Чому любов у творчості Буніна трагічна. Твір тема любові в оповіданнях Буніна

Що таке любов? «Сильна до кого прихильність, починаючи від схильності до пристрасті; сильне бажання, хотіння; Обрання та предпочтенье кого або чого з волі, волею (не розумом), іноді і зовсім несвідомо і нерозважливо, »- говорить нам словник В. І. Даля. Однак кожна людина, що випробував хоч раз це почуття, зможе доповнити це визначення чимось своїм. «Все біль, ніжність Схаменутися, схаменутися!» - додав би І. А. Бунін.

У великого російського письменника-емігранта, поета в прозі любов абсолютно особлива. Вона не така, якою її описували його великі попередники: Н. І. Карамзін, В. А. Жуковський, І. А. Гончаров, І. С. Тургенєв. Любов по І. А. Буніну не ідеалізована почуття, а його героїні не "тургеневские панянки» з їх наївністю і романтичністю. Однак бунінське розуміння любові не збігається і з сьогоднішньої трактуванням цього почуття. Письменник не розглядає тільки фізичну сторону любові, як це сьогодні в більшості своїй роблять ЗМІ, а разом з ними і багато письменників, вважаючи це потрібним. Він (І. А. Бунін) пише про любов, яка представляє собою злиття «землі» і «неба», гармонію двох протилежних начал. І саме таке розуміння любові представляється мені (як, думаю, і багатьом, хто знайомий з любовною лірикою письменника) найбільш правдивим, вірним і потрібним сучасному суспільству.

У своєму оповіданні втор нічого не приховує від читача, ні про що не замовчує, але в той же час не опускається до вульгарності. Говорячи про інтимні людські стосунки, І. А. Бунін завдяки своєму високому майстерності, вмінню підібрати єдино вірні, потрібні слова ніколи не переступає тієї межі, яка відокремлює високе мистецтво від натуралізму.

До І. А. Буніна в російській літературі так про кохання «не було ніколи написано ніким». Він не тільки наважився показати завжди залишалися таємними боку стосунків чоловіка і жінки. Його твори про кохання стали ще й шедеврами класичного, суворого, але в той же час виразного і ємного російської мови.

Любов в творах І. А. Буніна схожа на спалах, осяяння, «сонячний удар». Найчастіше вона не приносить щастя, за нею йде розлука або навіть смерть героїв. Але, незважаючи на це, бунинская проза - оспівування кохання: кожне оповідання змушує відчути, наскільки прекрасно і важливо для людини це почуття.

Цикл оповідань «Темні алеї» - вершина любовної лірики письменника. «Вона говорить про трагічність і багато про що ніжний і прекрасному, - думаю, що це найкраще і найоригінальніше, що я написав у житті," - сказав І. А. Бунін про свою книгу. І, дійсно, збірник, написаний в 1937-1944 роках (коли І. А. Буніну було близько сімдесяти), можна вважати вираженням сформованого таланту письменника, відображенням його життєвого досвіду, думок, почуттів, особистого сприйняття життя і любові.

У даній дослідницькій роботі я ставила собі за мету простежити, як народжувалася бунинская філософія любові, розглянути її еволюцію і, в завершенні свого дослідження, сформулювати концепцію любові по І. А. Буніну, виділивши її основні моменти. Для досягнення цієї мети, мені потрібно було вирішити такі завдання.

По-перше, розглянути ранні оповідання письменника, такі як «На дачі» (1895), «Велга» (1895), «Без роду-племені» (1897), «Восени» (1901), і, виявивши їх характерні особливості і знайшовши спільні риси з більш пізнім творчістю І. А. Буніна, відповісти на питання: «Як зароджувалася тема любові в творчості письменника? Які вони, ці тонкі деревця, з яких через сорок років виростуть «Темні алеї»? »

По-друге, моїм завданням було проаналізувати розповіді письменника 1920-х років, звернувши увагу на те, які особливості творчості І. А. Буніна, придбані в цей період, знайшли своє відображення в головній книзі письменника про кохання, а які - ні. Крім того, в своїй роботі я постаралася показати, як в творах Івана Олексійовича, що відносяться до цього проміжку часу, переплітаються між собою два головні мотиви, що стали основоположними в більш пізніх оповіданнях письменника. Це мотиви любові і смерті, що народжують в своєму поєднанні ідею безсмертя любові.

За основу свого дослідження я взяла метод системно-структурного прочитання бунинской прози, розглядаючи формування філософії любові у автора від ранніх творів до пізніших. У роботі був використаний також факторний аналіз.

Огляд літератури

І. А. Буніна називали «поетом у прозі і прозаїком в поезії», тому, щоб показати його сприйняття любові з різних сторін, а десь і для того, щоб підтвердити свої припущення, у своїй роботі я зверталася не тільки до збірок оповідань письменника, а й до його віршам, зокрема до опублікованих в першому томі зібрання творів І. А. Буніна.

Творчість І. А. Буніна, як і будь-якого іншого письменника, знаходиться в безсумнівною зв'язку з його життям, долею. Тому в своїй роботі я використовувала і факти біографії письменника. Їх мені підказали книги Олега Михайлова «Життя Буніна. Лише слова життя дане »і Михайла Рощина« Іван Бунін ».

«Все пізнається в порівнянні», - ці мудрі слова спонукали мене до того, щоб в дослідженні, присвяченому філософії любові в творах І. А. Буніна, звернутися також і до позицій інших відомих людей: письменників і філософів. Зробити це мені допомогла «Русский Ерос або філософія любові в Росії», складена В. П. Шестаковим.

Щоб дізнатися думку літературознавців з потрібних мене питань, я зверталася до критики різних авторів, наприклад, статтями журналу «Російська словесність», книзі доктора філологічних наук І. Н. Сухих «Двадцять книг XX століття» і іншим.

Безумовно, найважливішою частиною вихідного матеріалу для мого дослідження, його основою і натхненням були самі твори І. А. Буніна про кохання. Їх я знайшла в таких книгах, як «І. А. Бунін. Повісті, оповідання », що вийшла в серії« Російська класика про любов »,« Темні алеї. Щоденники 1918-1919 »(серія« Світова класика »), і зібраннях творів під редакцією різних авторів (А. С. Мясникова, Б. С. Рюрикова, А. Т. Твардовського і Ю. В. Бондарева, О. Н. Михайлова , В. П. Ринкевича).

Філософія любові в творах І. А. Буніна

Глава 1. Поява теми любові у творчості письменника

«Проблема любові до сих пір в моїх творах не розроблялася. І я відчуваю нагальну потребу написати про це », - говорить І. А. Бунін восени 1912 року кореспонденту« Московської газети ». 1912 - письменникові вже 42 роки. Невже до цього часу любовна тема не цікавила його? Або, можливо, він сам не відчував цього почуття? Ні в якому разі. До цього моменту (1912 рік) Іван Олексійович пережив чимало як щасливих, так і повних розчарування і страждань від нерозділеного кохання днів.

Нам тоді - тобі шістнадцять було,

Мені сімнадцять років,

Але ти пам'ятаєш, як ти відчинила

Двері на місячне світло? - так напише І. А. Бунін у вірші 1916 року «Тихої ночі пізній місяць вийшов». Воно є відображенням одного з тих захоплень, які І. А. Бунін зазнав ще зовсім юним. Таких захоплень було чимало, але лише одне з них переросло в дійсно сильну, всепоглинаючу любов, стало сумом і радістю молодого поета на цілих чотири роки. Це була любов до дочки лікаря Варварі Пащенко.

