прокляну його!

КОРОЛЬОВА. Ігнацій, ти не можеш так вчинити!

КОРОЛЬ. Ні, прокляну! Слово даю, прокляну! У кайдани його закую! Ха! Викину негідника за поріг!

КОРОЛЬОВА. Ігнацій, заспокойся, інакше вийде скандал! Жахливий скандал! Ігнацій, адже він це робить з доброти серцевої!

КОРОЛЬ. По доброті серцевої поранити просто в серце старого батька?

КОРОЛЬОВА. Він же з милосердя! З милосердя! Його зворушила тяжка доля цієї бідолахи - він завжди був надзвичайно чутливий! Ігнацій, прошу тебе, може вийти скандал!

КОРОЛЬ (з недовірою). Розчулила тяжка доля?

КАМЕРГЕР. Ваша величність, зараз має рацію її величність, принц так надходить у силу вродженого благородства. Він робить благородний вчинок. (Убік.) Ваша величність, якщо ви не погодитеся, що це шляхетний вчинок - вийде скандал, як двічі по два. Він не відступиться. Не можна доводити справу до скандалу!

КОРОЛЬ. Ну ну! (До Принца.) Філіп, подумавши, ми визнаємо шляхетність твого рішення, хоч воно й дещо поспішне.

ПРИНЦ. До чого тут благородство!

КОРОЛЬОВА (поспішно). Благородність, благородство, Пилипе - не перебивай, ми краще знаємо, - і на знак визнання шляхетності твоїх намірів дозволяємо тобі уявити нам твою наречену, чия тяжка доля пробудила в нас найвищі почуття, вся наша великодушність. Ми приймемо її в замку як рівну найшляхетнішим дамам, що, звичайно ж, не впустить нашої гідності, але, навпаки, піднесе нас!

ПРИНЦ (іде у глибину сцени). Кирило, давай її сюди – король погодився!

КОРОЛЬОВА (убік, до Короля). Ігнацій – тільки спокійно.

КОРОЛЬ. Добре Добре.

Підходить Принц, ведучи Івонну руку.

Та це ж… ну, ну!

Придворні, що визирали з-за дерев, наближаються; сигнал фанфар.

ПРИНЦ. Найсвітліший пане! Уявляю тобі мою наречену!

ІВОННА (не реагує).

КАМЕРГЕР. Уклін, уклін...

ПРИНЦ (пошепки). Уклін!

Слідом за Королевою трохи кланяється і Король.

ІВОННА (не реагує).

ПРИНЦ (злегка розгубившись, до Івонни). Це король, мій батько, його величність, а це моя мати, її величність... Уклін, уклін!

ІВОННА (не реагує).

КОРОЛЬОВА (поспішно). Філіп, ми такі зворушені... Яке миле створіння. (Цілує її.) Дитя моє, ми станемо для тебе батьком і матір'ю, нас так порадував християнський вчинок сина, ми поважаємо його вибір. Філіпе, завжди слід прагнути до піднесеного і ніколи - до низинного!

КАМЕРГЕР (подає придворним знак). А-а-а!

ПРИДВІРНІ. А-а-а!

КОРОЛЬ (розгублено). Так, так... Ну, загалом... Звісно...

КОРОЛЬОВА (поспішно). А зараз проведи свою наречену і вели приготувати для неї покої. (Великодушно.) І щоб у неї було в достатку!

Камергер (подаючи знак придворним). А-а-а!

ПРИДВІРНІ. А-а-а!

ПРИНЦ, ІВОННА, КИРИЛ, ПРИДВІРНІ йдуть.

КОРОЛЬ. Ось так... Тримайте мене! Ви бачили? Чи бачили щось подібне? Адже це виходить, що не вона нам, а ми їй – не вона нам, а ми їй вклонилися! (Уражений.) Ну і потвора!

КОРОЛЬОВА. Так, потвора, але вчинок чудовий!

КАМЕРГЕР. Якщо наречена потворна, то вчинок, звичайно ж, має бути прекрасним. Ваша величність, через кілька днів у принца це пройде, тільки не потрібно форсувати, а я ще сьогодні загляну до нього і спробую дізнатися, які його справжні наміри. Це звичайна екстравагантність, але не треба його дратувати і викликати з його боку опір. Нині нам слід зберігати спокій.

КОРОЛЬОВА. І такт.

Покої Принца, через одні двері входять ПРИНЦ, КИРИЛ, ІВОННА, через інші - лакей ВАЛЕНТИН з ганчіркою в руці.

ПРИНЦ (До Валентина). Валентине, прошу тебе, не плутайся під ногами.

ВАЛЕНТИН виходить.

Посадь її тут. Я весь час боюся, що вона втече. Може, прив'язати її до ніжки столу?

КИРИЛ. Вона і так напівжива. Чи не втече. Філіп...

ПРИНЦ. Що?

КИРИЛ (з несхваленням). Навіщо тобі все це?

ПРИНЦ. Навіщо? Навіщо? Я маю перемогти цього монстра, подолати перешкоду - розумієш? Є мисливці, які темної ночі виходять віч-на-віч проти буйволів... Є такі, що хапають бика за роги... Кирило...

КИРИЛ. З тобою сьогодні не домовишся.

ПРИНЦ. Але, швидше за все, мною володіє певна пекуча цікавість подібна до того, з яким ми розглядаємо черв'яка, торкаючись до нього паличкою.

КИРИЛ. Дозволь, я скажу, що думаю.

ПРИНЦ. Прошу тебе.

КИРИЛ. Давай дамо їй спокій, адже мине півгодини, і ми не будемо знати, що з нею робити... А це неприємно, навіть дуже, я вже не кажу про інше - все це надто безцеремонно по відношенню до неї.

ПРИНЦ. Мені здавалося, що спочатку ви самі не надто з нею церемонилися.

КИРИЛ. Згоден, згоден! Але одна справа - легкий жарт на свіжому повітрі і зовсім інша - тягнути її сюди, в замок. Філіп, залиш цю витівку.

ПРИНЦ. Та ти подивися, як вона сидить. Нечувано! Ні, подумай тільки, яка несправедливість! Невже якщо дівчина така, яка є, вона нікому не повинна подобатися? Яка самовпевненість! Яка дикість у законах природи! (Уважно дивиться на Івонну.) Ось! Знаєш що? Тільки тепер, дивлячись на неї, я починаю почуватись принцом до мозку кісток. А колись - у кращому разі відчував у собі барона, та й то з худорлявих.

КИРИЛ. Дивно. А мені здається, що вчинив ти з нею скоріше як барон, ніж справжній принц.

ПРИНЦ. Дійсно, дивно, і все-таки я повинен зізнатися, що ніколи ще не почував себе так впевнено, так чудово, навіть блискуче. Тра-ля-ля... (Бере ручку з пером і балансує нею, поставивши кінцем на палець.) Дивись, раніше ніколи не виходило, а тепер виходить. Очевидно, для того, щоб відчути свою перевагу, потрібно знайти когось, хто значно гірший за тебе. Бути принцом номінально – ще нічого не означає – зате тепер я зрозумів, що означає бути справжнім принцом. Легкість... (Танцює.) Радість... Ну, а тепер погляньмо на предмет нашого божевілля. Мадемуазель, чи не зволите ви щось сказати?

ІВОННА (мовчить).

ПРИНЦ. А знаєш, вона не така вже й негарна, ось тільки є в ній якийсь компонент злощастя.

КИРИЛ. У тому й полягає головне лихо.

ПРИНЦ. Скажіть чому ви така?

ІВОННА. (Мовчить)

ПРИНЦ. Мовчить. Ну чому ви така?

КИРИЛ. Не відповідає, скривджена.

ПРИНЦ. Ображена.

КИРИЛ. А мені здається, вона не скривджена, а швидше трохи налякана.

ПРИНЦ. Злегка остогидла.

ІВОННА (неголосно, із зусиллям). Зовсім я не скривджена. Дайте мені спокій, будь ласка.

ПРИНЦ. А! Ви зовсім не скривджені? Тоді чому не відповідаєте?

ІВОННА (мовчить).

ПРИНЦ. Ну?

ІВОННА (мовчить).

ПРИНЦ. Чи не можете відповісти? Чому?

ІВОННА (мовчить).

КИРИЛ. Ха-ха-ха! Не може! Образилася!

ПРИНЦ. Будьте ласкаві, поясніть нам - який механізм ваших невдач. Ви ж зовсім не такі дурні. Тоді чому люди поводяться з вами так, ніби ви не можете навіть до трьох порахувати? Звідки така впертість з їхнього боку?

КИРИЛ. Вона не дурна, просто опинилася в безглуздому становищі.

ПРИНЦ. Ну добре! Вибач, Кирило, але ось що мене дивує! Поглянь, адже у неї навіть пропорційний ніс. І не можна сказати, що вона обмежена. І взагалі, виглядає не гірше, ніж багато дівчат, яких ми знаємо. Чому ж з них ніхто не знущається? Чому скажіть? Чому саме ви стали козлом, а точніше козою відпущення? Чому так сталося?

ІВОННА (тихо). А так нескінченно. Так по колу.

КИРИЛ. По колу?

ПРИНЦ. Як це – по колу? Не заважай. По колу?

ІВОННА. Так завжди завжди кожен, все завжди... Це так завжди.

ПРИНЦ. По колу? По колу? Чому – по колу? Якась містика. А-а, я починаю розуміти. Тут і справді - подібність кола. Наприклад: чому вона така сонна? Бо не в настрої. А чому не в настрої? Бо сонна. Розумієш, що то за коло? Пекельне коло!

КИРИЛ. Ви самі винні, розтяпа! Вище голову!

ІВОННА (мовчить).

ПРИНЦ. Ха! Та вона тебе всерйоз не сприймає!

КИРИЛ. Хоч трохи сміливіше! Трохи сміливіше! І кращий настрій! Більше життя! Послухайте моєї поради – ось зараз у вас скривджений вигляд. А ви посміхнетесь, і все буде гаразд.

ПРИНЦ. Та посміхніться ж нам. Не соромтесь!

ІВОННА (мовчить).

ПРИНЦ. Не хоче. І правильно робить – якщо вона посміхнеться, вийде нещиро. А це ще сильніше дратуватиме, злитиме, нервуватиме, збуджуватиме, провокуватиме. Вона має рацію. Це ж просто чудово, Кирило! Чудово! Я вперше бачу щось подібне. А що, коли нам усміхнутися першими?

КИРИЛ. Теж не допоможе, адже усмішка вийде вимучена, зі співчуття.

ПРИНЦ. Тут криється якась диявольська комбінація. Якась специфічна, пекельна діалектика. Дивись, не скажеш, що вона не зрозуміла ситуацію у всій її глибині. Це по ній видно, хоч мовчить, як могила. Знаєш, усе це нагадує якусь систему, на зразок перпетуум-мобіле - як би прив'язали до палиці собаку і кішку: собака женеться за кішкою і лякає її, а кішка женеться за собакою і теж лякає, і все це разом шалено мчить без кінця; а навколо - повне заціпеніння.

КИРИЛ. Система замкнута та герметично закрита.

ПРИНЦ. Добре! А що було спочатку? Що народилося першим? Адже не могло так бути з самого початку. Чому ви налякані? Бо боязкі. А чому ви боязки? Бо трохи налякані. Але що було першим, що спочатку почалося у вас, колись давно?

ІВОННА (мовчить).

ПРИНЦ. Стривай, стривай. Ну, добре, але хіба у вас немає жодних переваг? Невже нічого? Не можете ви складатися з одних лише недоліків. Повинне бути у вас хоч щось позитивне, що дає опору, відчуття власної правоти - щось таке, у що ви вірите, що вам у собі подобається. Ось побачите - ми цей вогник роздмухаємо, пробудимо вас до життя.

ІВОННА (мовчить).

ПРИНЦ. Почекай! Зупинися! Це дуже важливо - ось, припустимо, хтось до тебе підходить і каже, що ти така й така - найгірші і найжахливіші речі, які людину вбивають, знищують, позбавляють дару мови, життя. А ти відповідаєш: "Так, я така, це правда, але..." Що – але?

ІВОННА (мовчить).

КИРИЛ. Ну що? Що Але? Говоріть сміливо.

ПРИНЦ. Ну, наприклад: "... у мене добре серце. Я добра". Розумієш лише одну гідність. Один цей плюс!

КИРИЛ (різко). Та кажіть же! Відповідайте!

ПРИНЦ. Може, ти вірші складаєш, га? Якісь скорботні пісні, елегії... а, хай вони зовсім бездарні, але клянуся тобі, я їх натхненно декламуватиму. Дай мені бодай точку опори, тільки точку опори! То ти пишеш вірші, так?

ІВОННА (мовчить).

КИРИЛ. Вона зневажає вірші.

ПРИНЦ. А в Бога ти віриш? Молишся? На колінах молишся? Чи віриш, що Господь наш Христос помер на хресті за тебе?

ІВОННА (зневажливо). Звісно.

ПРИНЦ. О, диво! Зрештою! Дяка тобі, Боже Всевишній! Але чому вона говорить про це... тоном... тоном... зневаги? Про Бога - з зневагою! Про те, що вірить у Бога – з такою зневагою?

КИРИЛ. Це недоступне моєму розумінню.

ПРИНЦ. Я знаю, Кириле, в чому тут справа. Вона вірить у Бога через свої недоліки та розуміє це. Не май би вона недоліків, не вірила б. Вірить у Бога, але водночас знає, що Бог - це лише примочки для її психофізичних ран. (До Івонні.) Хіба не так?

ІВОННА (мовчить).

ПРИНЦ. Бррр... А є, однак, у цьому якась моторошна мудрість байдужа мудрість...

КИРИЛ. Необхідне лікування! Ліки! Таблетки та відповідний курс лікування допомогли б проти цієї самої мудрості. Здоровий спосіб життя – вранці прогулянка – спорт – булки з маслом.