Він познайомився з нею в редакції «Орловського вісника» в 1890 році. Спочатку сприйняв її неприязно, порахував «гордою і фатоватого», проте незабаром вони стали друзями, а через рік молодий письменник зрозумів, що закоханий в Варвару Володимирівну. Але любов їх не було безхмарним. І. А. Бунін обожнював її несамовито, пристрасно, вона ж була мінлива до нього. Все ускладнювалося ще й тим, що батько Варвари Пащенко був набагато багатшими Івана Олексійовича. Восени 1894 року їхня болісні відносини припинилися - Пащенко вийшла заміж за приятеля І. А. Буніна Арсенія Бібікова. Після розриву з Варею І. А. Бунін був у такому стані, що близькі побоювалися за його життя.

Якщо б тільки можна було

Одного себе любити,

Якщо б минуле забути, -

Все, що ти вже забула,

Чи не бентежив б, не лякав

Вічний сутінок вічної ночі:

вгамувати очі

Я б з радістю закрив! - напише І. А. Бунін в 1894. Однак, незважаючи на всі страждання, пов'язані з нею, ця любов і ця жінка назавжди залишаться в душі письменника як щось хоча і трагічне, але все ж прекрасне.

23 вересня 1898 року Й. А. Бунін поспішно одружується на Ганні Миколаївні Цакни. За два дні до весілля він іронічно пише своєму другові Н. Д. Телешову: «Я ще неодружений, але - на жаль! - скоро перетворюся в одруженого ». Сім'я І. А. Буніна і А. Н. Цакни проіснувала всього півтора року. На початку березня 1900 стався їх остаточний розрив, який І. А. Бунін переживав дуже важко. «Не сердься на мовчання - у мене на душі чорт ногу зламає», - писав він в цей час одному.

Минуло кілька років. Холостяцьке життя І. А. Буніна вичерпала себе. Йому потрібна була людина, здатний підтримати його, розуміє, що розділяє його інтереси супутниця життя. Такий жінкою в житті письменника стала Віра Миколаївна Муромцева, дочка професора Московського університету. Датою початку їхнього союзу можна традиційно вважається 10 квітня 1907 року, коли Віра Миколаївна наважилася вирушити з І. А. Буніним в подорож по Святій Землі. «Я різко змінила своє життя: з осілого перетворила її в кочове мало не на цілих двадцять років,» - писала В. Н. Муромцева про цей день в своїх «Бесідах з пам'яттю».

Отже, ми бачимо, що до сорока років І. А. Бунін встиг пережити і пристрасну до забуття любов до В. Пащенко, і невдалий шлюб з Ганною Цакни, безліч інших романів і, нарешті, зустріч з В. Н. Муромцева. Як же ці події, які, здається, повинні були принести письменникові так багато переживань, пов'язаних з любов'ю, могли не відбитися на його творчості? Вони позначилися - тема любові почала звучати в бунинских творах. Але чому ж тоді він заявляв про те, що вона «не розроблялася»? Щоб відповісти на це питання, розглянемо докладніше оповідання, написані І. А. Буніним до 1912 року.

Практично всі твори, написані Іваном Олексійовичем в цей період, носять соціальний характер. Письменник розповідає історії тих, хто живе в селі: дрібних поміщиків, селян, - зіставляє село і місто і людей, що живуть в них (оповідання «Вісті з батьківщини» (1893)). Однак і в цих творах не обходиться без любовної тематики. Тільки почуття, які відчувають героєм до жінки, зникають майже відразу ж після того, як з'явилися, і не є основними в сюжетах оповідань. Автор як би не дає розвинутися цим почуттям. «Навесні він зауважив, що у його дружини, нахабно-вродливої ​​молодої жінки, стали зав'язуватися з учителем якісь особливі розмови», - пише І. А. Бунін у своєму оповіданні «Учитель» (1894). Однак буквально через два абзаци на сторінках цього твору ми читаємо: «Але між нею і вчителем відносини якось не зав'язувалися».

Образ красивої молодої дівчини, а разом з ним і почуття легкої закоханості з'являються в оповіданні «На дачі» (1895): «Не то посміхаючись, не те гримасуючи, вона неуважно дивилася своїми блакитними очима в небо. Гриші захотілось підійти і поцілувати її в губи ». «Її», Марію Іванівну, ми побачимо на сторінках розповіді всього кілька разів. І. А. Бунін зробить її почуття до Гриші, а його - до неї не більше ніж фліртом. Розповідь буде носити соціально-філософський характер, а любов - грати в ньому лише епізодичну роль.

У тому ж, 1895 році, але трохи пізніше з'являється і «Велга» (спочатку «Північна легенда»). Це розповідь про нерозділене кохання дівчини Велгі до одного свого дитинства Ірвальду. Вона зізнається йому в своїх почуттях, але він відповідає: «Завтра я знову піду в море, а коли повернуся, візьму за руку Снеггар» (Снеггар - сестра Велгі). Велга мучиться ревнощами, але, коли дізнається, що улюблений пропав в море і що тільки вона може його врятувати, вона спливає до «дикого скелі на краю світу», де нудиться улюблений. Велга знає, що їй судилося загинути і що Ірвальд так і не дізнається про її жертви, але це не зупиняє її. «Він миттєво прокинувся від крику, - голос одного торкнувся його серця - але, глянувши, він побачив лише чайку, злетіла з криком над човном», - пише І. А. Бунін.

За емоціям, викликаним цим оповіданням, ми дізнаємося в ньому попередника циклу «Темні алеї»: любов не призводить до щастя, навпаки, вона стає трагедією для закоханої дівчини, однак та, зазнавши почуття, що принесли їй біль і страждання, ні про що не шкодує , «в квилінні її звучить радість».

За стилем «Велга» відрізняється від усіх творів, написаних І. А. Буніним як до, так і після неї. У цієї розповіді особливий ритм, який досягається шляхом інверсії, зворотного порядку слів ( «І стала Велга співати на березі моря дзвінкі пісні крізь сльози»). Розповідь нагадує легенду не тільки по стилю мовлення. Герої в ньому зображені схематично, їх характери не прописані. Основу оповідання складає опис їх дій і почуттів, проте почуттів досить поверхневих, чітко окреслених автором часто навіть у мові самих героїв, наприклад: «Мені хочеться плакати, що так довго тебе не було, і хочеться сміятися, що я знову бачу тебе» (слова Велгі).

У своєму першому оповіданні про любов И. А. Бунін шукає спосіб вираження цього почуття. Але поетичне, в формі легенди оповідання не задовольняє його - таких творів, як «Велга», в творчості письменника більше не буде. І. А. Бунін продовжує шукати слова і форму для опису любові.

У 1897 році з'являється оповідання «Без роду-племені». Він, на відміну від «Велгі», написаний вже в звичайній бунинской манері - емоційної, виразної, з описом численних відтінків настрою, що складаються в єдине відчуття життя в той чи інший момент. У цьому творі оповідачем стає головний герой, що ми побачимо згодом практично у всіх бунинских оповіданнях про любов. Однак при прочитанні оповідання «Без роду-племені» стає зрозуміло, що письменник ще остаточно не сформулював для себе відповідь на питання: «Що ж таке любов?» Практично весь твір представляє собою опис стану героя після того, як він дізнається про те, що Зіна, дівчина, яку він любить, виходить заміж за іншого. Увага автора зосереджена саме на цих почуттях героя, сама ж любов, відносини між героями піднесені в світлі події розриву і не є головними в оповіданні.