ПРИНЦ. Але, вибач, ти забуваєш, що її організм не сприймає ліків. Не сприймає, бо надто мляв. Це ми вже встановили. Не може сприймати ліків проти млявості через те, що занадто млявий. Ти забуваєш про замкнене коло. Ранкові прогулянки та спорт, безперечно, допомогли б їй позбутися слабкості, проте вона не може ходити на прогулянки, бо надто слабка. Шановні панове, тобто ні, не панове, Кириле, тобі доводилося чути про щось подібне? В мені вона викликає співчуття, так, хоча такого роду співчуття... його властивість...

КИРИЛ. Це, напевно, покарання за гріхи. Ви, мабуть, сильно нагрішили в дитинстві. Філіп, у надрах всього цього безперечно криється якийсь гріх, тут не могло обійтися без гріха. Звичайно, ви сильно нагрішили.

ІВОННА (мовчить).

ПРИНЦ. Ха! Знаю, де собака заритий! Ось послухайте - якщо ви настільки ослаблені, то і страждання відчуваєте слабше - слабкість спричиняє ослаблення, ви чуєте? Коло замикається на вашу користь, одне врівноважується іншим. Всі чари, всі спокуси цього світу повинні впливати на вас не так сильно, в результаті менше страждаєте.

ІВОННА (мовчить).

ПРИНЦ. Ну як?

ІВОННА (мовчить, спідлоба розглядаючи Принца).

КИРИЛ (помічає її погляд). Що вона так дивиться?

ПРИНЦ. Як?

КИРИЛ. Начебто - звичайно! І всеж...

ПРИНЦ (стурбовано). Що це з нею?

КИРИЛ. Філіп! Вона ж на тебе!

ПРИНЦ. Що – на мене?

КИРИЛ. Ось так штука... Вона ж тебе... пожирає поглядом... Страсно! Палко, чорт забирай! Вона підбирається до тебе... ну, по-своєму... Вона до тебе! До тебе! Остерігайся - ця її млявість пристрасна, хтива як тисяча чортів!

ПРИНЦ. Та вона... Вона просто безпардонна! Яка безсоромність! Витончена безсоромність! І ти смієш чіплятися до мене, ти, видра! Давай припалимо її? Візьми кочергу і розкали її добіла - ось тоді вона в нас пострибає! Тоді потанцює!

КИРИЛ. Але, Пилипе!

ПРИНЦ. У ній є щось неможливе! Щось нестерпне! Вся ваша суть ображає мене! Ображає до глибин моєї душі! Не хочу нічого більше знати про ваші нещастя - ти, песимістко, ти - ти, реалістка...

КИРИЛ. Філіп!

ПРИНЦ. Подивися, як вона сидить.

КИРИЛ. Нехай тоді стане.

ПРИНЦ. А вона й стоятиме так само! Дивись, який у неї прохальний вигляд... як вона просить... Вона весь час чогось просить... чогось, чогось... чогось від мене домагається. Кирило, цю істоту слід знищити. Дай мені ножа - я з легким серцем переріжу їй горло.

КИРИЛ. Боже милостивий!

ПРИНЦ. Та ні, я жартую! Однак вона боїться – дивись, злякалася по-справжньому. Жахливо злякалася - яка ницість. Не треба боятися, я лише пожартував... Це жарт! Не треба сприймати всерйоз, якщо я жартую.

КИРИЛ. Починаєш фіглярничать.

ПРИНЦ. Що? Так, справді. Кумедно. Тобі справді здається, що я фіглярничаю? Цілком можливо. Але в цьому винна вона – не я! Вона мене довела, а не її!

Дзвінок: входить ВАЛЕНТИН.

КИРИЛ. Хто там? (Дивиться у вікно.) Здається, гості... Камергер, пані.

ВАЛЕНТИН. Відкрити?

ПРИНЦ. На розвідку з'явились. Ходімо приведемо себе до ладу.

ПРИНЦ, КИРИЛ та ІВОННА виходять. ВАЛЕНТИН відчиняє двері. Входять: КАМЕРГЕР, двоє панів, чотири жінки, ІННОКЕНТІЙ.

1-а ДАМА. Нікого немає. (Оглядається.)

2-га ДАМА. Ой, ось померла! (Хихикає.)

1-й ПАН. А що, якщо він серйозно?

КАМЕРГЕР. Спокій, спокій, милі пані!.. Благаю, тільки будьте серйозні.

Жінки хихикають.

Прошу вас без хихикання.

Жінки хихикають.

Ми просто зайшли після прогулянки, як ні в чому не бувало, хочемо зрозуміти, чого хилиться.

1-а ДАМА. Ви серйозно? Ха-ха-ха! Це ідея! Дивіться – її капелюшок! Капелюшок! Просто помру!

2-га ДАМА. Можна луснути зі сміху!

КАМЕРГЕР. Стриманий! Стриманий! Візьміть себе до рук!

ГОСТІ. Хі-хі-хі - ой, не можу! - Хі-хі-хі! - Перестань, бо я помру. Це ти перестань. - Умора! Можна луснути зі сміху! (Сміються тихо, підбурюючи один одного; сміх то посилюється, то притихає, не сміється лише Інокентій.)

Входять: ПРИНЦ, КИРИЛ, ІВОННА.

Принце! (Всі кланяються.)

КАМЕРГЕР. Ми тут якраз прогулювалися неподалік і не могли втриматися (Потирає руки.) – усією компанією!

ПРИНЦ. Івона, люба! Радий, що можу уявити вас, панове, моїй нареченій.

ГОСТІ. А-а-а! (Кланяються.) Бажаємо щастя! Бажаємо щастя!

ПРИНЦ. Подолай свою боязкість, радість моя, і скажи щось. Дорога, ці пани належать до кращому суспільству, не треба їх лякатися, ніби перед тобою натовп людожерів чи мавп із острова Борнео. Вибачте, панове, але моя наречена надзвичайно делікатна, самолюбна і сором'язлива. Зробіть поблажливість. (До Івонні.) Присядь, люба, не будемо ж ми вічно стояти.

ІВОННА (ніби намагається сісти на підлогу).

ПРИНЦ. Та не сюди!

ГОСТІ. Ха-ха-ха!

1-й ПАН. Готовий присягнутися, що там був стілець.

1-а ДАМА. Був та сплив.

ГОСТІ. Ха-ха-ха! Чаклунство! Не пощастило бідолашній!

КАМЕРГЕР. Прошу вас, будь ласка. (Подає Івонні стілець). Тільки обережніше!

КИРИЛ. Тримайте міцніше, щоб знову не втік!

КАМЕРГЕР. Обережно, не промахніться!

ПРИНЦ. Не промахнись, люба.

Івонна сідає.

От і добре!

Усі сідають, окрім Принца.

1-а ДАМА (у бік до Принца, фамільярно). Правду кажучи, Принц, вона просто сміховинна! Вмора! Я лусну зі сміху!

2-я ДАМА (убік до Принца). Ой, я вмираю! Вмираю зі сміху! Зараз це наймодніший вид жарту – розіграш; не знала, що ви, принце, вмієте так таланово розігрувати. Ні, ви тільки подивіться, ха-ха-ха!

ПРИНЦ (підражаючи сміхом гостей). Ха-ха-ха!

ГОСТІ. Ха-ха-ха!

ПРИНЦ (голосніше). Ха-ха-ха!

ГОСТІ (голосніше). Ха-ха-ха!

ПРИНЦ (ще голосніше). Ха-ха-ха!

ГОСТІ (нерішуче). Ха-ха-ха!

1-а ДАМА. На жаль, мені треба йти... Я згадала, що маю зустріч. Сподіваюся, ви, принц, вибачте.

2-га ДАМА. Мені теж час... Вибачте, принц... На мене чекають... (Тихо до Принца.) Тепер мені зрозуміло. Все це затіяне нам на зло! Щоб пожартувати з нас, так? Вам, принц, захотілося з нас знущатися! Ви побралися з цією нещасною, щоб висміяти нас! Це просто уїдливий натяк на вади та вади... деяких придворних дам. А-а, я зрозуміла! Ви почули про те, скільки зусиль витрачає на косметику та масаж Іоланта... і тому побралися з такою замарашкою... щоб висміяти Іоланту, ха-ха! Я розгадала іронічний зміст вашої витівки! До побачення!

ПРИНЦ. Іронічний зміст?

1-а ДАМА (підслухавши). Навіть якщо й так, то скоріше, щоб виставити на загальний огляд та осміяння твої два вставні зуби, про які знають усі! Ха-ха, не будьте до неї, принц, такі жорстокі, ха-ха - до побачення, я вже спізнюся.

2-га ДАМА. Мої зуби? А по-моєму, твій підкладений бюст!

1-а ДАМА. Або твою криву спину!

2-га ДАМА. Краще стеж за пальцями на твоїх ногах!

ГОСТІ. Пішли! Нам уже час!

ПРИНЦ. Що ж ви, панове, тікаєте?

ГОСТІ. Треба вже йти! До побачення! Нам пора!

Йдуть ГОСТІ, крім КАМЕРГЕРА та ІННОКЕНТІЯ; долинають вигуки: "нога", "зуби", "масаж", "косметика" та уїдливий сміх.

КАМЕРГЕР. Вибачте, принц, вибачте, принц, вибачте, принц, але я змушений переговорити з вами, причому зараз же! Прошу приділити мені хвилину для розмови! Ви так налякали прекрасних дам!

ПРИНЦ. Не мене вони злякалися, а своїх вад. Виявляється, немає нічого страшнішого. Ха! Що таке війна, мор тощо у порівнянні зі звичайним, дрібним, але прихованим недоліком, інакше кажучи, дефектом.

ІННОКЕНТІЙ. Вибачте.

ПРИНЦ. Що трапилося? Ви залишились?

ІННОКЕНТІЙ. Так точно. Вибачте. Я тільки хотів зауважити, що це підлість.

ПРИНЦ. Що?

ІННОКЕНТІЙ. Це підлість. Вибачте - я сяду. (Сідає, важко дихаючи.) Від хвилювання у мене завжди перехоплює подих.

ПРИНЦ. Ви про щось сказали, що це підлість?

ІННОКЕНТІЙ. Вибачте. Я захопився. Вибачте, принц. Забудьте про цей інцидент. Прошу вибачення. (Хоче піти.)

ПРИНЦ. Заждіть, заждіть, ви про щось сказали, що це підлість. Затримайтеся на хвилинку.

ІННОКЕНТІЙ (говорить або з мертвим спокоєм, або з надзвичайним роздратуванням). Але ж я бачу, що мені вже не впоратися.

КАМЕРГЕР. Чи не впоратися? Чи не впоратися? Що це за дивний вираз упоратися?

ІННОКЕНТІЙ. Впоратися з тим, що почав. (Хоче піти.) Вибачте.

ПРИНЦ. Зачекайте, до чого така таємничість, пане...

ІННОКЕНТІЙ. Справа в тому, що я люблю її... і тому захопився і висловив протест. Але тепер я свій протест беру назад та прошу забути весь цей інцидент.

ПРИНЦ. Ви? Ви її любите?

КИРИЛ. Ось так річ!

КАМЕРГЕР. Комедія!

ПРИНЦ. Ви вразили мене в серце, пане. Несподіваним чином справа набула дуже серйозного обороту. Не знаю, чи вам це раптові переходи від сміху до серйозності. У цьому є навіть сакральне. Якесь осяяння. Переконаний, що тривіальні слова - "любов сліпа" - слід помістити на фронтонах храмів.

ІННОКЕНТІЙ. Я лише скромна людина.

ПРИНЦ. Івонно, вибач мені. Слава Богу, значить і в тебе можна все-таки можна... Отже, можна... І в тебе є людина, яка... Яке полегшення! Адже я все це затіяв лише тому, що не міг тебе виносити - нестерпною була навіть думка про тебе - якщо вже говорити серйозно... Вибач, будь ласка. Діти мої, благословляю вас. Ідіть зі світом. Залишіть мене одного.

КИРИЛ (бачачи, що Івонна опустила голову). Плаче...

ПРИНЦ. Плаче? Це від щастя.

КИРИЛ. Я б цій плаксі не надто довіряв. Вона може плакати лише з горя. Ви кохаєте його?

ІВОННА (мовчить).

КИРИЛ. Це мовчання на знак заперечення.

ПРИНЦ. Ох! Не треба переживати! Якщо знайшлася людина, яка тебе покохала, це вже півсправи. (До Інокентія.) Ви - рішуча людина, справжній чоловік. Закохатися в неї – чудовий вчинок! Ви врятували світ від катастрофи. Наш обов'язок – вчинити вам найвищі почесті!

ІННОКЕНТІЙ. Моя гідність змушує мене заявити, що вона мене теж любить, але, мабуть, їй соромно в цьому зізнатися перед вами, принце, адже любов до мене справді не робить їй честі. (До Івонні.) До чого прикидатися - ти ж сама не раз говорила, що любиш мене.

ІВОННА (мовчить).

ІННОКЕНТІЙ (роздратовано). Ну, ну, не треба задаватися. Якщо бути до кінця відвертим, ти приваблюєш мене рівно настільки, наскільки і я тебе, а може, й того менше.

ПРИНЦ. Ви чуєте?

ІННОКЕНТІЙ (холодно). Дозвольте, принце, я все поясню. Якщо я сказав, що люблю її, то мав на увазі - ну, що просто не знайшов нічого кращого через відсутність. Так би мовити, через нестачу...

КАМЕРГЕР. Fi donc! Як ви можете!

ІННОКЕНТІЙ. Вся річ у тому, що найкращі жінки, і навіть посередні, неймовірно важкі у спілкуванні і нелюбові зі мною, а з нею я відпочиваю, біля неї можна хоча б відпочити, і я для неї не гірша, ніж вона для мене, з нею я щонайменше можу на якийсь час забути про це невпинне, нескінченне суперництво... Про всю цю мішуру. Ми покохали одне одного тому, що вона мені не подобається так само, як і я їй, і ніякої нерівності.