У житті головного героя дві жінки: Зіна, яку він любить, і Олена, яку вважає своїм другом. Дві жінки і різні, нерівноправні відносини до них, що з'явилися у І. А. Буніна в цьому оповіданні, можна побачити і в «Темних алеях» (розповіді «Зойка і Валерія», «Наталі»), проте вже в дещо іншому світлі.

На завершення розмови про появу теми любові у творчості І. А. Буніна не можна не згадати про оповіданні «Восени», написаному в 1901 році. «Зроблено невільною, напруженою рукою», - писав про нього А. П. Чехов в одному зі своїх листів. У цьому висловлюванні слово «напружена» звучить як критика. Однак саме напруженість, сконцентрованість усіх почуттів в короткому проміжку часу і стиль, як би акомпанує цієї ситуації, «невільний», складають всю красу розповіді.

«Ну, мені пора!» - каже вона і йде. Він - слідом. І, повні хвилювання, неусвідомленого страху один перед одним, вони їдуть до моря. «Ми швидко пішли по листю і калюжах, з якоїсь високої алеї до обривів,» - читаємо ми в кінці третьої частини розповіді. «Алеї» - нібито символ майбутніх творів, «Темних алей» любові, та й слово «обрив» немов уособлює собою все те, що має відбутися між героями. І дійсно, в оповіданні «Восени» ми вперше бачимо любов такою, якою вона постане перед нами в пізніх творах письменника, - спалахом, осяянням, кроком за край обриву.

«Завтра я з жахом згадаю цю ніч, але тепер мені все одно Я люблю тебе», - говорить героїня оповідання. І ми розуміємо, що йому і їй судилося розлучитися, але що обидва вони ніколи не забудуть цих кількох годин щастя, що провели разом.

Сюжет оповідання «Восени» дуже схожий на сюжети «Темних алей», так само як і те, що автор не вказує імен ні героя, ні героїні і що його характер ледь намічений, в той час як вона займає основне місце в оповіданні. Цей твір об'єднує з циклом «Темні алеї» ще й те, як герой, а разом з ним і автор, відноситься до жінки - трепетно, з захопленням: «вона була незрівнянною», «її бліде, щасливе і стомлене обличчя здавалося мені особою безсмертної ». Однак всі ці очевидні подібності не є головним, що робить розповідь «Восени» схожим на розповіді «Темних алей». Є щось важливіше. І це - те відчуття, яке викликають ці твори, відчуття хисткості, швидкоплинності, але в той же час незвичайної сили любові.

Глава 2. Любов як фатальне потрясіння

Творчість І. А. Буніна 1920-х років

Твори про кохання, написані Іваном Олексійовичем Буніним з осені 1924 по осінь 1925 ( «Митина любов», «Сонячний удар», «Іда», «Річ корнета Єлагіна»), при всіх кидаються в очі відмінності об'єднані однією ідеєю, що лежить в основі кожного з них. Ідея ця - любов як потрясіння, «сонячний удар», фатальне почуття, яке приносить разом з хвилинами радості і величезні страждання, яке заповнює все існування людини і залишає в його житті незгладимий слід. Таке розуміння любові, вірніше його передумови, можна побачити і в ранніх оповіданнях І. А. Буніна, наприклад, в оповіданні «Восени», розглянутому раніше. Однак по-справжньому тема фатальної зумовленості й трагізму цього почуття розкривається автором саме в творах 1920-х років.

Герой оповідання «Сонячний удар» (1925), поручик, який звик з легкістю ставитися до любовних пригод, знайомиться на пароплаві з жінкою, проводить з нею ніч, а вранці вона їде. «Ніколи нічого навіть схожого на те, що трапилося, зі мною не було, та й не буде більше. На мене точно затемнення знайшло Або, вірніше, ми обидва отримали щось подібне до сонячного удару », - говорить вона йому перед тим, як виїхати. Поручик «якось легко» погоджується з нею, але, коли вона їде, він розуміє раптом, що сталося не просте дорожня пригода. Це щось більше, що змушує відчувати «біль і непотрібність всього подальшого життя без неї», без цієї «маленької жінки», так і залишилася для нього незнайомкою.

«Поручик сидів під навісом на палубі, відчуваючи себе постарілим на десять років», - прочитаємо ми в кінці розповіді, і стане зрозумілим, що герой відчув сильний, всепоглинаюче почуття. Любов, любов з великої літери, здатну стати найдорожчим в житті людини і одночасно його мукою, трагедією.

Любов-мить, любов-спалах ми побачимо і в оповіданні «Іда», написаному також в 1925 році. Героєм цього твору є немолодий композитор. У нього «кремезне тулуб», «широке мужицьке обличчя з вузькими очима», «коротка шия» - образ начебто досить грубого людини, яка здатна, на перший погляд, на піднесені почуття. Але це тільки на перший погляд. Перебуваючи в ресторані з друзями, композитор веде свою розповідь в іронічному, глузливому тоні, йому ніяково, незвично говорити про любов, він навіть приписує сталася з ним історію свого приятеля.

Герой розповідає про події, що відбувалися кілька років тому. У будинку, де живе він з дружиною, часто бувала її подруга Іда. Вона молода, симпатична, з «рідкісною гармонійністю і природністю рухів», живими «фіалковими очима». Не можна не відзначити, що саме оповідання «Іда» можна вважати початком створення І. А. Буніним повноцінних жіночих образів. У цьому коротенькому творі відзначені як ніби мимохіть, мимохідь ті риси, які письменник звеличував в жінці: природність, проходження прагненням свого серця, відвертість в своїх почуттях по відношенню до себе і до коханої людини.

Однак повернемося до розповіді. Композитор начебто не звертає на Іду уваги і, коли одного разу вона перестає відвідувати їх будинок, не здогадується навіть запитати про неї у дружини. Через два роки герой випадково зустрічає Іду на залізничній станції і там, серед заметів, «на якийсь найдальшої, бічний платформі», вона несподівано зізнається йому в любові. Вона цілує його «одним з тих поцілунків, що пам'ятаються потім не тільки до гробової дошки, але і в могилі», і йде.

Оповідач говорить, що зустрівши Іду на тій станції, почувши її голос, «розумів тільки одне: те, що, виявляється, він уже багато років по-звірячому любить цю саму Іду». І досить поглянути на кінець розповіді, щоб зрозуміти, що герой любить її до цих пір, болісно, ​​ніжно, проте знаючи, що вони не можуть бути разом: «композитор раптом зірвав з себе шапку і що є сили, зі сльозами закричав на всю площу:

Сонце моє! Кохана моя! Ура-а! »

І в «Сонячному ударі», і в «Іде» ми бачимо неможливість щастя закоханих, своєрідну приреченість, рок, що тяжіє над ними. Всі ці мотиви є і в двох інших творах І. А. Буніна, написаних приблизно в цей же час: «Митина любов» і «Дело корнета Єлагіна». Однак в них ці мотиви як би сконцентровані, є основою розповіді й, у результаті, призводять героїв до трагічної розв'язки - смерть.

«Невже ви ще не знаєте, що любов і смерть пов'язані нерозривно?» - писав І. А. Бунін і переконливо доводив це в одному зі своїх листів: «Кожен раз, коли я переживав любовну катастрофу, - а їх, цих любовних катастроф, було чимало в моєму житті, вірніше, майже кожна моя любов була катастрофою, - я був близький до самогубства ». Ці слова самого письменника можуть якнайкраще показати ідею таких його творів як «Митина любов» і «Дело корнета Єлагіна», стати для них своєрідним епіграфом.