ПРИНЦ. Захоплений вашою відвертістю!

ІННОКЕНТІЙ. Я б охоче обдурив вас, але тепер неможливо, часи вже не ті, всі на увазі, фігові листки пов'янули. І не залишається нічого іншого, як бути відвертим. Та я й не приховую, що кохання наше - це так... заради взаємної втіхи... адже я користуюся успіхом у жінок так само, як і вона у чоловіків. Але не стану також приховувати, що ревну - так, моєї ревнощів я приховувати не стану, висловлю її з усією послідовністю, маю право! (До Івонні, з несподіваною пристрастю.) Закохалася в нього? Закохалася? Ну? Що?

ІВОННА (кричить). Пішов геть! Геть! Геть! Геть звідси!

ІННОКЕНТІЙ. Закохалася!

ІВОННА (заспокоюючись). Геть!

ПРИНЦ. Відгукнулася. Але в такому разі... Відповіла. Заговорила. Чули? Але в такому разі... це означає... якщо вже заговорила... що вона справді в мене влю...

ІННОКЕНТІЙ. Так воно і видно. А я, як завжди, програв. І тому мушу піти. Іду. (Виходить).

ПРИНЦ. Закохалася... А мусила зненавидіти. Я знущаюся з неї. Принижую. А вона закохалася. І тепер... любить мене. За те, що її не виношу. За це любить мене. Ситуація стає серйозною.

Входить ВАЛЕНТИН.

Іди, Валентине! Що мені тепер робити?

КАМЕРГЕР. До цієї ситуації, принц, слід поставитися з властивою вам юнацькою легковажністю!

ПРИНЦ (до Івонні). Ні. Скажи, що ні. Ти мене не любиш?

ІВОННА (мовчить).

ПРИНЦ. Якщо вона мене любить, то я... то я, отже, нею любимо... А якщо я нею любимо, значить, я її коханий... Я існую в ній. Вона уклала мене в себе. І я не маю права зневажати її... якщо вона мене любить. Не вправі, як і раніше, зневажати її тут, якщо там, у ній, я її коханий. Ах, адже я, власне, завжди вважав, що існую тільки тут, сам по собі, сам у собі – а тут одразу – бац! Вона впіймала мене - і я опинився в ній, як у пастці! (До Івонні.) Якщо я твій коханий, то не можу не любити тебе. Мені доведеться тебе покохати... і я тебе полюблю...

КИРИЛ. Що ти надумав?

ПРИНЦ. Покохати її.

КИРИЛ. Ти думаєш щось неймовірне! Це неможливо!

ПРИНЦ. Івона, одягни капелюшок.

КИРИЛ і КАМЕРГЕР. Куди ви? Куди ви?

ПРИНЦ. Ми прогуляємось. Удвох. Наодинці. Щоб покохати.

ПРИНЦ та ІВОННА йдуть.

КИРИЛ. Що ж тепер робити?

КАМЕРГЕР. Закрутила йому голову!

КИРИЛ. Щоб така потвора закрутила голову? Така потвора?

КАМЕРГЕР. Потворні жінки, коли підпускаєш їх до себе надто близько, здатні часом сильніше закрутити голову, ніж красиві.

КИРИЛ. Мій розум відмовляє мені!

КАМЕРГЕР. А я вас запевняю, немає нічого небезпечнішого... Зазвичай вважається, що небезпека походить від жінок приємних, проте неприємна, істинно неприємна жінка діє на чоловіків - так само, як і справді неприємний чоловік на жінок... ого! Я завжди намагаюся не надто вникати. Протилежну стать незмінно приваблює! І така неприємна жінка, особливо, якщо вона молода і якщо її неприємні властивості яскраво виражені хо, хо, хо! Особливо для молодої людини, яка наближається до неї довірливо, палко - хо, хо, хо - і тут раптом виявляється віч-на-віч... з такими моторошними... моторошними речами...

КИРИЛ. Якими речами?

КАМЕРГЕР. Ви, юначе, про них не знаєте, а я, хоч, сподіваюся, і маю чималий життєвий досвід, теж не знаю. Існує певний різновид явищ, яких джентльмен знати не може з тієї причини, що, дізнавшись їх, він би перестав бути джентльменом.

Що там знову?

Входить ВАЛЕНТИН.

ВАЛЕНТИН. Відкрити?

Входять КОРОЛЬ та КОРОЛЬОВА.

КОРОЛЬОВА. Де Пилип? Їх що, ні?

КАМЕРГЕР. Пішли.

КОРОЛЬ. Ми прийшли сюди особисто, бо він... Господи милостивий, що він там знову накоїв? Жінки прибігли до королеви зі скаргою, що наш син, нібито навмисне, для розіграшу, побрався з цим пугалом, щоб у такий спосіб висміяти, ну це... якісь там недосконалості їхньої зовнішності... Ха-ха-ха! Ось негідник! Ну, якщо він тільки заради цього, тоді ще півбіди.

КОРОЛЬОВА. І все ж таки не можна допускати подібні речі. Мої фрейліни дуже обурені, а ви тут дозволяєте собі недоречні жарти.

КАМЕРГЕР. Так Так Так! Якби річ була тільки в цьому! Будьте уважні!

КОРОЛЬ. Що трапилося?

КАМЕРГЕР. Сталося... Сталося те, що він зараз у неї закохується... хоче покохати її... Ні, всього, що тут відбувається, не висловиш словами. Мова не повертається! Ситуація складається... вибухова. Ваша величність! Будьте обережні - чи не вибухне!

Король і королева. Що ж робити?

Покої в замку. На стільці сидить КИРИЛ, повз проходять, хихикаючи, дві пані, слідом за ними входить ПРИНЦ.

ПРИНЦ. Що ти тут робиш?

КИРИЛ. І нічого.

ПРИНЦ. Про що вони говорили? Ти не чув, над чим сміялися ті вертихвостки? Не звернув уваги?

КИРИЛ. Жінки постійно сміються. Хіхікати – це природний стан будь-якої жінки, оскільки посмішка завжди їх прикрашає.

ПРИНЦ. А це не з мене?

КИРИЛ. З якого дива їм сміятися саме над тобою? Досі вони висміювали лише одне одного.

ПРИНЦ. Якщо не з мене, тоді над нею... над моєю нареченою. Але я помічаю, що змінився характер сміху. Можливо, я помиляюся, але мені починає здаватися, що об'єктом глузувань замість... її стаю я. Всі придворні - і жінки, і кавалери - завжди шепочуться і хихикають. Чи, може, мені здалося? Але я здогадуюсь... Прошу тебе... Будь ласка, спробуй розвідати, що про нас кажуть, що то за глузування. Я хочу знати, з чого вони сміються. Мені, звичайно, байдуже, просто я хочу знати. І при нагоді скажи їм, що якщо вони й далі за моєю спиною дозволятимуть собі...

КИРИЛ. Філіпе, що з тобою відбувається? Ти став дратівливий і уразливий, ніби сам був власною нареченою.

ПРИНЦ. Ну, ну, не дозволяй собі зайвого. Досить. Я не звик до того, щоб я, мої вчинки, мої почуття ставали предметом глузування. Скажи цій публіці, якщо хоч хтось дозволить собі нетактовність, хай навіть натяком...

У глибині відчиняються двері, під сигнали фанфар входять: КОРОЛЬ, КОРОЛЬОВА, КАМЕРГЕР, ІВОННА, ІЗА, придворні.

КОРОЛЬОВА. Тобі сподобалося? Було смачно? Правда? Ти сита, дитино? (Усміхаючись, цілує Івонну.) Чи не хочеш ще грушу? Грушу у цукрі? Запечену у цукрі? Солодкого не хочеш?

ІВОННА (мовчить).

КОРОЛЬОВА. Груша додасть тобі сили. (Сміється). Це корисно! Корисно!

КОРОЛЬ. Корисно! О-хо-хо.

Мовчання.

КОРОЛЬОВА. А може, трохи вершків? Вершки зміцнюють. Це корисно. Ну що, вершків хочеш? Чи молочка? Молочка із цукром?

Мовчання.

Ну що ти? Апетиту немає? О, це недобре. Що ж нам тепер робити? Що? Що нам робити?

ІВОННА (мовчить).

КАМЕРГЕР. Нічого? (Поблажливо сміється.) Нічого?

КОРОЛЬ. Нічого? (Поблажливо сміється. Раптом нервово.) Нічого? (До Камергера.) Нічого?

КОРОЛЬОВА. Нічого...

КАМЕРГЕР. Абсолютно нічого, ваша величність. По суті, якщо можна так сказати, - нічого.

Мовчання.

КОРОЛЬОВА. До чого ж вона боязка... Така мила, тиха. От тільки, якби хоч зрідка нам відповідала. (До Івонні.) Ти б хоч зрідка відповідала, моя пташка. Це ж неважко. Слід хоч іноді щось сказати, дитино, цього вимагають пристойності, елементарні пристойності. Ти ж, мабуть, не хочеш порушувати пристойності... Що? Ну, що робитимемо? Чим тепер займемося? А?

КОРОЛЬ. Ну?

КАМЕРГЕР. А?

ІВОННА (мовчить).

КОРОЛЬ. То як? Нічого? Не можна ж не знати, чого ти хочеш! Не можна цілий день тинятися по дому і нічого не робити - нічого! Це ж нудно. Адже нудно. (Приголомшено дивиться на всіх.) Нудно! Побійтеся Бога!

КАМЕРГЕР. Нудно!

КОРОЛЬОВА. Боже милостивий!

ВАЛЕНТИН (входячи). Ваша високість, прийшов лікар, чекає у галереї.

ПРИНЦ (до Івонні). Ходімо, поговоримо з лікарем. З вашого дозволу!

ПРИНЦ та ІВОННА йдуть до дверей.

КОРОЛЬОВА. Філіп! Прошу тебе на хвилинку! Філіп! (Принц повертається. Корольова - до придворних.) Залишіть нас, панове, нам треба поговорити з нашим сином.

Придворні відходять убік.

Філіп, тобі нема на що скаржитися, ми поважаємо твої почуття. Прийняли бідну пташку як батько та мати. Тільки чи не можна якось вплинути на неї, щоб стала більш комунікабельною? Сьогодні за вечерею знову мовчала. І за обідом мовчала. Мовчала також за сніданком. І взагалі весь час мовчить. На що це схоже і як ми виглядаємо через її мовчання? Філіп, адже потрібно дотримуватися пристойності.

ПРИНЦ (саркастично). Пристойності!

КОРОЛЬОВА. Філіп, сину мій, хіба ми не поставилися до неї сердечно, як до дочки? Хіба, незважаючи на багато недоліків, не любимо її за те, що вона любить тебе?

ПРИНЦ (погрозливо). Ось і кохайте її! Любіть! Принаймні - я не радив би вам не любити її! (Виходить).

КОРОЛЬОВА. Господи, просвіти, Господи, вкажи шлях! Ігнацій, може, ти недостатньо тепло до неї належиш - вона тебе боїться.

КОРОЛЬ. Боїться... А як вона шастає по кутках і все у вікна виглядає, то в одне, то в інше. І нічого. (Здивовано). І нічого більше! Вона всі вікна нам виглядає. Боїться... (До Камергера.) Дай мені повідомлення! Ось, Франція знову вирує! (Про себе.) Боїться, а чого сама не знає? Щоб мене боятися? (До Королеви.) І ти теж - всі хороводи навколо неї ведеш. (Передражнює.) Грушечка, тістечко... Наче господиня пансіонату.

КОРОЛЬОВА. Так, зате ти поводишся з нею абсолютно невимушено перш, ніж заговорити, обов'язково ковтаєш слину. Може, гадаєш, це не чути. А говориш із нею так, ніби боїшся її.

КОРОЛЬ. Я? Немов боюсь? Це вона боїться. (Тихіше.) Шельма.

КАМЕРГЕР. Напевно, величність вашої величності вселяє в неї боязкість, що мене зовсім не дивує, оскільки я сам часом відчуваю священний трепет. І, тим не менш, я б вважав корисним, якби ваша величність зволили поговорити з нею наодинці... Вселити в неї велику впевненість...

КОРОЛЬ. Це я мушу з нею наодинці? З цією цацею?

КОРОЛЬОВА. Чудова думка. Її потрібно поступово приручати - спочатку десь осторонь, наодинці, а потім вона звикне до нас, так ми допоможемо їй звільнитися від її неймовірної замкнутості та боязкості. Ігнацій, постався до цього серйозно. Зараз я під якимось приводом надішлю її сюди. Філіп якраз розмовляє з лікарем. Я її пришлю як би за мотком вовни, а ти постався до неї по-батьківському. (Виходить).

КОРОЛЬ. Ти, камергер, іноді таке ляпнеш, - ну про що я стану з нею говорити?

КАМЕРГЕР. Але, ваша величність, це звичайнісінька справа - підійти, посміхнутися, заговорити, пожартувати - тоді і їй, само собою, доведеться посміхнутися або навіть розсміятися - а тут ваша величність знову посміхнетесь - і так з усмішок виникне те, що ми називаємо атмосферою світського спілкування.

КОРОЛЬ. Я вже посміхнуся, посміхнуся... І я маю перед нею кривлятися через те, що вона боязка? Камергер, ти вже якось сам займися цим. (Хоче піти.)

КАМЕРГЕР. Але, ваша величність! Адже вашій величності, я думаю, не вперше надавати сміливості - так само, як і вселяти боязкість.

КОРОЛЬ. Так, але вона боїться... Розумієш... ну це... боїться, шельма.

КАМЕРГЕР. Кожна людина чогось боїться.

КОРОЛЬ. Згоден, але вона і боїться якось мляво, - боїться, але якось апатично. (Злякано.) Камергер, вона боїться байдуже. Ого йде. Затримайся, не стану я тут один перед нею блазнювати. Не йди, залишся. Е, е, е. (Намагається надати особі люб'язний вираз.)