Повість «Митина любов» була написана І. А. Буніним в 1924 році і стала ознаменуванням нового періоду в творчості письменника. У цьому творі він вперше у всіх подробицях розглядає еволюцію любові свого героя. Як досвідчений психолог, автор фіксує найменші зміни почуття молодої людини.

Оповідання будується лише в невеликому ступені на зовнішніх моментах, основним є опис думок, почуттів героя. Саме на них зосереджено всю увагу. Однак іноді автор змушує свого читача як би озирнутися навколо, побачити якісь, на перший погляд, незначні, але характеризують внутрішній стан героя деталі. Ця особливість оповіді проявиться в багатьох більш пізніх творах І. А. Буніна, в тому числі і в «Темних алеях».

Повість «Митина любов» розповідає про розвиток цього почуття в душі головного героя - Миті. Коли ми зустрічаємося з ним, він уже закоханий. Але любов ця не щаслива, що не безтурботна, про це говорить, на це налаштовує найперший рядок твору: «У Москві останній щасливий день Миті був дев'ятого березня». Як же пояснити ці слова? Може бути, за цим слід розлука героїв? Зовсім ні. Вони продовжують зустрічатися, але Миті «наполегливо здається, що раптово почалося щось страшне, щось змінилося в Каті».

В основі всього твору лежить внутрішній конфлікт головного героя. Кохана існує для нього як би в подвійному сприйнятті: одна - близька, кохана і любляча, дорога Катя, інша - «справжня, звичайна, болісно не збігається з першою». Герой страждає від цього протиріччя, до якого приєднується згодом неприйняття і того середовища, в якій живе Катя, і атмосфери села, куди поїде він.

У «Митиной любові» вперше ясно простежується розуміння навколишньої дійсності як основної перешкоди на шляху до щастя закоханих. Вульгарна артистичне середовище Петербурга, з її «фальшю і дурістю», під впливом якої Катя стає «вся чужа, вся публічна», ненависна головному герою, так само, як і сільська, куди він хоче виїхати, щоб «дати собі відпочинок». Тікаючи від Каті, Митя думає, що може втекти і від своєї болісної любові до неї. Але він помиляється: в селі, де все здавалося б так мило, красиво, дорого, образ Каті переслідує його постійно.

Поступово напруга наростає, психологічний стан героя стає все більш нестерпним, крок за кроком підводячи його до трагічної розв'язки. Фінал повісті передбачуваний, але від цього не менш страшний: «Вона, ця біль, була така сильна, так нестерпна, що бажаючи тільки одного-хоч на хвилину позбутися від неї, він намацав і відсунув ящик нічного столика, зловив холодний і важкий кому револьвера і, глибоко і радісно зітхнувши, розкрив рот і з силою, з насолодою вистрілив ».

У ніч на 19 липня 1890 року в місті Варшаві в будинку № 14 по Новгородській вулиці корнет гусарського полку Олександр Бартенєв пострілом з револьвера вбив артистку місцевого польського театру Марію Вісновскую. Незабаром злочинець зізнався в скоєному і розповів, що скоїв вбивство за наполяганням самої Вісновской, його коханої. Ця історія була широко висвітлена практично у всіх тодішніх газетах, і І. А. Бунін не міг не чути про неї. Саме бартеневское справу і послужило основою для сюжету оповідання, створеного письменником 35 років після цієї події. Згодом (особливо це проявиться в циклі «Темні алеї») при створенні оповідань І. А. Бунін також звертатиметься до до своїх спогадів. Тоді йому вже буде досить промайнув в уяві образу, деталі, на відміну від «Справи корнета Єлагіна», в якому письменник залишить героїв і події практично незмінними, спробувавши, однак, виявити справжні причини вчинку корнета.

Дотримуючись цієї мети, в «Справі корнета Єлагіна» І. А. Бунін вперше зосередить увагу читача не тільки на героїні, але і на героя. Автор докладно опише його зовнішність: «людина маленька, щуплий, рудуватий і веснянкуватий, на кривих і незвичайно тонких ногах», а також характер: «людина дуже захоплюється, але начебто завжди чекав чогось справжнього, незвичайного», «то бував він скромний і сором'язливо скритний, то впадав у деяку відчайдушність, браваду ». Однак цей досвід виявився невдалим: сам автор хотів назвати свій твір, в якому саме герой, а не його почуття займає центральне місце, «Бульварному романом» І. А. Бунін більше не буде повертатися до такого типу розповіді - в його подальших творах про кохання , циклі «Темні алеї» ми вже не побачимо оповідань, де так докладно розглядалося б духовний світ і характер героя - вся увага автора буде зосереджено на героїні, що і послужить приводом до визнання «Темних алей» «вервечкою жіночих типів».

Незважаючи на те, що сам І. А. Бунін писав про «Справі корнета Єлагіна»: «Просто дуже нерозумно і просто», - в цьому творі є одна з думок, які стали основою сформувалася бунинской філософії любові: «Невже невідомо, що є дивне властивість будь-якої сильної і взагалі не зовсім звичайної любові навіть як би уникати шлюбу? » І дійсно, серед всіх наступних творів І. А. Буніна ми не знайдемо жодного, в якому б герої прийшли до щасливого спільного життя не тільки в шлюбі, але і в принципі. Цикл «Темні алеї», що вважається вершиною творчості письменника, буде присвячений любові, прирікає на страждання, любові як трагедії, і передумови до цього варто шукати, безсумнівно, в ранніх творах І. А. Буніна.

Глава 3. Цикл оповідань «Темні алеї»

Була чудова весна,

Вони на березі сиділи,

У кольорі років була вона,

Його вуса ледь чорніли

Кругом шипшина червоний цвів,

Стояла темних лип алея

М. Огарьов «Звичайна повість».

Ці рядки, прочитані колись І. А. Буніним, викликали в пам'яті письменника те, чим починається один з його оповідань - російську осінь, негода, велику дорогу, тарантас і проїжджаючого в ньому старого військового. «Останнє все якось само склалося, вигадав дуже легко, несподівано», - напише І. А. Бунін про створення цього твору, і ці слова можна буде віднести до всього циклу, що носить так само, як і сам розповідь, назва «Темні алеї ».

«Енциклопедія любові», «енциклопедія любовних драм» і, нарешті, за словами самого І. А. Буніна, «найкраще і найоригінальніше», що він написав в житті - все це про цикл «Темні алеї». Про що ж цей цикл? Яка філософія лежить в його основі? Які ідеї об'єднують розповіді?

Перш за все, це образ жінки і її сприйняття ліричним героєм. Жіночі характери в «Темних алеях» надзвичайно різноманітні. Це і віддані коханому «прості душі», такі як Стьопа і Таня в однойменних творах; і сміливі, впевнені в собі, часом екстравагантні жінки в оповіданнях «Муза» і «Антігона»; і героїні, багаті духовно, здатні на сильне, високе почуття, любов яких здатна подарувати несказанне щастя: Руся, Генріх, Наталі в однойменних розповідях; і образ бентежною, яка страждає, нудиться «якоюсь сумною спрагою любові» жінки - героїні «Чистого понеділка» Однак при всій їх видимої чужості один одному, ці характери, цих героїнь об'єднує одне - присутність в кожній з них початкової жіночності, «легкого дихання », як називав її сам І. А. Бунін. Ця риса деяких жінок була визначена їм ще в ранніх творах таких, наприклад, як «Сонячний удар» і сам розповідь «Легкий подих», про який І. А. Бунін сказав: «Ми називаємо це утробного, а я назвав легким подихом». Як розуміти ці слова? Що таке утробного? Природність, щирість, безпосередність і відкритість до любові, підпорядкування рухам свого серця - все те, що являє собою вічну таємницю жіночої чарівності.

Звертаючись у всіх творах циклу «Темні алеї» саме до героїні, до жінки, а не до героя, роблячи її центром оповіді, автор, як і кожен чоловік, в даному випадку ліричний герой, намагається розгадати загадку Жінки. Він описує безліч жіночих характерів, типів, але зовсім не для того, щоб показати, наскільки вони різноманітні, а для того, щоб наблизитися, наскільки це можливо, до таємниці жіночності, створити унікальну формулу, що пояснює б все. «Жінки здаються мені чимось загадковим. Чим більше вивчаю їх, тим менше розумію », - ці слова Флобера І. А. Бунін виписує в свій щоденник.

Письменник створює «Темні алеї» вже на схилі свого життя - в кінці 1937 (час написання з'явився першим розповіді циклу, «Кавказу») І. А. Буніну 67 років. Він живе з Вірою Миколаївною в окупованій фашистами Франції, далеко від Батьківщини, від друзів, знайомих і просто людей, з якими він міг би поговорити рідною мовою. Все, що залишається у письменника - його спогади. Вони допомагають йому не тільки пережити ще раз те, що було тоді, давно, майже в минулому житті. Магія спогадів стає для І. А. Буніна новою основою для творчості, дозволяючи йому знову працювати, писати, і тим самим даючи можливість вижити в безрадісною і чужий йому обстановці, в якій він знаходиться.

Практично всі розповіді «Темних алей» написані в минулому часі, іноді навіть з акцентом на цьому: «У ту далеку пору він витрачав себе особливо нерозважливо» ( «Таня»), «Він не спав, лежав, курив і подумки дивився в те літо »(« Руся »),« В чотирнадцятому році, під Новий рік, був такий же тихий, сонячний вечір, як той, незабутній »(« Чистий понеділок ») чи означає це, що автор писав їх« з натури », згадуючи події власного життя? Ні. І. А. Бунін навпаки завжди стверджував, що сюжети його оповідань вигадані. «У ній все від слова до слова відміну, як і у всіх майже моїх оповіданнях, і колишніх, і теперішніх», - розповідав він про «Наталі».

Навіщо ж тоді потрібен був цей погляд із сьогодення в минуле, що автор хотів показати цим? Найбільш точну відповідь на це питання можна знайти в оповіданні «Холодна осінь», що розповідає про дівчину, яка проводила свого нареченого на війну. Проживши довге, важке життя після того, як вона дізналася, що її коханий загинув, героїня говорить: «А що ж все-таки було в моєму житті? Тільки той холодний осінній вечір. інше непотрібний сон ». Справжня любов, справжнє щастя - лише миті в житті людини, але вони здатні осяяти його існування, стати найголовнішим і важливим для нього і, в кінцевому підсумку, значить більше, ніж вся прожите життя. Саме це і хоче донести до читача І. А. Бунін, показуючи в своїх оповіданнях любов як то, що вже стало часткою минулого, але залишило в душах героїв незгладимий слід, як зірниця освітило їх життя.

Смерть героя в оповіданнях «Холодна осінь» і «В Парижі»; неможливість бути разом в «Русе», «Тані»; смерть героїні в «Наталі», «Генріх», оповіданні «Дубки» Практично всі розповіді циклу, за винятком творів майже безсюжетних, таких як «Смарагд», кажуть нам про неминучість трагічного фіналу. І причина цього полягає зовсім не в тому, що нещастя, горе більш різноманітно в своїх проявах, на відміну від щастя, і, отже, писати про нього «цікавіше». Зовсім ні. Тривале, безтурботне існування закоханих разом в розумінні І. А. Буніна вже не є любов'ю. Коли почуття звертається в звичку, свято - в будні, хвилювання - в спокійну впевненість, зникає сама Любов. І, щоб не допустити цього, автор «зупиняє мить» на вищому зльоті почуттів. Незважаючи на розлуку, горе і навіть смерть героїв, здаються автору менш страшними для любові, ніж буденність і звичка, І. А. Бунін не втомлюється повторювати, що любов - це найбільше щастя. «Хіба буває нещасне кохання? Хіба сама скорботна в світі музика не дає щастя? » - каже Наталі, яка пережила зраду коханого і довгу розлуку з ним.

«Наталі», «Зойка і Валерія», «Таня», «Галя Ганська», «Темні алеї» і ще кілька творів - ось, мабуть, всі розповіді з тридцяти восьми, в яких головні герої: він і вона - мають імена. Це пов'язано з тим, що автор хоче акцентувати увагу читача насамперед на почуттях, переживаннях героїв. Зовнішні чинники, такі як імена, біографії, іноді навіть те, що відбувається навколо, опускаються автором, як непотрібні деталі. Герої «Темних алей» живуть, захоплені своїм почуттям, нічого не помічають навколо. Розумне втрачає будь-який сенс, залишається тільки підпорядкування почуттю, «недуманіе» Під таке оповідання як би підлаштовується і сам стиль оповіді, даючи нам відчути ірраціональність любові.

Деталі, такі як опис природи, рис зовнішності героїв, того, що називають «фоном оповідання», все ж присутні в «Темних алеях». Однак вони знову ж покликані звернути увагу читача на почуття героїв, доповнити картину твору яскравими штрихами. Героїня оповідання «Руся» притискає до грудей картуз репетитора свого брата, коли вони їдуть кататися на човні, зі словами: «Ні, я його буду берегти!» І це просте, відверте вигук стає першим кроком на шляху до їх зближення.

У багатьох оповіданнях циклу, таких, наприклад, як «Руся», «Антігона», «В Парижі», «Галя Ганська», «Чистий понеділок», показано остаточне зближення героїв. В інших же воно в тій чи іншій мірі мається на увазі: в «Дурочка» йдеться про зв'язок сина диякона з куховаркою і про те, що він має від неї сина, в оповіданні «Сто рупій» жінка, яка вбила своєю красою оповідача, виявляється продажною. Саме ця особливість бунинских оповідань і послужила, ймовірно, приводом для ототожнення їх з юнкерське поемами, «літературою не для дам». І. А. Буніна звинувачували в натуралізмі, еротизації любові.

Однак, створюючи свої твори, письменник просто не міг ставити собі за мету зробити образ жінки як предмета бажання приземленим, спростити його, перетворивши тим самим оповідання в вульгарну сценку. Жінка, як і жіноче тіло, завжди залишалися для І. А. Буніна «чудовим, несказанно прекрасним, абсолютно особливим у всьому земній». Вражаючи своєю майстерністю художньої виразності, І. А. Бунін балансував в своїх розповідях на тій ледь відчутною кордоні, де справжнє мистецтво не знижується навіть до натяків на натуралізм.

Розповіді циклу «Темні алеї» містять в собі проблему статі тому, що вона невіддільна від проблеми любові в цілому. І. А. Бунін переконаний, що любов - союз земного і небесного, тіла і духу. Якщо ж різні боки цього почуття зосереджені не на одній жінці (як практично у всіх оповіданнях циклу), а на різних, або ж присутня тільки «земне» ( «Дурочка») або тільки «небесне», це веде до неминучого конфлікту, як, наприклад, в оповіданні «Зойка і Валерія». Перша, дівчинка-підліток, є предметом бажання героя, друга ж, «справжня малоросійська красуня», холодна до нього, недоступна, викликає пристрасне обожнювання, позбавлене надії на взаємність. Коли ж Валерія з почуття помсти до Хто відкидає її чоловікові віддається герою, і він розуміє це, в його душі вибухає давно назріле конфлікт двох любовей. «Він рішуче помчав, колоти по шпалах, під ухил, назустріч вирвався з-під нього, що гуркочуть і сліпучому вогнями паровозу», - читаємо ми в кінці розповіді.