Входить ІВОННА.

А-а, просимо.

Івонна наближається, оглядається. Король – добродушно.

Ну, ну що там таке – що там?

ІВОННА. Вовна...

КОРОЛЬ. Вовна?

ІВОННА. Вовна...

КОРОЛЬ. О-о! Ось шерсть. (Сміється).

ІВОННА бере моток вовни.

ІВОННА (мовчить).

КОРОЛЬ. Вовна загубилася?

ІВОННА (мовчить).

КОРОЛЬ. Гм, гм! (Підходить ближче.) Ну, ну що таке? Ну ну. (Сміється). Ну? Ми, мабуть, трошки злякалися? А? Боятися нема чого. Ну! Нема чого! (Нетерпляче.) Якщо я сказав – нічого, значить – нічого!

ІВОННА (трохи відступає).

КОРОЛЬ. Адже я батько... батько Пилипа, тату? Тьху! Не тато, та батько! Принаймні... Не чужий я. (Підходить, Івонна відступає.) Ну, не треба так... Я звичайна людина. Найпростіший - ніякий не цар Ірод! Нікого не з'їв. Тож боятися нема чого. І не звір я. Кажу ж, що я не звір! Чи не звір! (Схвильовано.) І нема чого боятися! Я не звір! (Підходить, Івонна різко відступає, гублячи моток вовни, Король кричить.) Ну, я ж тобі кажу, нічого боятися! Адже я не звір!

КАМЕРГЕР. Ні ні. Тс-с-с... Не так!

КОРОЛЬ. Мерзотність така собі!

Івонна продовжує відступати і виходить.

КАМЕРГЕР. Тихіше! Можуть почути!

КОРОЛЬ. Боїться. Камергер, а пам'ятаєш ту... яка того... яка боялася... Цаца... М-м-му... Тю-тю...

КАМЕРГЕР. Я б сказав, що вона й боятися не вміє. Деякі з придворних дам бояться просто чудово – чарівно, пікантно – а у цієї страх якийсь оголений. (З огидою.) Голяка!

КОРОЛЬ. Ха! Мені дещо згадалося.

КАМЕРГЕР. Згадалося?

КОРОЛЬ. Боїться. Пам'ятаєш, камергере, пам'ятаєш ту... яку того... яку ми... Давно вже. Як усе забувається.

КАМЕРГЕР. Кого, ваша величність?

КОРОЛЬ. Так, давно було. Я й сам геть-чисто забув. Давно. Я тоді ще в принцах ходив, а ти тільки у проекті на камергера. Пам'ятаєш ту малу, яка того... яку ми... Та ніби на цій самій кушетці. Вона, здається, білошвейкою була...

КАМЕРГЕР. Ага, білошвейка, на кушетці... Ех, молодість, молодість, чудовий був час. (Входить Валентин.) Чого тобі, Валентине? Будь ласка, не заважай.

ВАЛЕНТИН іде.

КОРОЛЬ. Вона потім померла, так? Начебто, втопилася...

КАМЕРГЕР. А як же! Пам'ятаю, як сьогодні. Пішла на міст, і з мосту в річку... Ех, молодість, молодість, що може бути прекраснішим.

КОРОЛЬ. Тобі не здається, що вона була схожа на цю кривляку?

КАМЕРГЕР. Що ви, ваша величність, адже ця - повненька блондинка, а та була із сухорлявих, пікантних брюнеток.

КОРОЛЬ. Так! Але також боялася. Цаца. М-м-му. Так само боялася. До біса боялася - шельма!

КАМЕРГЕР. Якщо цей спогад доставляє вашій величності навіть найменший жаль, краще не згадувати. Померлих жінок краще не пам'ятати. Мертва жінка – вже не жінка.

КОРОЛЬ. Вона боялася і, так само як ця, була якась замучена. На цій самій кушетці. І треба ж, щоб завжди хтось... того... коли щось... Тьху, тьху! Ось диявольщина, камергер, страшенно ясно згадалося.

Входить Королева.

КОРОЛЬОВА. Вітаю! Ти просто чарівно підбадьорив її! Просто чудово! Бідолаха не може дух перевести! Яка муха тебе вкусила, Ігнацію? Ти ж усе зіпсував!

КОРОЛЬ. Диявольщина, диявольщина! Не наближайся до мене, добродію.

КОРОЛЬОВА. Що з тобою трапилося? Чому я не можу наблизитись до тебе?

КОРОЛЬ. Від чого? Чому? Знову – чому? Мені хіба не можна чинити за своїм бажанням? Я що під опікою? Чи не господар у власному будинку? Повинен у всьому звітувати? Ну що ти мене розглядаєш? Що дивишся на мене? Все – чому та як? Чому накричав? Тому що вона мені дещо нагадує!

КАМЕРГЕР. Не варто про це! Ваша величність, до чого знову згадувати!

КОРОЛЬ. Так, нагадала мені дещо, але про тебе! Про тебе, моя люба!

КОРОЛЬОВА. Про мене?

КОРОЛЬ. Ха-ха-ха, що ти так дивишся? Чорт забирай, Маргарита, я визнаю: так, розлютився, але, уяви, дивна річ, не можу дивитися на цю крихту, щоб мені відразу ж не згадалося дещо про тебе. Я не хотів говорити, це не зовсім зручно, але якщо ти питаєш, буду відвертим. Іноді буває, що одна якась особа нагадує іншу, але... як би це сказати... не зовсім одягнену. І коли я дивлюся на нашу кривляку, як вона рухається... як копається, порається... розумієш, як у неї всередині ніби щось хлюпає... то одразу щось нагадує мені про тебе, якось виникає раптом думка про тебе... у негліжі...

КОРОЛЬОВА. Вона нагадує тобі мене... що? У негліжі?

КОРОЛЬ. Саме так! Саме те, що ти зараз думаєш! Ну, скажи – що? Скажи, що ти зараз думаєш, і тоді з'ясується, чи думаємо ми про те саме. Скажи на вушко.

КОРОЛЬОВА. Ігнацій! Про що ти говориш?

КОРОЛЬ. Значить я правий, моя королева! Значить, і у нас є свої секрети!

КОРОЛЬОВА. Ти забуваєш!

КОРОЛЬ. Навпаки – я згадую! Згадую! Я все пам'ятаю! Тю-тю! Му му! (Раптом виходить.)

КОРОЛЬОВА. Що це все означає?

Камергер вибігає слідом за королем. Королева стоїть у задумі, прикладає палець до чола. Входить ІЗА та крутиться перед дзеркалом.

Перестань кокетувати.

ІЗА (засоромившись). Ваша величність...

КОРОЛЬОВА. Ти весь час кокетуєш. Відколи ця... ця... нещасна з'явилася при дворі, ви все без кінця кокетуєте. Підійди до мене, люба панночка. Мені потрібно дещо тебе запитати.

ІЗА. Государиня...

КОРОЛЬОВА. Дивись мені в очі. Зізнайся - ти нікому не говорила, нікому не проговорила про... про мої вірші? Скажи відверто, – не втрималася та розповіла!

ІЗА. Ваша величність!

КОРОЛЬОВА. Значить, нікому не казала? Ні про що? Тоді я не розумію, звідки він міг дізнатися. Мабуть, знайшов під матрацем мій зошит.

ІЗА. Хто, ваша величність?

КОРОЛЬОВА. Причина лише в цьому, інакше й не може бути. Він мав на увазі тільки це! А тепер скажи відверто, можеш говорити зі мною так, ніби я не королева, я тимчасово звільняю тебе від усіх умовностей церемоніалу. Відповідай щиро, коли ти дивишся на Івонну, тобі нічого не спадає на думку? Жодних думок не виникає? Ну, певні асоціації?.. Її хода, наприклад? Її ніс? Погляд та взагалі вся манера поведінки? Тобі це нічого не... нагадує? Ти не думаєш, що якийсь насмішник міг би знайти тут якийсь зв'язок із... з... з моєю поезією, в яку я, можливо, вклала надто багато поезії... моєї поезії... моєї сповідальної поезії? Ах!

ІЗА. Що? Твоя поезія, пані, і... і... Як це?

КОРОЛЬОВА. Будь вона проклята, моя поезія! Цей світ надто грубий! Будьте прокляті мої пориви, екстази, мрії та зізнання! Ти не хочеш бути зі мною щирою! Ха... він сказав: "у негліжі", чому "в негліжі"? Якби не читав вірші, не сказав би - але хіба ті мої рядки були негли?.. Огидне слово! Ти не кажеш мені всієї правди! А тепер присягнись, що ні словом не обмовишся про те, що я зараз тобі розповіла. Поклянись! Поклянися перед цими свічками. Мені не до жартів. Поклянись! І залиши свій хибний сором. Швидко, на коліна... і повторюй за мною: присягаюсь...

Входить ПРИНЦ.

ПРИНЦ. Мамо, я хотів би з тобою поговорити. Ах, вибачте. Схоже, я завадив вам чаклувати.

КОРОЛЬОВА. Ні, нічого, вона мені туфель поправляє. Мені купили надто широкі.

ПРИНЦ. Навіщо король налякав мою наречену?

КОРОЛЬОВА. Філіп, тільки, будь ласка, не таким тоном!

ПРИНЦ. А яким? Яким тоном маю я говорити, якщо батько без жодного приводу накидається на мою наречену, кричить на неї - в грубій формі! Якщо мою наречену мало не паралізувало з переляку. Якщо я навіть на мить не можу відійти, щоб ви відразу не почали витворювати з нею, що вам тільки на думку спаде? Мені здається, що я, навпаки, надто спокійний.

Входить ВАЛЕНТИН.

Вийди, Валентине. Мамо, я хотів би поговорити з тобою наодинці.

КОРОЛЬОВА. Я погоджуся поговорити з тобою, але спочатку скажи, що ти хочеш говорити.

ІЗА виходить.

ПРИНЦ. Ти дуже обачна, добродію. Вибач, мамо, але я маю сказати тобі щось... щось таке, що може здатися дещо диким та ексцентричним. Навіть не знаю, як краще висловитись. Невже вона нагадує королеві про якісь твої гріхи?

КОРОЛЬОВА. Хто тобі сказав?

ПРИНЦ. Батьку! Він, мовляв, накричав на неї через те, що вона йому нагадує про якісь твої інтимні грішки.

Входять КОРОЛЬ та КАМЕРГЕР.

КОРОЛЬОВА. Ігнацій, що ти таке наговорив Пилипу?

КОРОЛЬ. Наговорив? Нічого я не наговорив. Він мені набридав, ну я йому й сказав. А він – що? як? чому? Я й сказав йому всю правду. Хай краще набридає тобі, а не мені.

КОРОЛЬОВА. Ігнацій!

ПРИНЦ. Хвилинку… хвилинку… Подумайте, в яке становище ви ставите мене. Раптом, ні з того, ні з сього, батько накидається на мою наречену. Бронить її останніми словами, а коли я питаю його про причину, на що, як мені здається, маю повне право, ви мені таке кажете, що я перестаю розуміти, що мені про все це думати, як до цього поставитись? Що ж виходить? Мати нагрішила, і тому батько накидається на мою наречену?

КОРОЛЬ. Так, накидаюсь. Так, я – батько, який накидається. Ну і що, що, може, на твою думку, тут щось не так? Що я – через власні гріхи? Маргарита, що ти так дивишся? Не розглядай мене, бо я почну розглядати тебе.

ПРИНЦ. Отже, мої батьки розглядають один одного через мою наречену. Мати розглядає батька, а батько - мати, і з приводу нареченої.

КОРОЛЬ. Ну, ну, Пилипе, не роби з батька дурня. Заспокойся.

КОРОЛЬОВА. Філіп, батько розхвилювався і наговорив тобі Бог знає чого, аби ти не мучив його розпитуваннями. Не варто довше обговорювати подібну нісенітницю. Краще змінимо тему.

ПРИНЦ. Пані, я знаю, що все це нісенітниця.

КОРОЛЬОВА. Не будемо про це. Абсолютна дурниця!

ПРИНЦ. Дурниця, поза всяким сумнівом. Просто дурість. Навіть ідіотизм. (Кланяється.)

КОРОЛЬОВА. Чому ти мені вклонився?

ПРИНЦ (довірливо). Тому що я сам виглядаю трохи по-ідіотськи перед нею...

КОРОЛЬОВА. Ти по-ідіотськи?

ПРИНЦ. Інакше не назвеш. Я її не люблю. І тому охоче вірю, що ви теж поводитесь з нею безглуздо і по-ідіотськи, адже і я сам поводжуся так само по відношенню до неї.

КОРОЛЬ. Ну, ну, не дозволяй собі зайвого. (Принц кланяється.) Чого ти кланяєшся, оселе? Чого?

ПРИНЦ (довірливо). З нею можна дозволяти собі все, що завгодно.

КОРОЛЬ. Що? Що? Все що завгодно? Я собі нічого такого не дозволяю. Чого ти від мене хочеш? Камергер... (Відступає.) Це ж... Пане... Що це за новини?

КОРОЛЬОВА. Філіпе, що означають ці твої поклони? Припини кланятися!

КОРОЛЬ (убік). Негідник! Негідник!

КАМЕРГЕР. Якщо з нею можна дозволяти собі все, що завгодно, це ще не означає, що ви, принц, можете і з нами робити так само. (Принц кланяється йому – той відскакує). Тільки не мені! Чому ви кланяєтеся мені? Я не маю з усім, що відбувається, нічого спільного! Будь ласка, не наближуйтесь до мене!

ПРИНЦ (довірливо). А до неї будь-хто може наблизитися. За волосся її схопити. За вухо!

КОРОЛЬ (раптово). Ха-ха-ха! (Присоромлено замовкає.) Це... того... Хм...

КАМЕРГЕР. Принц, якщо ви, ваша високість, до мене торкнетеся, то я...

ПРИНЦ. А до неї будь-хто може доторкнутися! Повірте, ви можете з нею робити все, що вашій душі завгодно! Вона така, що з нею можна – все! Неробка. Протестувати не стане. І несимпатична. І все можна. З нею ти можеш поводитися по-ідіотськи, бридко, безглуздо, страшно, цинічно - як захочеш - як заманеться. (Кланяється Камергеру.) Повна свобода... Повна свобода...

КАМЕРГЕР (відскакує). Мене це не стосується! Мені це байдуже. (Кланяється Принцу.) До побачення... До побачення... (Виходить)

КОРОЛЬ. Негідник. Негідник. Ну-ну, синку... Що так уп'явся? До побачення. (Кланяється.) До побачення. Геть! Геть! (Виходить).

КОРОЛЬОВА. Що це все означає?! Поясни, що це все означає, навіщо ти все це кажеш... До побачення, до побачення. (Виходить).

ПРИНЦ (слідом). Все можна! Всі! Кому захочеться. (Про себе.) А вона там сидить, сидить десь у куточку і любить мене – і любить мене! Любить мене! І все можна! Все можна! Кому що сподобається! Всі! (Зауважує Ізу, яка хоче піти, вставши зі стільця в глибині декорації, де вона сиділа протягом усієї сцени. Принц підходить до неї і цілує її в шию.) З нею можна не церемонитися!

ІЗА. Відпустіть мене!

ПРИНЦ. Ох! Та ви не соромтеся! Все можна. (Цілує її в губи.) Ах! Яка насолода...

ІЗА (намагаючись звільнитися). Я зараз закричу!

ПРИНЦ. Я ж говорю вам, не соромтеся, з нею можна все! Вибачте! Я, власне, не хотів. Якось так само... Вибачте, що я накоїв? Повівся як божевільний.

ІЗА. Просто нахабство!

ПРИНЦ. Благаю, нікому не розповідайте, адже якщо слух дійде до моєї нареченої, вона страждатиме... Страждатиме! Страждати, страждати, страждати!

ІЗА. Та відпустіть мене, принц!

ПРИНЦ (продовжуючи утримувати її). Зараз, зараз... Потерпіть. (Цілує.) Ах, що за носик, що за губки! Не йди! Схоже, я її зраджую! Це жахливо! Але ж це чудово! Ах, як мені легко! (Кричить) Валентин! Валентине!

ІЗА (вириваючись). Прошу вас хоч би нікого не кликати.

ПРИНЦ. Навпаки, навпаки, моя золота...

Входить ВАЛЕНТИН.

Валентине, будь ласка, попроси пана Кирила запросити сюди мадемуазель Івонну! Швидко!

ВАЛЕНТИН виходить.

Я й не подумаю тебе відпустити. Тільки зараз, з тобою, я почуваюся на своєму місці. Ах, що за насолоду тримати в обіймах істота... не викликає огиди. Я надішлю тобі квіти. Ах, як легко. Я маю насолодитися цією легкістю. Легкістю, яку знову набув! Я люблю тебе!

Входять КИРИЛ та ІВОННА.

Кирило, тепер Іза – моя наречена!

КИРИЛ. Як це?!

ПРИНЦ. Івонно, я змушений дещо тобі зізнатися. Щойно я зрадив тобі з Ізою. І ти перестаєш бути моєю нареченою. Дуже шкодую, але нічого не можу вдіяти. Ти позбавлена сексапільності, якою найвищою мірою наділена Іза. Не гнівайся, що я сповіщаю тебе про те, що сталося подібним чином, так несподівано, але я вирішив скористатися якоюсь легкістю, яка раптово відвідала мене завдяки тобі... завдяки тобі, мій скарб. (Цілує Ізі руку, потім до Івонни.) Ну, що ти так стоїш? Будь ласка, стій, стій скільки завгодно, мені байдуже! І прощай! Я йду, відпливаю, відбуваю, віддаляюсь, пориваю з тобою! І нічого ти не вистоїш!

КИРИЛ. Нічого вона не встоїть! Нехай хоч десять років простоїть! Оце радість!

ПРИНЦ (до Ізи). Вибач, моя дорога, я забув запитати тебе про згоду. Не відмовляй мені. (Цілує їй руку.) Ах, кожен такий дотик зцілює мене. Зараз віддам усі необхідні розпорядження. Не треба приховувати від світу, що ми побралися. І батьки будуть раді. Камергер... наш славний камергер! Придворні... яке полегшення для всіх. Адже атмосфера при дворі справді ставала нестерпною. (До Івони.) Ну що ти все стоїш? На мою думку, між нами все вже з'ясовано. Чого ти ще чекаєш, люба.

КИРИЛ. Сама вона з місця не зрушить.

ПРИНЦ. Виклич цього, її коханого, нехай забере її собі або, принаймні, забере звідси і доставить до місця постійного перебування.

КИРИЛ. Я зараз же приведу його, і ми її відправимо. Цієї ж хвилини, Філіп! Тільки... дивись, як би вона тут чогось не вистояла!

ПРИНЦ. Не бійся!

КИРИЛ виходить.

А ти можеш стояти скільки душі завгодно, тобі більше не вдасться поставити мене в безглузде становище. Я став іншим. Змінив тон, і відразу все змінилося! Ось ти стоїш, як докор сумління, а мені байдуже! Ну і стій, якщо тобі хочеться! Ха, ха, ха. Втім, ти любиш, коли тобі завдають біль, бо абсолютно позбавлена сексуальності. Ти сама себе не любиш, ти - сама собі ворог, і тому підсвідомо провокуєш і відновлюєш усіх один проти одного, і кожен почувається по відношенню до тебе розбійником і негідником. Але тепер, хоч би ти тут рік простояла, твоя похмурість і трагічність не зможуть подолати мою безтурботність та легкість. (Гриво сміється у бік Івонни і кружляє разом і Ізою.)

ІЗА. Може, краще не варто так із нею говорити? Будь милосердний, Пилипе.

ПРИНЦ. Ні, ні, жодного милосердя. Тільки легковажність! Я вже її знаю - є досвід. По-перше, поки вона тут чекає, потрібно невпинно щось говорити, а по-друге, говорити слід саме найгірше, причому легким, веселим тоном. Головне - всі найнеприємніші, непристойні речі говорити невинним, зневажливим тоном. Це позбавляє її можливості проявити себе, позбавляє її мовчання сили впливу, а те, що вона стирчить, зовсім перестає мати значення. Все це переносить її у сферу, де вона безпорадна. Тобі не слід турбуватися, тепер мені вже нічого не загрожує. Перервати зв'язок з людиною страшенно легко, це, перш за все, питання зміни тону. Нехай коштує скільки влізе, будь ласка, нехай стоїть і дивиться... А втім, ми підемо. Цілком вірно, мені просто не спало на думку, що можна взяти і піти. Якщо вона стоїть, то ми йдемо. (Івонна нахиляється.) Не смій кланятися мені!

ІВОННА. Я не вклоняюся.

ПРИНЦ. Поклади це! Що ти підняла з підлоги? Що це? Волосся? На що він тобі? Чий це волосся? Волосся Ізи. Поклади – ти хочеш його взяти? Навіщо?

ІВОННА (мовчить).

Входять КИРИЛ та ІННОКЕНТІЙ.

ІННОКЕНТІЙ. Вибачте, але так не роблять! Ви, принце, закохали в себе дівчину, а тепер відштовхуєте її! Царські примхи! Ви зробили її нещасною! Я протестую!

ПРИНЦ. Що? Що? Ви протестуєте?

ІННОКЕНТІЙ. Вибачте, я намагаюся протестувати. (Під грізним поглядом Принца раптово сідає.)

ПРИНЦ. Дивіться, як ця людина сів на свій протест.

КИРИЛ. Сів, як собака на хвіст. Ну в дорогу! Забирайте свою чарівницю.

ПРИНЦ. Стійте! Нехай віддасть волосся!

КИРИЛ. Яке волосся, принц?

ПРИНЦ. Івонно, поверни волосся! Нехай вона віддасть волосся!

ІЗА. Волосся у мене достатньо. Філіп...

ПРИНЦ. Ні, ні, хай віддасть! Я не перенесу, якщо в неї... залишиться... це волосся! Віддай! (Забирає волосся.) Відібрав! Ну і що з того, що забрав? Вона ж не це волосся - вона нас обох уклала в собі! (До Ізи.) Ми опинилися там, у ній. У неї. У її володінні. Вийдіть усі! Я зараз прийду. Кирило!

Виходять усі, крім ПРИНЦЯ та КИРИЛА.

Затримай її у замку. Не дай їй змоги піти. Скажи їм, що поки що не слід сповіщати про наш розрив. Нехай на якийсь час все залишиться так, як було.

КИРИЛ. Так і знав, що вона щось вистоє. Знову починаєш!

ПРИНЦ. Навпаки, хочу покінчити раз і назавжди. Тільки не лякайся. Мені доведеться її... (Показує на горло.)

КИРИЛ. Що? Кого?

ПРИНЦ. Івонну.

КИРИЛ. Не божеволій, заради всього святого. Адже все вже залагоджено. Ти порвав із нею. Я пошлю її додому. Її більше не буде.

ПРИНЦ. Тут не буде – зате буде в іншому місці. Де б вона не була, буде завжди. Я тут, а вона там... Бррр... Не хочу. Краще один раз вбити.

КИРИЛ. Але ж ти вилікувався!

ПРИНЦ. Слово даю, остаточно вилікувався. І закохався в Ізу. Зумів відірватися від страждань цієї страждальниці. Але, Кирило, ми опинилися в ній Іза і я - ми в ній, і вона буде там, у собі, з нами... над нами... буде чинити з нами по-своєму, на свій лад, розумієш? Тьху, тьху! Не хочу. Вб'ю її. Що зміниться, коли вона піде? Так, піде, але понесе нас у собі... Так, звичайно, я знаю, що так чинити не слід, що не можна вбивати... повір, я в здоровому глузді, розумію, що говорю, анітрохи не утрирую, ні в ту , ні в інший бік ... (З легким занепокоєнням.) Ти повинен визнати, що я не схожий на божевільного.

КИРИЛ. Хочеш убити її в буквальному значенні слова, тобто просто взяти та вбити? Але це злочин.

ПРИНЦ. Лише тільки лише витівка, лише одна ексцентрична витівка, щоб потім їх взагалі не було. До того ж все буде зроблено абсолютно гладко, холоднокровно, тверезо, легко - сам побачиш, тобі тільки здається, що це страшно, адже по суті - звичайна операція, не більше. Вбити таку замішку дуже легко, вона сама напрошується. Обіцяєш мені допомогти?

КИРИЛ. На що вона тебе штовхає... мерзота!

ПРИНЦ. Ми зайшли з нею в глухий кут і тепер необхідно вибиратися. А моє заручення з Ізою слід поки що зберегти в таємниці. Нікому не говоріть про нього. Нехай до завтра все залишиться, як є. Завтра я обдумаю найбільш вдалий спосіб її ліквідації. Але ти повинен мені допомогти, тому що я один... я не хочу поодинці, я маю з кимось, одному мені з цим не впоратися.

Покої в замку. Під сигнал фанфар входить КОРОЛЬ, за ним троє сановників.

КОРОЛЬ (розсіяно). Ну, гаразд, гаразд. Ви мені тільки набридаєте. У мене вистачає важливіших турбот. Що там ще у вас?

Канцлер. Ваша величність, необхідно вирішити, в якому костюмі слід направити до Франції нашого надзвичайного посла та повноважного міністра? У фраку чи у мундирі?

КОРОЛЬ (похмуро). Нехай їде голяка. (Сановники дивуються.) Вибачте, я сьогодні трохи розсіяний. Нехай їде, у чому хоче, аби лише за власний рахунок.

ГОФМАРШАЛ. Ваша величність, на сьогоднішній вечір призначена урочиста вечеря на честь лицарського у своїй демократичності заручення принца Філіпа з представницею нижчих верств суспільства, мадемуазель Івонної Цопек. Можливо, ви, ваша величність, сподобаєтеся висловити особливі побажання щодо меню?

КОРОЛЬ. Подайте їм усі покидьки... (Сановники дивуються.) Тобто я хотів сказати, делікатеси... Що це ви на мене так дивилися?

САНІВНИКИ. Саме такого рішення ми й очікували, переконані у глибокій мудрості вашої величності.

ВЕРХОВНИЙ СУДДЯ. Ваша величність, ще один момент - ось прохання про помилування старого Хліпека, підкріплене позитивними резолюціями всіх дванадцяти інстанцій.

КОРОЛЬ. Що? Як помилувати? Страти його!

САНІВНИКИ. Ваша величність!

КОРОЛЬ. Страти, я сказав. Що вас вражає? Право помилування належить мені. А я не погоджуюсь на помилування. Хай подихає! Смерть негіднику, але не тому, що він негідник, а тому, що я... Гм... Того... Що я хотів сказати? Усі ми негідники. І ви також. Припиніть дивитися на мене. Дивіться, куди хочете, тільки не мене. Я ситий по горло вашим вічним розгляданням. Наказую, щоб з сьогоднішнього дня ніхто не смів дивитися на мене. А то всі тільки й роблять, що дивляться і дивляться.

САНІВНИКИ. Саме такого рішення ми й очікували, переконані у глибокій мудрості вашої величності.

КОРОЛЬ. Ну, ну, а тепер забирайтеся. Мені набридла ваша балаканина. І не смійте нічого дивуватися. Щоб ніхто не дивувався. Я був до вас надто поблажливий! Усім тепер покажу, на що я здатний. По струнці будете ходити. (Сановники кланяються.) Ну, ну не смійте кланятися! Забороняю вам кланятися! Кожному аби тільки кланятися! Геть! Геть звідси!