Твори, включені І. А. Буніним в цикл «Темні алеї», при всій їх несхожості, різнорідності на перший погляд, цінні саме тим, що при прочитанні вони утворюють, як різнокольорові плитки мозаїки, єдину гармонійну картину. І ця картина зображує Любов. Любов в її цілісності, Любов, що йде рука об руку з трагедією, але являющую собою одночасно велике щастя.

Закінчуючи розмову про філософію любові в творах І. А. Буніна, хочеться сказати, що саме його розуміння цього почуття найближче мені, як, думаю, і багатьом сучасним читачам. На відміну від письменників романтизму, підносить читачеві тільки духовну сторону любові, від послідовників ідеї пов'язаності статі з Богом, таких як В. Розанов, від фрейдистів, які ставили в питаннях любові на перше місце біологічні потреби людини, і від символістів, які схиляються перед жінкою, Прекрасної дамою, І. А. Бунін, на мій погляд, був найбільш близький розумінню і опису любові, реально існуючої на землі. Як справжній художник, він зміг не тільки уявити читачеві це почуття, а й вказати в ньому на те, що змушувало і змушує багатьох говорити: «Хто не любив, той не жив».

Шлях Івана Олексійовича Буніна до власного розуміння любові був довгий. У його ранніх творах, наприклад, в оповіданнях «Учитель», «На дачі», ця тема практично не розроблялася. У більш пізніх, таких як «Справа корнета Єлагіна» і «Мітіна любов», він шукав себе, експериментував зі стилем, манерою оповіді. І, нарешті, на завершальному етапі свого життя і творчості створив цикл творів, в якому висловилася його вже сформувалася, цільна філософія любові.

Пройшовши досить довгий і захоплюючий шлях дослідження, я прийшла в своїй роботі до наступних висновків.

У бунинской трактуванні любові це почуття є перш за все незвичайний зліт емоцій, спалах, зірницю щастя. Любов не може тривати довго, саме тому вона неминуче тягне за собою трагедію, горе, розлуку, не даючи можливості буднях, повсякденності і звичкою зруйнувати себе.

І. А. Буніну важливі саме миті кохання, моменти її найбільш сильного вираження, тому письменник використовує для свого оповідання форму спогадів. Адже тільки вони здатні приховати все непотрібне, дрібне, зайве, залишивши лише почуття - любов, осяває своєю появою все життя людини.

Любов по І. А. Буніну - щось, що не піддається раціональному осмисленню, воно незбагненно, і ніщо, крім самих почуттів, ніякі зовнішні чинники для неї не важливі. Саме цим можна пояснити те, що в більшості творів І. А. Буніна про любов герої позбавлені не тільки біографій, але навіть імен.

Образ жінки є центральним в пізніх творах письменника. Вона являє для автора завжди більший інтерес, ніж він, на ній зосереджена вся увага. І. А. Бунін описує безліч жіночих типів, намагаючись осягнути і відобразити на папері таємницю Жінки, її чарівність.

Говорячи слово «любов», І. А. Бунін має на увазі не тільки духовну і не тільки фізичну її сторону, а їх гармонійне поєднання. Саме таке почуття, що сполучає в собі обидва протилежних початку, може, на думку письменника, подарувати людині справжнє щастя.

Розповіді І. А. Буніна про кохання можна було б аналізувати нескінченно, тому що кожен з них являє собою твір мистецтва і по-своєму унікальний. Однак метою моєї роботи було простежити формування бунинской філософії любові, побачити, як йшов письменник до своєї головної книги «Темні алеї», і сформулювати концепцію любові, що знайшла своє відображення в ній, виявивши загальні риси його творів, якісь їхні закономірності. Що я і спробувала зробити. І сподіваюся, що у мене це вийшло.

Тема кохання тривалістю у творах Буніна вперше в історії російської літератури відкриває не тільки платонічну, а й тілесну сторону любовних відносин. Письменник намагається в своїй творчості співвіднести те, що діється в серці людини, з тими, вимогами, які пред'являє до нього суспільство, життя якого побудована на відносинах купівлі-продажу і в якому нерідко на перший план виходять темні дикі інстинкти. Проте інтимної сторони відносин між людьми автор стосується з надзвичайним тактом.

Тема кохання тривалістю у творах Буніна - це перше смілива заява про те, що далеко не завжди тілесна пристрасть приходить після пориву душі, що в житті інколи трапляється і навпаки. Наприклад, так трапляється з героями його оповідання «Сонячний удар». Іван Олексійович в своїх творіннях описує любов у всій її багатогранності - то вона постає в образі великої радості, то обертається жорстоким розчаруванням, одночасно є і навесні, і восени в житті людини.

рання творчість

Не може залишити байдужим тема любові в творах Буніна раннього періоду його творчості. Розповіді «Зоря всю ніч», «В серпні», «Восени» і кілька інших - дуже короткі, прості, але значні. Випробовувані героями почуття найчастіше бувають подвійними. Рідко бунинские персонажі приходять до гармонійним відносинам - їх пориви набагато частіше зникають, не встигнувши толком виникнути. Однак в серцях їх продовжує палати спрага любові. Сумне прощання з коханою закінчується мріями ( «У серпні»), побачення залишає великий слід в пам'яті, бо свідчить про дотику до справжнього почуття ( «Восени»). А, наприклад, героїня оповідання «Зоря всю ніч» переймається передчуттям сильної любові, яку юна дівчина готова вилити на свого майбутнього обранця. Однак розчарування приходить до юних героїв так само швидко, як і саме захоплення. Бунін надзвичайно талановито розкриває цю різницю між дійсністю і мріями. Після повної співу солов'їв і по-весняному ніжного трепету ночі в саду до Тати крізь сон доносяться звуки пострілів. Її наречений стріляє в галок, і до дівчини відразу приходить усвідомлення того, що вона не здатна любити цього звичайного, приземленого людини.

«Митина любов» (1924) - один з кращих творів Буніна про кохання

У 20-і роки, в період еміграції письменника, тема любові в творах Буніна збагачується новими відтінками. У своїй повісті «Митина любов» (1924) автор послідовно розповідає про те, як поступово здійснюється духовне становлення головного героя, як життя веде його від любові до краху. Піднесені почуття в цьому оповіданні тісно перегукуються з реальністю. Любов Миті до Каті і його світлі надії ніби оповиті невиразним відчуттям тривоги. Мріє про кар'єру великої актриси дівчина опиняється в епіцентрі фальшивої столичного життя і зраджує своєму коханому. Навіть зв'язок з іншою жінкою - приземленою, хоча і видною Оленкою - не зуміла полегшити духовні терзання Миті. У підсумку герой, незахищений, непідготовлений до зіткнення з жорстокою реальністю, вирішує накласти на себе руки.

Тема любовних трикутників в творчості І. Буніна

Іноді тема любові в творах Буніна розкривається з іншого боку, в них показується одвічна проблема любовних трикутників (чоловік-дружина-коханий). Яскравими прикладами таких розповідей можуть послужити «Кавказ», «Іда», «Прекрасна сонця». Шлюб в цих творах стає непереборною перешкодою на шляху до омріяного щастя. Саме в цих оповіданнях вперше виникає образ любові як «сонячного удару», який знаходить свій подальший розвиток в циклі «Темні алеї».

«Темні алеї» - найвідоміший цикл оповідань письменника

Тема кохання в цього циклу ( «Темні алеї», «Таня», «Пізній годину», «Руся», «Візитні картки» та ін.) - це моментальна спалах, тілесні насолоди, до яких героїв штовхає справжня гаряча пристрасть. Але на цьому все не закінчується. «Сонячний удар» поступово призводить персонажів до невимовною самовідданої ніжності, а після - до істинної любові. Автор звертається до образам одиноких людей і звичайному житті. І тому згадування про овіяному романтичними враженнями минулому здаються для його героїв такими чудовими. Однак і тут, після того як люди зближуються і в духовному, і в тілесному відношенні, нібито сама природа призводить їх до неминучого розставання, а часом і до смерті.

«Пан із Сан-Франциско» - смілива інтерпретація любовних відносин

Майстерність опису деталей побуту, а також зачіпає за живе опис любові, властиве всім розповідям циклу, досягає свого апогею в 1944 році, коли Бунін закінчує роботу над оповіданням «Чистий понеділок», що розповідає про долю жінки, яка пішла від життя і любові в монастир.

А особливо яскраво тема любові в розумінні Буніна була розкрита за допомогою оповідання «Пан із Сан-Франциско». Це - розповідь про найнижчі і потворних проявах понівеченого великого почуття. Фальшивість, брехливість, автоматизм і млявість, що стали причиною нездатності до любові, особливо сильно підкреслені в образах «Пана з Сан-Франциско».

Сам же Бунін вважав любов тим почуттям, яке визволяє людину з полону усього наносного, робить його надзвичайно природним і зближує з природою.

У всі часи тема любові була основною, багато письменників оспівували відносини між чоловіком і жінкою. Іван Олексійович не став винятком, в багатьох оповіданнях пише про любов. Любов є самим чистим і світлим почуттям в світі. Тема кохання є вічною в будь-яку епоху.

У творах Буніна письменник описує таємне і таємне що відбувається між двома людьми. Творчість Івана Олексійовича можна розділити на періоди. Так збірник «Темні алеї» написаний за часів світової війни присвячений повністю любові. У збірнику зібрано стільки любові і теплих почуттів, він просто наповнений любов'ю.

Бунін вважає, що любов це велике почуття, навіть якщо ця любов є нерозділене. Письменник вважає, що будь-яке кохання має право на життя. Так само прочитавши розповіді Івана Олексійовича можна побачити, що любов у його творах йде поруч зі смертю. Він ніби проводить межу, що за великим світлим почуттям може стояти смерть.

У деяких своїх оповіданнях Бунін пише про те, що любов це не завжди красиво і сонячно, а може і закінчиться історія кохання і трагічно. Так, наприклад, в оповіданні «Сонячний удар» його герої зустрічаються на пароплаві, де між ними спалахує чудове почуття. Закохана дівчина каже поручику про те, що почуття, яке їх відвідало, немов сонячний удар, який затьмарив їм розум. Вона каже що ніколи не відчувала нічого подібного і навряд чи коли-небудь зазнає. На жаль, поручик дуже пізно розуміє, наскільки він закохався в дівчину, адже він навіть не впізнав її імені прізвища і де вона живе.

Поручик готовий був померти заради ще одного дня проведеного з дівчиною, яку він так сильно полюбив. Його переповнювали почуття, але вони були великими і світлими.

В іншому оповіданні Бунін описує нерозділене кохання молодого хлопця до дівчини, яка не звертає на нього ніякої уваги. Дівчину нічого не радує і не робить щасливою навіть любов хлопця. В кінці новели вона йде в монастир, де як їй здається, вона придбає щастя.

Ще в одному оповіданні Іван Олексійович пише про трикутнику, в якому хлопець не може вибрати між пристрастю і любов'ю. Весь розповідь він метається між дівчатами і все закінчується трагічно.

У творах Буніна, де він пише про любов, описані всі сторони цього почуття. Адже любов це не тільки радість і щастя, а й страждання і горе. Любов велике почуття, за яке часто доводиться боротися.

Твір Тема любові у творчості Буніна

Тема кохання завжди була і є невід'ємною частиною будь-якого твору. Особливо яскраво її розкривав у своїх розповідях И. А. Бунін. Письменник описував любов як трагічне і глибоке почуття, він намагався розкрити перед читачем все таємні куточки цього сильного потягу.

У творах Буніна, таких як «Темні алеї», «Холодна осінь», «Сонячний удар» любов показана з кількох сторін. З одного це почуття, здатне принести велике щастя, з іншого, яскраве і палке почуття завдає душі людини глибокі рани, доставляє дні лише страждання.

Для автора любов була не просто наївним почуттям, воно було сильним і справжнім, часто супроводжувалося трагедією, а в деяких моментах і смертю. Тема любові, в різні придатні його творчого шляху, розкривалася з різною боку. На початку своєї творчості Бунін описував любов між молодими людьми, як щось легке, природне і відкрите. Вона красива і ніжна, але в той же час може принести розчарування. Наприклад, в оповіданні «Зоря всю ніч» він описує сильну закоханість простої дівчини до парубка. Вона готова віддати всю свою молодість і душу коханої людини, повністю розчинитися в ньому. Але реальність буває жорстокою, і як часто буває, закоханість проходить і на багато речей людина починає дивитися по-іншому. І в цьому творі він явно описує розрив відносин, що принесли тільки біль і розчарування.

У певний період свого часу Бунін емігрував з Росії. Саме в цей час любов для нього стала зрілим і глибоким почуттям. Він почав писати про неї з сумом і тугою, згадуючи свої минулі роки життя. Це явно відображається в романі «Митина любов» написаному їм в 1924 році. Спочатку все йде добре, почуття міцні і надійні, але згодом вони ж призведе головного героя до загибелі. Бунін писав не тільки про взаємну любов двох молодих людей, але в деяких його творах можна зустріти і любовний трикутник: «Кавказ» і «Прекрасна сонця». Щастя одних неминуче приносить душевний біль і розчарування для третього.

Особливу роль любов зіграла в його великому творі, написаному в воєнні роки «Темні алеї». У ньому вона відображена як велике щастя, не дивлячись на те, що в кінці завершується трагедією. Любов двох людей, що зустріли один одного вже в зрілому віці, показана в оповіданні «Сонячний удар». Саме в цей життєвий період їм так необхідно було випробувати це справжнє почуття. Любов поручика і зрілої жінки була заздалегідь приречена і не могла з'єднати їх на все життя. Але після розставання вона залишила в їх серці солодку гіркоту приємних спогадів.

У всіх своїх розповідях Бунін оспівує любов, її різниця і протиріччя. Якщо є любов, людина стає безмежно Сиен, проявляється справжня краса його внутрішнього світу, цінності по відношенню до коханої людини. Любов в розумінні Буніна - це справжнє, самовіддане, чисте почуття, навіть якщо після раптового спалаху і потягу може призвести до трагедії і глибокого розчарування.

Кілька цікавих творів

• Характеристика і образ Тараса Бульби 7 клас твір

  Люди, які цілеспрямовано йдуть до своєї мети, для яких немає ніяких перешкод до того, чого вони прагнуть, вельми небезпечні, адже для них девіз і кредо по життю - «Мета виправдовує засоби»

• Твір Наташа Ростова і Андрій Болконський в романі Війна і мир

  дні з головних героїв роману Наташа Ростова і Андрій Болконський. Це улюблені герої Толстого. Роман охоплює певний часовий відрізок, за який Наташа з наївною дівчинки перетворюється

• Твір по картині Літній день. Цвіте бузок Копитцева

  Майя Кузьмівна Копитцева - заслужений художник Російської Федерації. За роки свого творчого життя Копитцева створила картини мабуть майже у всіх жанрах образотворчого мистецтва.