Стривожені сановники виходять, король з підозрою оглядається, потім ховається за кушетку. Входить КАМЕРГЕР, з обережністю оглядає кімнату і, ніби знехотя і потай від самого себе, починає зі злістю переставляти меблі, зрушує стілець, відвертає кут килима, перевертає книги на полиці вгору ногами, кидає на підлогу кісточку від сливи і т.п. Помічає короля.

КАМЕРГЕР. О!

КОРОЛЬ. Гм... гм...

КАМЕРГЕР. Ваша величність?!

КОРОЛЬ. Да я. Ти чого тут робиш?

КАМЕРГЕР. Я? Нічого.

КОРОЛЬ (похмуро). Здивувався, мабуть, застав мене тут. (Насилу вилазить зі свого укриття.) Дивуйся, дивуйся - тепер мода така пішла: кожен тільки й робить, що дивується... Я тут сховався, ну, розумієш причаївся.

КАМЕРГЕР. Ваша величність причаїлися? Кого ви чатуєте?

КОРОЛЬ. Нікого. Спеціально – нікого. Причаївся просто для насолоди. (Сміється.) Розумієш, ця кімната примикає до покоїв нашої цаци. І Маргарита теж іноді тут проходить, і навіть сідає. Тут можна дещо побачити. Ось мені й захотілося подивитись. Подивитися на власні очі.

КАМЕРГЕР. На що?

КОРОЛЬ. На Маргариту.

КАМЕРГЕР. На її величність?

КОРОЛЬ. На її величність – розумієш, подивитися, яка вона, що робить, коли ніхто не бачить. Стільки років разом прожили, адже я, власне, нічого про неї не знаю. У неї совість нечиста. Гм... А може вона - може, вона - може, вона... Та що там, чого вона тільки не може. Все може. Як подумаю, голова кругом іде. Може, вона мені зраджує? Напевно, зраджує. А може, ще щось. Да все! Все що завгодно! - Хочу побачити її гріхи...

КАМЕРГЕР. Ваша величність за кушеткою...

КОРОЛЬ. Мовчи, осел. Я навмисне сховався за кушеткою, щоб мене ніхто не помітив. За кушеткою можна! (Сміється.) Можна! А ти, камергере, навіщо тут? Навіщо переставляєш меблі і взагалі з такою любов'ю взявся за цей натюрморт?

КАМЕРГЕР. Цей? Просто так...

КОРОЛЬ. Просто так? Якщо просто так, то кажи! Адже я теж - просто так.

КАМЕРГЕР. Ну, ходжу собі замком і так небагато...

КОРОЛЬ. Що?

КАМЕРГЕР (сміється). Створюю труднощі.

КОРОЛЬ. Труднощі?

КАМЕРГЕР. Ось, наприклад, крісло. На нього важче сісти, якщо воно стоїть так. (Сміється.) Можна сісти повз...

КОРОЛЬ. А навіщо ти, камергере, підкидаєш кісточки?

КАМЕРГЕР. Ускладнюю ходіння.

КОРОЛЬ. Ходіння? (Похмуро.) А-а, значить, вона й тебе допекла... наша кривляка. Ну, ну нічого, нічого.

КАМЕРГЕР. Я, ваша величність, людина певного суспільного рівня, світська людина, і тому не переношу деяких... Ваша величність, якщо так продовжуватиметься, я не знаю до чого приведе все це нахабство, зухвалість... розбещеність якась...

КОРОЛЬ. Так, так, нахабства вистачає. Розбещеність, ха-ха! А ти не забув, старий? (Товкає його.)

КАМЕРГЕР. Я нічого не хочу пам'ятати!

КОРОЛЬ. Ні, ні, він і тобі вклонився! Ну, ну нічого, нічого. Розбещеність наростає, зухвалість... Добре, добре. Камергер, що, якщо вона тут проходитиме... а я вискочу їй назустріч. Вискочу та налякаю, ха-ха! Перелякаю! Із нею так можна! (Сміється.) Можна! Налякаю і... і... ну, скажімо, задушу! Вб'ю! Адже одну ми вже вбили.

КАМЕРГЕР. Ваша величність, fi donc!

КОРОЛЬ. Я ж говорю, з нею можна. З нею все можна.

КАМЕРГЕР. Виключено, ваша величність. Нам тільки цього не вистачало! Побійтеся Бога - і так уже весь двір лихоманить від пліток і пересудів. Його величність, найсвітліший государ, що вискакує з-за кушетки... Ні, ні! Ніколи ще найсуворіше дотримання такту та інших правил світського спілкування був настільки обов'язково, як за нинішніх обставин. Хоча, правда, і в мене виник якийсь задум, (Сміється) дещо спало на думку. (Сміється).

КОРОЛЬ. Чого ти так по-ідіотськи смієшся?

КАМЕРГЕР. Це я з приводу моєї ідеї. (Сміється.) Адже сьогодні ваші величності влаштовуєте урочистий бенкет з приводу цього злощасного заручення. Що якщо подати до столу якусь рибу, кістляву рибу, з гострими кістками, карасів, наприклад, зараз на карасів саму ловлю, от і подати карасів у сметані.

Входить ВАЛЕНТИН.

Прошу вийти!

КОРОЛЬ (похмуро). Пішов геть! Карасей?

КАМЕРГЕР. Карасів. (Сміється).

КОРОЛЬ. До чого тут карасі?

КАМЕРГЕР. Так, ваша величність, саме карасі на урочистому, званому обіді. Можливо, ви, ваша величність, теж помічали, що вона чим більше народу, тим більше втрачається. А вчора, коли я глянув на неї, ну, трохи... зарозуміло, зверхньо... так вона мало не подавилася картоплею, звичайною картоплею. Що якщо, ваша величність, подати карасів, а потім – строго, зарозуміло. (Сміється.) Карась - важка риба... кістлява... На урочистому прийомі, у присутності безлічі сторонніх людей, нею легко вдавитися.

КОРОЛЬ. Камергер... (Дивиться на нього.) Все це небагато... безглуздо... Карасі?

КАМЕРГЕР (ображено). Знаю, що дурне. Не будь це безглуздо, не говорив би.

КОРОЛЬ. Камергер, але... якщо вона й справді... якщо... Вважаєш, вона справді може подавитися?

КАМЕРГЕР (звисока). Ваша величність припускаєте таку можливість? Але це ж безглуздо. А якби навіть трапилося за дивним збігом обставин... таке нещастя... що ми мали б спільного... з такою дурістю?

КОРОЛЬ. Так, але... ми ж зараз говоримо про це?

КАМЕРГЕР. О, наша розмова... так, між іншим... (Розглядає свої нігті.)

КОРОЛЬ. Між іншим? Ні! Так ми зробимо! З нею, якщо суворо, зарозуміло, все можна зробити - будь-яку дурість, саму що ні є дурну, таку, що ніхто навіть не посміє нічого запідозрити. Карасі? А чому не коропи? Камергер, я питаю, чому не коропи?

КАМЕРГЕР. Карасі, карасі...

КОРОЛЬ. Але чому не коропи? Чи вугри? Чому? Чому? Гаразд, хай карасі. Гм... (Зі страхом.) Строго? Різко? Висока?

КАМЕРГЕР. Саме так! Найсвітліший государ у всій своїй величі.

КОРОЛЬ. Так, так, у всій величі. Нехай буде багато вогнів, багато людей і ошатних костюмів... Блиск, святковість... Якщо з зарозумілістю на неї крикнути, вона подавиться... Напевно. Подавиться на смерть. І ніхто не здогадається, бо надто безглуздо - і зверхня, зверхня, а не нишком, велично, у всьому блиску. Зверху її і вб'ємо. Що? Гм... Стривай, давай сховаємось, королева йде.

КАМЕРГЕР. Але я...

КОРОЛЬ. Ховайся, швидко, я хочу спостерігати за королевою.

Обидва ховаються за кушеткою. Входить КОРОЛЬОВА, оглядається – у руці у неї флакон.

(Убік). А це що?

КАМЕРГЕР. Тссс...

Корольова робить кілька кроків у бік Івонної кімнати, зупиняється - дістає з-за корсета невеликий зошит - видає тихий стогін, закриває обличчя долонею.

КОРОЛЬ (убік). Це ще що за книга скорботи?

КАМЕРГЕР (убік). Тссс...

КОРОЛЬОВА (читає). Я зовсім самотня. (Повторює.) Так - я так самотня, зовсім самотня, я самотня... (Читає.) Нікому не відома таємниця мого лона. (Каже.) Ніхто не знає мого лона. Ніхто не знає, о-о-о! (Читає)

Зошит-подруга, ах, лише ти

Достойна знати мої мрії

І цнотливі мрії,

Мої непролиті сльози

Про них дізнаєшся тільки ти!

(Каже.) Про них дізнаєшся тільки ти, дізнаєшся тільки ти. О-о-о! (Закриває обличчя.) Як страшно - страшно... Вбити, убити... (Дивиться на флакон.) Отрута, отрута...

КОРОЛЬ (убік). Отрута?

КОРОЛЬОВА (з гримасою болю). Дізнаєшся тільки ти. (Махнувши рукою.) Читаємо далі. Читаємо! Нехай читання додасть мені сил для здійснення жахливого вчинку. (Читає)

Для вас, о люди, я на троні

Сиджу у короні.

Ах, вам невідомий полум'я,

Що вирує в моєму лоні.

Вам здається, що я горда,

Розсудлива і тверда.

А я лише гнучкою прагну бути завжди.

(Каже.) Гнучкою, о-о! О-о-о! Гнучкою. І це я написала! Це моє! Моє! Вбити, вбити! (Читає)

Хочу бути гнучкою, як калина,

І гнучкою, як горобина,

І чуттєвою, як Мессаліна,

Щоб згинатися, вся згоряючи,

Пружною бути, як вітер травня,

Хочу лише гнучкості! Не потрібна мені велич!

Ах, як я прагну гнучкості, знехтувавши пристойності!

Гнучкості, о-о! Гнучкість! А-а-х! А! Спалити, знищити! Калина, горобина, Мессаліна... Як страшно! То я написала! Це моє, моє і, будь що буде, має залишитися моїм! О-о, тільки зараз я бачу, як це жахливо! І, отже, Ігнацій... читав! О-о! А подібність є - подібність є... з тим, як вона копається в собі, як усередині в неї щось хлюпає... О так, звичайно, вона викликає моторошні асоціації з моєю поезією! Донощице! Вона мене викриває! Це я! Я! Це моє! Між нами схожість є. О, як вона оголила і виставила напоказ все моє найпотаємніше! Кожен, хто на неї погляне, відразу виявить схожість із Маргаритою. Будь-хто, хто на неї подивиться, одразу ж зрозуміє, яка насправді я сама, ніби прочитав мої твори. Досить! Нехай вона загине! Так, Маргарита, ти мусиш знищити її! За справу, вбивчий флакон! Вона не може існувати в цьому світі, година пробила - інакше це злокознене спорідненість між нами зможе виявити будь-хто. Не бажаю з вини цієї донощиці стати жертвою знущань, цькування, глузування, агресивності. Знищити! Сміливіше, сміливіше тихенько увійдемо з флаконом у її кімнату, додамо кілька крапель їй у ліки... Ніхто не здогадається! Ніхто не знатиме. Вона - дівчина болюча, всі подумають, що сама померла, просто так... Кому спаде на думку, що це я. Я ж королева! (Йде.) Ні, ні, ще не час. Не можна так іти. Я виглядаю як завжди - і в такому вигляді йти на вбивство? Ні, мені потрібно змінити зовнішність. Хоч би волосся розпатлати... Волосся... Зовсім небагато, не надто демонстративно, тільки трохи, щоб не виглядати як завжди. О, ось так... Так, так!

КОРОЛЬ (убік). Тссс...

КОРОЛЬОВА. Але як же я увійду розпатлана? О, о, о! Це може тебе видати! Раптом хтось помітить, що твоя зачіска безладна... Перестань говорити сама з собою. Адже вона, напевно, теж із собою розмовляє. Маргарита, перестань говорити з собою – ти можеш себе викрити. (Дивиться в дзеркало.) О, як це дзеркало застигло мене зненацька. Мені потрібно знайти у своєму обличчі найвідразливіші риси, тільки тоді я зможу увійти до неї. Перестань із собою говорити. Можуть почути. Я не можу замовкнути. Невже всі вбивці перед тим, як скоїти злочин, говорять самі з собою? Ну, і що тут такого? Що в цьому… ненормального? (Розглядає себе). Нехай у мене буде дивний і зловісний вигляд. Скриви лице, скривись, Маргарита! Отак, так, а тепер ідемо! Ти зі мною, я з тобою. Тобто, як це – ти зі мною, я з тобою – адже я піду сама. Скривись! Пішли! Згадай усі свої вірші та йди! Згадай усі таємні, гнучкі мрії та йди! Згадай усі калини, всі свої горобини та йди! О, о, о, йду, йду! Ах, я не можу змусити себе – все це чисте безумство! Зараз, хвилинку - ще підфарбуємося, ще ось це... (Брудить обличчя чорнилом.) Отак, тепер, з плямами, буде легше... Тепер я стала іншою. Стій, це тебе може видати! Ідемо! Смерть донощице! Не можу! Шануємо ще! Я маю ще почитати. (Дістає вірші.) Вважаємо, це нас збудить, посилить спрагу вбивства.

КОРОЛЬ (вискакує). Ну, Маргаріто!

КОРОЛЬОВА. Ігнацій!

КОРОЛЬ. Ось ти й попалася! Покажи! (Хоче вирвати зошит.)

КОРОЛЬОВА. Відпусти мене!

КОРОЛЬ. Покажи! Покажи! Ах ти, вбивце! Хочу ближче познайомитись із твоїми грішками! Покажи, і влаштуємо новий медовий місяць! Покажи, отруйниця!

КОРОЛЬОВА. Ох! (Падає непритомний.)

КАМЕРГЕР. Води! Їй погано!

КОРОЛЬ. Ну, бачиш, як справа повернулася! Мріє про гнучкість і тому хоче вбити цяцю! Але це вже байдуже. Я все одно вже давно вбив її.

КОРОЛЬОВА (приходячи до тями). Вбив? Кого вби...

КОРОЛЬ. Я її втопив! З камергер. Ми її разом із камергером утопили...

КАМЕРГЕР. Вода! Ось вода!

КОРОЛЬОВА. Втопив? Івонну уто...

КОРОЛЬ. Дурна. Не Івонну, але це байдуже. Чи не Івонну, іншу, ну, там одну. Вже давно. Тепер ти знаєш, що в мене. Знаєш тепер? Порівняно з моїми гріхами твої безглузді вірші, яких ти ще й соромишся ніщо. Я вбив ту, а тепер уб'ю цю цацю. Цацу теж уб'ю.

КОРОЛЬОВА. Вб'єш ця...

КОРОЛЬ. Так, тепер уб'ю цацю. І її теж, якщо все вийде як слід. І її теж, і так буде завжди... Завжди хтось десь колись когось... Завжди так... Не того, так іншого, якщо не ту, то знову ж таки цю, і так завжди - рішуче, велично – з апломбом, впевнено. Нагнати страху, а потім того... (До Камергера.) Подай води. (П'є.) Так, старію... роки вже не ті...

КОРОЛЬОВА. Я не дозволю! Ігнацій, я не дозволю!

КОРОЛЬ. Дозволиш, мати, дозволиш... дозволиш, адже собі теж дозволяєш. Кожен собі щось дозволяє і тому має дозволяти іншим...

Входить ІВОННА, побачивши присутніх, хоче повернутися, але не наважується і проходить до своєї кімнати. З цього моменту всі говорять напівголосно.

КОРОЛЬОВА. Ігнацій, я не даю згоди, я не хочу, не дозволяю, Ігнацій!

КАМЕРГЕР. Заради Бога, тихіше!

КОРОЛЬ. Мовчи, дурна. Справа буде зроблено... Думаєш, я буду до неї підкрадатися тишком-нишком, як ти... Ні, я відкрито, з зарозумілістю вб'ю її - зверхньо, з шиком, велично - а все виглядатиме настільки безглуздо, що ніхто і не здогадається . Ха-ха, Маргарита, вбивати треба згори, нишком не можна. А ти насамперед умийся, бо виглядаєш як ненормальна. І, по-друге, потурбуйся про банкет, який ми сьогодні влаштовуємо - вже час... І не забудь - вели на закуску подати карасів. Люблю карасиком закусити, карасем у сметані. Гарна риба. Вишукана.

КОРОЛЬОВА. Карасі? Карасі? (До Камергера, радісно.) Та він збожеволів! Слава Богу, збожеволів!

КОРОЛЬ. Мовчи, я у своєму розумі. Подай карасів.

КАМЕРГЕР (до Королеви). Ваша величність, карасі в сметані – чудова закуска. Не бачу жодних причин, які б завадили подати карасів.

КОРОЛЬОВА. Не буде жодних карасів! Ігнацій, не зводь мене з розуму, я не подам жодних карасів. Що за фантазія – ці самі карасі? Кажу вам, не буде жодних карасів, з чого це раптом карасі, чому саме зараз якісь карасі? Карасей не буде!

КОРОЛЬ. Це ще що за примхи? (До Камергера.) Подай мені корону. Я тобі покажу.

Камергер подає корону.

КОРОЛЬОВА. Ігнацій, до чого це? Зніми корону – Ігнацій, навіщо?! Ігнацій?!

КОРОЛЬ. Маргарита, раз я сказав, щоб ти подала карасів, то вели їх подати. І не сперечайся, інакше так отримаєш у мене... а я можу, якщо захочу, можу, тому що гріхів на мені багато - я все можу, дружино, тремті переді мною, що мені гріхи! Я – король гріхів, розумієш, король дурості, гріхів, беззаконня, стогнань!

КОРОЛЬОВА (уражена). Ігнацій!

КОРОЛЬ (заспокоюючись). Ну, ну, ну... Накажи подати карасів. І запроси найвищих сановників, найвитонченіших, найдосвідченіших, із тих практиків, що вміють страху наздогнати, паралізувати людину, як сто тисяч чортів. (Тихіше.) Маргарита, залиш свою боязкість, сором'язливість, всі свої страхи розумієш? І вистачить цієї поезії, гнучкості, калин, горобини... Ти вже не первоцвіт, ти дама, королева, ну, ну. Не тобі слід згинатися, нехай перед тобою гнуться – ну, ну. Вмийся, нечупара, а то на пугало схожа. Одягни парчеву сукню - покажи, мати, на що здатна! Нумо! Зберися, продемонструй всю твою елегантність, грацію, гідність, такт, манери, для того тебе і тримаю, і своїм мерзотникам накажи, щоб теж вирядилися, хто що зможе. Ну, ну, йди – все зрозуміла? І щоб урочисто було! Прийом має бути святковий, з дамами, а не з роздратуванням. Запроси гостей і вели накрити столи, а про решту нехай у тебе голова не болить, про решту я сам подбаю! Зарозуміло, зверхньо - велично! Іди вже, йди – куховарка! (Королева, яка до завершення монологу Короля затуляла обличчя руками, виходить.) Камергер...

КАМЕРГЕР. Ваша величність?

КОРОЛЬ (тише, похмуро). Вклонися мені... Я хочу, щоб ти мені вклонився...

КАМЕРГЕР (прислухаючись). Хтось іде.

КОРОЛЬ (важко). Тоді сховаємось.

Ховаються за кушетку. Крадучись, входять: ПРИНЦ із ножем у руці, за ним КИРИЛ із кошиком.

ПРИНЦ. Куди вона пішла?

КИРИЛ (заглядаючи через двері у глибині декорації). Тссс. Вона тут.

ПРИНЦ. Що робить?

КИРИЛ. Мух ловить.

ПРИНЦ. І як, упіймала?

КИРИЛ. Позіхає.

ПРИНЦ (стискаючи у руці ніж). Що ж, тоді спробуємо... Раз, два, три... Перевір, чи не йде хтось, приготуй кошик...

Кирило відчиняє кошик, Принц підкрадається до дверей.

КОРОЛЬ (убік, до Камергера). О, так мій синочок теж!

КИРИЛ (дивиться з боку на Принца). Філіп, не треба - припини! Філіп, я зараз шум підніму!

ПРИНЦ. Нерви?

КИРИЛ. Просто неймовірно! Ти з ножем, крадешся до цієї замухришки! (Виражається тихим сміхом.) Нічого з цього не вийде - ні, не вийде!.. Вбивати? Вбивати такий?!.. І ще цей кошик! Ще й кошик!

ПРИНЦ. Припини! (Кладе нож.) Кошик потрібний з технічних причин.

КИРИЛ. Ти сам не розумієш, що робиш – не бачиш себе збоку.

ПРИНЦ. Припини ж нарешті!

КИРИЛ (заглядаючи). Засинає. Здається, заснула...

ПРИНЦ. Заснула?

КИРИЛ. Тссс. Наче... Клює носом... На кріслі...

ПРИНЦ (заглядаючи). Зараз або ніколи! Якщо зараз, буде не боляче... На спробуй ти!

КИРИЛ. Я?

ПРИНЦ. Тобі це легше – ти для неї сторонній, ви з нею на рівних, ти – не предмет її обожнювання, вона любить не тебе. Кирило, зроби це заради мене. Лише мить... Адже це як операція, процедура - вона не відчує. Нічого не буде знати, і пам'ятай, у той самий момент, коли ти це зробиш, вона вже перестане існувати, все відбудеться, крім неї, це легко - діятимемо тільки ми, односторонньо, її це зовсім не торкнеться...

КИРИЛ. Чим легше, тим навпаки важче. (Бере ніж.)

ПРИНЦ. Ні ні ні!

КИРИЛ. Ні?

ПРИНЦ. Таке враження, ніби курку збираєшся прирізати.

КИРИЛ. Хіба ж не можна? Адже, начебто, можна, а виявляється не можна. Що за чортівня? Напевно, тому, що вона надто болісна, ослаблена. От була б товста, рум'яна баба, а вона бліда... На бліду руку не піднімається...

ПРИНЦ. Тут хтось дивиться.

КИРИЛ. Це я дивлюся.

ПРИНЦ. Ні, на нас хтось дивиться – хтось усе бачить.

КИРИЛ. Це я бачу.

ПРИНЦ. Так, ти дивишся на мене, я – на тебе. Іди, краще я сам. Сам усе зроблю. Лише процедура, хоч і жахлива, але процедура. Вважаю за краще бути жахливою одну мить, ніж все життя. Стань за дверима, я все сам... (Кирило виходить.) Сам. Для неї це стане рятуванням... Кінець усім її стражданням - і моїм теж... Це - доцільна процедура, доцільна... Гм... (Оглядається, бере ножа, знову кладе.) Кирило!

КОРОЛЬ (убік, дуже збуджено). Е-е-х, розтяпа!

КИРИЛ. Що таке? (Повертається.)

ПРИНЦ. Поодинці ще гірше. Людину, коли вона одна, починає розпирати, вона розростається... до розмірів... (Прислухається.) Що це?

КИРИЛ. Дихає. (Обидва прислухаються.)

ПРИНЦ. Дихає... (Заглядає у двері.) Так! Так і дихає - так і живе там у своєму нутрі - сама в себе по вуха... занурившись, замкнувшись у собі... Ні, нічого не вийде... (Бере ніж.) Здавалося б, встромити в тіло... Але як це важко... Я відчуваю страшну легкість, але саме в цій легкості і є страшна складність.

Входить ІЗА.

ІЗА (побачивши ніж). Що це? (Заглядає у двері.) Вбивство?

ПРИНЦ та КИРИЛ. Тссс...

ІЗА. Вбивство... Хочеш стати вбивцею?

ПРИНЦ. Мовчи! Не втручайся! Тут я налагоджую мої особисті справи. Коли влагоджу, прийду. Вийди звідси!

ІЗА. Ви також тут? І ви у цьому берете участь?

КИРИЛ. Дурниці! Пилипе, ходімо звідси, все це дурниці! Облишмо цю витівку!

КОРОЛЬ (убік). Дурниця! Сміливіше!

ІЗА. Ходімо звідси!

ПРИНЦ (заглядає). Спить.

ІЗА. І хай спить. Яка тобі річ до того, що вона спить. Філіп, я теж спатиму... сьогодні вночі.

ПРИНЦ. Тихо. Зітхнула!

ІЗА. Філіп, і я зітхатиму... сьогодні вночі. Перестань приділяти їй стільки уваги. Я ж тут! Перестань нею займатися, перестань її вбивати... Ходімо.

ПРИНЦ. Їй щось сниться. Цікаво, що?

ІЗА. Нехай сниться. Краще розповім, що мені снилося. Уві сні я бачила тебе. Ходімо.

ПРИНЦ. А їй, мабуть, ми знімемося! Вона бачить уві сні нас! Мене тебе. Ми в неї там, усередині.

ІЗА. Де? Як це – усередині?

ПРИНЦ. Ну, у її нутрі. Чуєш, як вона тяжко спить? Як страждає зітхає? Як болісно працює всередині себе, як там, усередині, ми поринаємо в неї, і як вона робить з нами все, що їй заманеться цікаво, що вона там над нами витворює, як на нас відіграється...

ІЗА. Ти знову кажеш як ненормальний? Невже не можеш зупинитись?

ПРИНЦ (як і раніше пошепки). Я нормальний, але не можу залишатися нормальним, якщо ненормальний хтось інший. Добре, я буду нормальним, і ти теж будеш нормальною, ну і що з того, якщо хтось інший, ненормальний, буде зі сторони підігравати нам, нормальним, на такій маленькій сопілці, тра-ля-ля - а ми під неї затанцюємо , а ми затанцюємо...

ІЗА. Пилипе, і ти це кажеш після того, що було між нами минулої ночі?

ПРИНЦ (прислухаючись). Хропе.

ПРИНЦ. Хропе.

ІЗА. Ні, ти переступаєш межі пристойності.

КОРОЛЬ (убік). Переступає! Ну вперед! Нехай переступає. Ух! Ух! Переступай!

ПРИНЦ (мимоволі відповідаючи Королю). Я не можу переступити. Але що ж це? Хто це сказав? Що відбувається у цій кімнаті? Дивіться, як тут все дико виглядає - всі ці меблі. (Пне ногою крісло.)

КОРОЛЬ. Дико! Ух! Ух!

КАМЕРГЕР. Тссс!

КИРИЛ. Або вб'ємо її, нарешті, або пішли звідси, я більше не можу так стояти, з цим кошиком, краще я піду, або взагалі втечу. Втечу із замку. Я більше не можу тут стирчати як третій зайвий – не можу.

ПРИНЦ. Я маю переступити! Мушу!

КОРОЛЬ. Сміливіше!

ІЗА. Поцілуй мене. (До Кирила.) Нехай він мене поцілує.

ПРИНЦ (прислухаючись). Позіхнула!

ІЗА. Досить. Я йду.

КИРИЛ. Принц поцілунок її. Чорт забирай, та зробіть щось, щоб він вас поцілував. Хай він вас поцілує!

КОРОЛЬ. Хай поцілує! Ух, ух! Сміливіше!

КАМЕРГЕР. Тссс!

ІЗА. Я не маю наміру вимолювати поцілунки. Не хочу стояти до нескінченності з безглуздим кошиком і з ножем під дверима цим нещасним. Досить. Я йду назавжди. З мене досить.

ПРИНЦ. Не залишай мене! Іза, я поцілую тебе. Почекай!

ІЗА (відштовхує Принца). Не хочу! Прошу мене відпустити! Не хочу тут, на замовлення, під дверима, зовсім безглуздо, з цим кошиком, із цим ножем. Як можна тут цілувати? Залиште мене.