• Твір Діти підземелля за твором Короленко

  У своєму творі «Діти підземелля» Короленка піднімає головну соціальну проблему

Кожен день учням задають уроки, як і мені. І кожен день вона нова, та й майже по всіх уроків задають домашнє завдання. Для початку я приходжу зі школи, і йду обідати.

Багато творів І.А. Буніна присвячені темі кохання, зокрема цикл оповідань «Темні алеї», по праву названий вершиною творчості письменника. Але дивне відчуття залишається після прочитання цих його творів - смуток, співчуття героям, їх трагічною, нещасливою долі. Герої гинуть, розлучаються, кінчають життя самогубством - вони все нещасливі. Чому так відбувається? Любов показана письменником як могутня грізна сила, здатна перевернути життя людини. Поручик, герой оповідання «Сонячний удар», зовсім не думав про це, затіваючи, як йому здавалося, легку інтрижку з привабливою попутницею. Але, розлучившись з нею, він несподівано усвідомлює, що не може забути її, побачити героїню знову для нього «необхідніше життя». З глибоким психологізмом розкриває письменник внутрішні переживання героя, його духовний дорослішання. Поручик відчуває спокій і безтурботність навколишнього життя - і це тільки посилює його страждання: «Ймовірно, тільки я один так і страшно нещасливий в цьому місті». Бунін часто вдається до таких прийомів, як антитеза (протиставлення) і оксюморон (поєднання непоєднуваних понять), щоб яскравіше розкрити внутрішній світ героя, який відчуває в усьому незвичайну радість і разом з тим борошно, розриває його серце, щастя в своїй душі і сльози на очах . Зі сльозами на очах він заснув, а ввечері, сидячи на палубі пароплава, він відчуває себе постарілим на десять років. Герой у владі любові, його почуття від нього не залежать, але вони перетворюють його духовно - це пушкінське пробудження душі, зміна всього світовідчуття людини. Митя, герой повісті «Митина любов», ревнує і страждає, відчуваючи зневагу до нього Каті, якусь фальш у її поведінці, яку вона сама ще навіть не усвідомлює. Він чекає листа від неї, і як млосно показано автором це очікування, і як швидко радість Миті змінюється очікуванням наступного послання, ще більш болісним. Причому фізіологія не замінює любові, і епізод з Оленкою це доводить переконливо - сила любові в гармонії плотського і духовного, в її духовної значимості. І так яскраво, так болісно страждання Миті, який отримав звістку про Катиной зраді і неминуче їх розриві, що він стріляє в себе «з насолодою», щоб тільки припинити цей біль, що розриває серце. Звичайно, таке загострення пристрастей несумісний з нормальним життям адже в житті часто так багато бруду, грубої прози побуту, дріб'язкових розрахунків, похоті, що вбивають любов. Жертвою цього стала Оля Мещерська, героїня оповідання «Легкий подих», чиста душа якої була готова до любові і чекала незвичайного щастя. Підкоряючись соціальним забобонам, кидає Надію Микола Олексійович герої оповідання «Темні алеї», - і сам не бачить щастя в подальшу свою долю. На все життя запам'ятався героїні оповідання «Холодна осінь» вечір прощання з нареченим, згодом убитим на війні. І вся її подальша життя - це просто існування, побутова проза, а в душі - тільки той холодний прощальний вечір і вірші, які їй читав улюблений. Тому, я думаю, можна стверджувати, що в зображенні І.А. Буніна любов - це такий злет душі, що він дав не кожному, але про який кожен, хто це відчув, ніколи не забуде.

Проблема глибоких людських почуттів дуже важлива для письменника, особливо для того, який тонко відчуває і яскраво переживає. Тому відіграє вагому роль. Їй він присвятив багато сторінок своїх творінь. Істинне почуття і вічна краса природи часто співзвучні і рівноцінні в творах письменника. Тема любові у творчості Буніна йде поруч з темою смерті. Сильні почуття бувають не тільки радісними, вони часто розчаровують людини, стають причиною мук і мук, що може привести до глибокої депресії і навіть до смерті.

Тема любові у творчості Буніна часто пов'язана з темою зради, тому що смерть для письменника - не тільки фізичний стан, а й психологічна категорія. Той, хто зрадив свої або чужі сильні почуття, назавжди помер для них, хоча і продовжує тягнути своє жалюгідне фізичне існування. Життя без любові прісне і нецікава. Але не кожна людина здатна випробувати її, як не всякий проходить випробування нею.

Зразком того, як виражена тема любові в творчості Буніна, може служити розповідь "Сонячний удар" (1925 г.).

Саме нагадувало за своєю силою почуття, що охопило поручика і маленьку засмаглу жінку на палубі пароплава. Він раптово запропонував їй вийти на найближчій пристані. Вони разом зійшли на берег.

Для опису пристрасних почуттів, які відчували герої при зустрічі, автор використовує такі епітети: "рвучко", "шаленому"; дієслова: "кинувся", "задихнулися". Оповідач пояснює, що їхні почуття були сильні ще й від того, що герої ніколи в своєму житті не відчували подібного. Тобто почуття наділені винятковістю і унікальністю.

Спільне ранок в готелі так охарактеризовано: сонячне, жарке, щасливе. Це щастя відтінений дзвоном, жваво яскравим базаром на готельної площі з різноманітними запахами: сіна, дьогтю, складної пахучості російського повітового міста. Портрет героїні: маленька, незнайомка, як сімнадцятирічна дівчина (можна приблизно позначити вік героїні - близько тридцяти). Вона не схильна до збентеження, весела, проста і розважлива.

Вона каже поручику про затемненні, ударі. Герой поки не розуміє її слів, на нього "удар" ще не проявив свого дії. Він проводжає її і повертається все ще "безтурботно і легко" до готелю, як каже автор, але в його настрої вже щось змінюється.

Для поступового наростання занепокоєння використано інформацію про номери: порожній, не такий, дивно, чашка недопитого нею чаю. Відчуття втрати підсилює ще не вивітрився запах її англійського одеколону. Дієслова описують наростаючу хвилювання поручика: серце стислося ніжністю, поспішає закурити, ляскає себе стеком по халявах чобіт, ходить взад-вперед по кімнаті, фраза про дивну пригоду, на очах сльози.

Почуття наростають, вимагають виходу. Герою потрібно відгородитися від їх джерела. Він закриває ширмою неприбрану ліжко, закриває вікна, щоб не чути тепер того базарного шуму, який спочатку так йому подобався. І йому раптом до смерті захотілося приїхати в те місто, де вона живе, але розуміючи, що це неможливо, він відчув біль, жах, відчай і повну непотрібність подальшої своєї без неї життя.

Проблема любові найяскравіше виражена в сорока оповіданнях циклу про які становлять цілу енциклопедію почуттів. У них відображено їх різноманітність, що займає письменника. Звичайно, на сторінках циклу частіше зустрічається трагізм. Але оспівує автор гармонію любові, злиття, нерозривність чоловічого і жіночого начал. Як справжній поет, автор постійно шукає її, але, на жаль, знаходить далеко не завжди.

Про любов відкривають нам його нетривіальний підхід до їх опису. Він вслухається в звуки любові, вдивляється в її образи, вгадує силуети, намагаючись відтворити повноту і гаму складних нюансів відносин між чоловіком і жінкою.