КОРОЛЬ (залишаючись за кушеткою). То його! Уперед! Давай!

ПРИНЦ. Зберігайте холоднокровність. Насамперед - холоднокровність, інакше всі ми остаточно сп'ятимо. Тихіше, бо вона прокинеться... Іза, стривай, не будь так різка. Я не можу втратити тебе. Не реагуй на цей абсурд. Так, згоден, поцілунок у цих обставинах безглуздий, і все ж таки ми поцілуємося, незважаючи ні на що, поцілуємося, якби це було цілком природно... Заради Бога, якщо вже ми не можемо залишатися нормальними, то хоч будемо вдавати, що ми нормальні, інакше нам звідси не вибратися. І я не бачу іншого виходу, крім поцілунку, можливо він поверне нас до норми, дасть нам сили врятуватися з цього місця. (Обіймає її.) Я тебе кохаю. Скажи що любиш мене. Ти мене кохаєш!

ІЗА. Не скажу! Нізащо не скажу! Пусти...

ПРИНЦ. Вона кохає мене! А я її люблю!

У дверях з'являється ІВОННА, протираючи очі. КОРОЛЬ у сильному збудженні висовується з-за кушетки, КАМЕРГЕР намагається його утримати.

КОРОЛЬ. Тож її!

ІЗА. Філіп!

ПРИНЦ (палко, пристрасно). Філіп! Філіп!.. Люблю!

КИРИЛ. Пилипе, вона прокинулася!

КОРОЛЬ (гучно). Добре, Пилипе, молодець! То їй і треба! Спуску не давати! Смерть! Хапайте її! Хапайте цацю!

КАМЕРГЕР. Зупиніть його величність.

ІЗА. Тікаємо звідси.

КОРОЛЬ. Не кричи! Витягніть мене звідси. (Насилу вилізає.) Весь одеревів. Затекли старі кістки. (До Принца.) Ворушись! Ворушись! Хапай її! Розтяпи! Зараз ми її прикінчимо! Хапайте її, говорю! Ану, Філіп, Камергер, я зайду з того боку! Беріть її, цяцю!

Входить Королева у бальній сукні, лакеї вносять накриті до вечері столи, за ними гості вносять освітлення.

Стійте! Так нічого не вийде! Забули про карася! Її треба згори! Зверху, не знизу! З гідністю, велично! Приголомшити, а потім того... Вперед! За справу, Маргаріто! Уперед! (До гостей.) Прошу!.. Будь ласка!.. Проходьте, панове! Філіп, поправи комірець, пригладь волосся... зверхньо, з гідністю, сину мій! Хапай! (До Камергера.) Подай мені корону.

ПРИНЦ. Що тут відбувається?

КАМЕРГЕР. Нічого особливого, лише вечеря!

КОРОЛЬ (до гостей). Сердечно вітаємо! Прошу вас, ласкаво просимо.

ГОСТІ. А-а-а! (Кланяються.) Ваша величність!

КОРОЛЬОВА. Просимо. Ласкаво просимо!

ГОСТІ. Ваша величність! (Кланяються.)

КОРОЛЬ (до гостей). За справу! Ну ж бо! Хапайте! І зверхня, панове, з перевагою, камергере, запропонуй кожному місце згідно з титулом і нехай більш гідні уражають менш гідних, а менш гідні - більш гідних, тобто, я хотів сказати, нехай більш гідні відчувають побачивши менш гідних почуття законної гордості, а менш гідні нехай черпають від більш гідних стимулів і прагнення до все більш плідних зусиль у благородному суперництві. А мою майбутню невістку посади навпроти нас, адже це на її честь влаштовано сьогоднішній прийом.

ГОСТІ. А-а-а! (Кланяються.)

КОРОЛЬОВА. Але, незважаючи на місце в ієрархії місць, нехай кожен зацвіте пишним кольором всієї своєї істоти під сонцем нашої прихильності. Хай пані покажуть, на що вони здатні, а панове нехай покажуть дамам! З блиском, панове, з шиком, елегантно, яскраво та вишукано!

КОРОЛЬ. Так, так - хапай... тобто того... Вперед! Розсідайтесь!

ГОСТІ. А-а-а! (Кланяються.)

Король і Королева сідають.

КАМЕРГЕР (до Івонне). Будьте ласкаві, мадемуазель, сядьте.

ІВОННА не рухається, КАМЕРГЕР холодно продовжує.

Будьте ласкаві, сядьте... (Всаджує Івонну.) А тут сяде принц... Прошу вас, принц... А тут їхнє превосходительство, тут їхнє преосвященство, тут їхнє сяйво графиня, а сюди наш чудовий, наш безцінний, наш вишуканий ... (Підводить якогось старенького, розпливаючись в посмішці.) Ай-ай-ай!

КОРОЛЬ. Як я вже казав, цю скромну, але вишукану вечерю ми влаштували на смерть, тобто, вірніше, на честь нашої майбутньої невістки, і сьогодні ми вирішили удостоїти її титул принцеси Бургундії in partibus infidelium. Отже, вона героїня сьогоднішнього бенкету. Подивіться, як вона мило посміхається.

ГОСТІ. А-а-а! (Негучні оплески.)

КОРОЛЬ (починає брати їжу). Трохи костлява, паршивка, зате смачна... Риба, я хотів сказати, ось ця... гм... (Кладе на тарілку рибу.)

КОРОЛЬОВА (накладаючи їжу). Трохи старенька, але в цьому соусі виглядає гідно, а гідність, мабуть, мені набагато ближче, ніж те, що зазвичай сором'язливо називають поезією. Можливо, я не сентиментальна, але (з зарозумілістю) не переношу все те, що хоч віддалено нагадує мені калину чи горобину. Мені ближче жінки похилого віку, дами в істинному значенні цього слова!

ГОСТІ. А-а-а!

КАМЕРГЕР (накладаючи їжу). Риба на вигляд скромна, але в принципі, в самій своїй суті незвичайно, просто неймовірно аристократична, досить сказати, що кістки у неї надзвичайно тонкі! А який чудовий соус! Начебто сметана, але в той же час незмірно тонше, вишуканіше сметани! І який смак – гострий, пікантний, ефектний, парадоксальний! Впевнений, що всі присутні відповідно оцінять його, оскільки за цим столом ніколи ще не збиралося таке вишукане суспільство!

ГОСТІ. А-а-а!

КОРОЛЬ (до Івонне). Що таке – нам не смачно? (Погрозливо.) Не подобається?

КАМЕРГЕР. Що з вами, мадемуазель, немає апетиту?

ГОСТІ (гірко). О!

ІВОННА (починає їсти).

КОРОЛЬ (до Івонне, похмуро). Тільки їсти слід обережно, бо можна подавитися! Карась, він тільки на вигляд - нічого особливого, а насправді ж...

КАМЕРГЕР (до Івонне). Його величність хотіли помітити, що під час їжі слід бути обережним, інакше можна подавитися. (Різко.) Небезпека велика! Це важка риба!

КОРОЛЬ (погрозливо). Риба небезпечна, говорю вам!

ГОСТІ (здивовано). Ох! (Всі перестають їсти, тиша.)

КОРОЛЬОВА (з гідністю). Eh bien, Ivonne, vous ne manges pas, ma chere?

КАМЕРГЕР (вставляє в око монокль). Нехтуєте? Нехтуєте карасями його величності?

КОРОЛЬ (погрозливо). Що таке?!

ІВОННА (починає їсти одна).

КОРОЛЬ (встає, погрозливо вказує на Івонну). Подавилася! Подавилася! Кісткою! У неї в горлі кістка!! Кістко, кажу вам! Ну!

ІВОННА (давиться).

ГОСТІ (уражені, схоплюються з місць). Врятуйте! Води! По спині постукайте!

КОРОЛЬОВА (уражена). Врятуйте!

ГОСТІ. Ах, нещасна! Яка біда! Катастрофа! Труп! Вмерла! Не заважатимемо! (Всі йдуть, залишивши на увазі тіло.)

ПРИНЦ. Вмерла?

КАМЕРГЕР. Кісткою подавилася.

ПРИНЦ. Ох! Кісткою. Здається, справді померла.

Мовчання.

КОРОЛЬОВА (нервово, ніби трохи засоромлено). Ігнацій, треба буде подбати про жалобу. У тебе нема чорного костюма. Ти одужав, всі твої костюми стали малі.

КОРОЛЬ. Як немає костюма? Якщо накажу, то буде.

КОРОЛЬОВА. Так, але треба послати по кравця.

КОРОЛЬ (здивовано). За кравцем? Так, правильно... (Протирає очі.) Правильно, кравець Соломон, чоловіча конфекція... (Дивиться на Івонну.) Що? Померла? Всерйоз?

КОРОЛЬОВА (після паузи). Усі помремо!

КОРОЛЬ (після паузи). Та зробіть щось. Потрібно щось із цим зробити. Щось сказати. Якось перервати це мовчання! Філіп... того... мужайся. Нічого не вдієш - вона померла.

КОРОЛЬОВА (гладить Принца по голові). Твоя мати не залишить тебе, сину мій.

ПРИНЦ. Що ви таке кажете?

КАМЕРГЕР (до слуг). Ідіть сюди, її потрібно винести і покласти поки що на ліжко. Нехай один із вас збігає і все приготує. І негайно викличте Петрашека. Хтось повинен зараз же збігати в похоронне бюро Петрашека, без Петрашека нам не впоратися. Терміново викликати Петрашека, це найважливіше. (Слуги підходять до тіла.) Хвилинку, я стану на коліна. (Робить це.)

КОРОЛЬ. Так правильно... (Опускається навколішки.) Він має рацію. Треба стати навколішки.

Усі опускаються навколішки, крім Принца.

Власне, це треба було зробити відразу.

ПРИНЦ. Прошу вибачення. Як же так?

КАМЕРГЕР. Що? (Принц замовкає.) Станьте, будь ласка, на коліна.

КОРОЛЬОВА. Стань на коліна, Пилип. Потрібно це зробити, сину мій. Так вимагають пристойності.

КОРОЛЬ. Швидше! Ти не можеш один стояти, коли ми всі навколішки.

Принц опускається навколішки.

Бажано якомога яскравіше підкреслити нижче перелічені особливості п'єси:

1. Всі елементи гротеску та гумору, що нейтралізують тяжку ситуацію, що лежить в основі п'єси, не втрачаючи, проте, при цьому психологічної реалістичності та природності персонажів та всієї дії.

2. Невимушеність та свободу тексту. П'єсу не слід грати надмірно всерйоз.

3. Повну усвідомленість процесів персонажів. Найбільш дивні сцени мають бути зіграні реалістично. Герої п'єси - абсолютно нормальні люди, які лише опинилися в ненормальній ситуації. Їх здивування, невпевненість, почуття сорому перед цими ситуацій має бути підкреслено відповідно до тексту. Костюми – сучасні, у крайньому випадку – з якими-небудь фантазійними елементами (наприклад, король у куртці та з короною тощо). Декорації – краще натуралістичні. В останньому акті потрібні складні світлові ефекти. Останні сцени (банкет) можуть мати характер сну, ірреальності – після чого настає пробудження.

1 Як некрасиво! (Франц.).

2 Тільки за назвою, номінально (лат.)

3 Івоне, ви не їсте, люба? (Франц.)

Вибір редакції

«Народний заступник» Гриша Добросклонов (за поемою Н

«Кому живеться весело, вільно на Русі?» Російські школярі намагаються знайти відповідь на це питання разом із . Поему письменника про...

Твір на картину Яблонської «Ранок»

Конкурсний твір учня 6 класу Андрія Бочарова (м. Воронеж).

«Батьки та діти» (головні герої) Зовнішність головних героїв батьки та діти

У романі "Батьки та діти" дійові особи дуже різноманітні та по-своєму цікаві. У цій статті наведено коротку характеристику...

Ходіння по муках (2017)

«Ходіння по муках» є трилогією романів відомого радянського письменника А. Толстого. Перший роман «Сестри» був написаний у...

Історія створення п'єси безприданниця острівського

А. Н. Островський описав досить точно картину байдужості та безсердечності тих часів. Сьогодні нами буде розглянуто характеристику героїв.

Коротко про творчість Тургенєва

Тургенєв Іван Сергійович Псевдоніми: В; -е-; І.С.Т.; І.Т.; Л.; Недобобов, Єремія; Т.; Т…; Т. Л.; Т……в; *** Дата народження:...

Де жив тургенів більшу частину життя

Іван Сергійович Тургенєв, у майбутньому всесвітньо відомий письменник, народився 9 листопада 1818 року. Місце народження - місто Орел, батьки -...

«Батьки та діти»: герої безсмертного твору Тургенєва Опис героїв батьки та діти таблиця

Євген Васильович Базаров - головний герой роману, син полкового лікаря, студент-медик, приятель Аркадія Кірсанова. Базарів є...

Характеристика чиновників у поемі мертві душі

Поміщик Степан Плюшкін – жорстокий кріпосник, скупий, підозрілий, недовірливий до всіх – не бажає бачити вас у...

Нове

Популярне

Ілона бургундська принцеса. Чужа серед своїх

Олена Карась

Чужа проти хижаків

"Івонна, принцеса Бургундська" Гжегожа Яжини у Театрі націй

Комерсант , 19 жовтня 2016 року

Гра відторгнень

"Івонна, принцеса Бургундська" у Театрі націй

РГ , 12 жовтня 2016 року

Зоя Апостольська

Чужа серед своїх

"Івонну, принцесу Бургундську" представили у Театрі Націй

The New Times, 17 жовт. 2016 року

Ксенія Ларіна

Сила німоти

Фестиваль "Територія" відкрився гучною прем'єрою: поляк Гжегож Яжина поставив у Театрі Націй "Івонну, принцесу Бургундську"

Таємні знаки

Голі королі

Горло мовчазного